在今年的第72屆戛納電影節(jié)上，奉俊昊《寄生蟲》獲得了9位評審全票通過，并幫助韓國獲得了第一座金棕櫚大獎。這不僅是對奉俊昊的鼓勵，更是對韓國電影工業(yè)化的成熟的階段性支持和肯定。

從異國的角度看韓國電影，如果將韓國電影分為類型片和藝術(shù)片，那奉俊昊就是代表類型片的存在，同時不缺乏藝術(shù)性。

而以奉俊昊的《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片的這一例事件，不難發(fā)現(xiàn)韓國電影類型片正在崛起，不斷涌現(xiàn)出精品佳作，但無一例外，韓國電影的高分作品中，幾乎離不開劇情、犯罪、懸疑。

如《流感》、《燃燒》等近期也因種種因素越來越多的進(jìn)入內(nèi)陸觀眾的視線?？梢哉f雖然韓國電影有進(jìn)步，尤其是犯罪類型片，災(zāi)難片，這是否和韓國的體制和社會現(xiàn)象有一定的關(guān)系？

韓國是一個有血淚史的國家，不論是整個民族還是民眾個體，其生活狀況就是一種“恨”的狀態(tài)。而韓國的電影則是歷史、民族行為的縮影或鏡子。

在亞洲眾多國家歷史發(fā)展軌跡中，韓國社會階級等級制度極具本國文化特色，在近現(xiàn)代民族性格形成過程中，階級地位分明、對權(quán)威的崇尚觀念更是根深蒂固。就以奉俊昊電影為例。

以《殺人回憶》中的審訊過程為例，人們無論遭受如何的對待都不能提出反抗與質(zhì)疑，而社會底層的犯人面對強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治階層更存在著無意識的服從，反映社會底層人們的無奈和反抗的聲音。

如果說《殺人回憶》代表著導(dǎo)演對社會階級對立矛盾的原因和思考的話，那么《雪國列車》則為解釋這一問題的原因和結(jié)果。

車尾的人民是社會底層，他們面臨的是剝奪人身自由與權(quán)力的奴役生活，而車頭是以威爾福德領(lǐng)導(dǎo)人為代表的社會上層資產(chǎn)階層，兩個階層生活如同生活在不同的世界一般。

《寄生蟲》樸社長一家與金家的聯(lián)系與斷節(jié)也無非是“越界”“氣味”的客觀存在與不可避免。也印證了電影中“錢就是熨斗，把一切都燙平了”這一血淋淋的現(xiàn)實(shí)。

奉俊昊的電影總是調(diào)動著觀眾的情緒，電影的沖突更多的來自事件及社會本身，這種自帶影視風(fēng)格和敘述手法的方法給韓國本土的觀眾一種共情感，成就了韓國民族性格。

《殺人回憶》中美國來的DNA鑒定報(bào)告，警方抓到的兇手非真兇，蘇警官拋棄了冷靜，竟然掏出槍行使私刑，同時影片的特殊政治背景是不容被忽視的。

《寄生蟲》中樸夫人說帳篷是美國制造的所以很堅(jiān)固安全，樸太太說話時不時會冒出幾句英文來，樸社長一家剛搬來不久，從墻上的剪報(bào)的內(nèi)容也翻譯成了“南韓企業(yè)攻占紐約”。

這些都暗含了奉俊昊對被美國強(qiáng)力控制的韓國的憂慮。

在《漢江怪物》中表現(xiàn)的更加露骨，小人物自下而上的抗?fàn)幊錆M著艱辛和坎坷。首先從“漢江奇跡”這一說法中就能體現(xiàn)出它在韓國人心中的重要地位。

而對于韓國人電影，一方面是由于以美國為首的西方現(xiàn)代文明在美韓緊張的關(guān)系下受到民眾強(qiáng)烈的反抗情緒。

另一方面是在現(xiàn)代文化影響下，韓國傳統(tǒng)文化在西化中遭受著前所未有的信任危機(jī)，用“韓國中下階層家庭”的團(tuán)結(jié)去戰(zhàn)勝漢江中因人類放縱污染產(chǎn)生的水怪。

在歷史鴻溝面前，反思現(xiàn)代文明前進(jìn)方向上韓國民族性的傳統(tǒng)文化有著不容忽視的作用。

導(dǎo)演也巧妙的將漢江怪物設(shè)置為美國當(dāng)局力量也無法解決的重大食物危機(jī)，而最終是以韓國家庭的不同成員依靠自身的力量而取得成功。

奧斯卡頒獎典禮之后，出現(xiàn)了兩種截然相反的聲音，很多電影人評價其電影“用力過猛”。

曾經(jīng)在《圓桌派》的節(jié)目中，王晶曾談及一個觀點(diǎn)：最賺錢的電影90%都是好電影。

觀眾們是否愛看也是評價一部電影成功與否的評論標(biāo)準(zhǔn)?？v觀奉俊昊的《殺人回憶》、《母親》、《漢江怪物》、《玉子》、《雪國列車》等等都獲得了較高的票房和口碑。

可以說奉俊昊的電影史商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合，當(dāng)然也離不開韓國的政策。

同時，災(zāi)難片結(jié)合喜劇元素構(gòu)成的黑色幽默，也使得恐怖元素大大降低，給觀眾一種更輕松的觀影體驗(yàn)。

導(dǎo)演打破社會政治等矛盾問題的局限，對社會政治等矛盾問題將題材的敏感性通俗化。在喜劇和悲劇中走向一種看似平靜的妥協(xié)，事件平息，但然后呢？

看似解決的背后引發(fā)了多重的思考。電影中無處不在底層失語者總是卑微的茍活，《寄生蟲》中有段話：不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”，懂嗎？如果我有這些錢的話，我也會很善良，超級善良。

個體永遠(yuǎn)是被歷史綁架的人質(zhì)，觀影后的人們總會反感權(quán)貴的行為，但當(dāng)你置身于高層人民之中，他們的思維和行為也或多或少能被理解。

導(dǎo)演雖然冷嘲熱諷，卻始終沒有將間隔于高層和底層的那張紙戳破。韓國的奉俊昊的作品登上世界電影的舞臺也標(biāo)志著韓國的影視行業(yè)的崛起，期待能看到更多地好導(dǎo)演好作品。