《寄生蟲》的影評(píng)來啦！

Ifeng電影主筆團(tuán)在觀影后給出9分的超好評(píng)！

這也是繼《悲慘世界》之后，主競(jìng)賽單元影片中Ifeng電影主筆團(tuán)給出的第2個(gè)9分電影。

《寄生蟲》導(dǎo)演奉俊昊再戰(zhàn)戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，是否有機(jī)會(huì)拿下本屆金棕櫚大獎(jiǎng)呢？

Ifeng電影主筆團(tuán)來給大家分析分析~

韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊的戛納履歷多少有點(diǎn)崎嶇，他最有名的作品如《漢江怪物》，《殺人回憶》和《雪國(guó)列車》，在國(guó)際上都并沒有得到西方影展的認(rèn)可；相反，2008年的《東京！》和2009年的《母親》都曾入圍一種關(guān)注單元；最奇怪的是，他在《寄生蟲》之前唯一一次入圍戛納主競(jìng)賽的是和Netflix合作《玉子》。

《玉子》（2017）

《玉子》在他的導(dǎo)演生涯里并不算一個(gè)成功的存在，卻仍然能夠在戛納七十周年的片單里占據(jù)一席之地，可以看出在福茂眼里，奉俊昊的位置可以撐起類型片這面大旗，同時(shí)也兼顧了電影產(chǎn)業(yè)如日中天的韓國(guó)。奉俊昊也不負(fù)福茂的厚望，用一部節(jié)奏緊湊，元素豐富的黑色懸疑片《寄生蟲》，將類型片的魅力發(fā)揮到了極致。

《寄生蟲》的故事發(fā)生在現(xiàn)代韓國(guó)社會(huì)中，宋康昊飾演一個(gè)無業(yè)游民家庭的爸爸，他們一家四口住在一間半地下室，每天靠折披薩盒為生。一次偶然的機(jī)會(huì)，家里的兒子（崔宇植飾）面試上了一份英語家教的職位，學(xué)生是一個(gè)富家女。

兒子第一次來到富家千金家里就驚呆了，千金一家四口住在一棟設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)過的雙層別墅，于是他想方設(shè)法的把父親，母親和妹妹都安插到了這個(gè)富人家，分別做司機(jī)，管家和美術(shù)家教。

當(dāng)有一天，富豪一家四口出去露營(yíng)，窮人一家趁著主人不在鳩占鵲巢，體驗(yàn)了一下豪宅的生活。誰承想，房子的前管家突然到訪，說出了一個(gè)關(guān)于豪宅的秘密：這個(gè)豪宅的底下建有一個(gè)防空洞，而她的丈夫就寄居在這個(gè)防空洞里…….

《寄生蟲》的主題是階級(jí)，討論了韓國(guó)當(dāng)今社會(huì)的階級(jí)矛盾。故事設(shè)置有窮人一家和富人一家做階級(jí)對(duì)照組，窮人一家生活在半地下室，和富人一家形成鮮明對(duì)比。

奉俊昊在這種階層二元對(duì)立之下，又隱藏了真正底層：生活在地下室的兩口子。奉俊昊在《寄生蟲》里通過空間來表現(xiàn)階級(jí)：豪宅的一家是上層階級(jí)，住半地下室的是平民階級(jí)，而蜷縮在不見天日的地下室的可能才是真正的最底層階級(jí)。

大多數(shù)所謂的現(xiàn)實(shí)主義題材，最多也只關(guān)注到平民階級(jí)，他們雖然在社會(huì)也是底層，卻也不時(shí)還是能得到媒體的關(guān)注，而生活在地下室的底層可能才是社會(huì)的真正寄生蟲，他們?nèi)缡x一樣脆弱，絲毫得不到重視。

故事在中段的時(shí)候，以一場(chǎng)傾盆大雨加速劇情的發(fā)展，并將大雨隱喻成社會(huì)變動(dòng)，凸顯出底層階級(jí)在社會(huì)變動(dòng)面前更加羸弱，毫無抵抗之力，而上層階級(jí)反而朱門酒肉臭，絲毫不受天災(zāi)影響。

在《寄生蟲》里，奉俊昊對(duì)于空間的運(yùn)用真是妙至毫顛，主角一家在豪宅內(nèi)輾轉(zhuǎn)騰挪，若不是調(diào)度高超，可能早就穿幫。朝鮮和韓國(guó)的對(duì)峙關(guān)系也一直隱藏在背景之下，摩斯密碼的運(yùn)用，地下室的出現(xiàn)來自于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的恐懼。這種對(duì)峙狀態(tài)常常作為電影的時(shí)代背景出現(xiàn)，不少韓國(guó)電影里都有提到，比如李滄東《燃燒》里就通過北方的炮鳴聲暗示韓國(guó)民眾的緊張狀態(tài)。

很多影評(píng)人都拿李滄東來和奉俊昊做對(duì)比。去年李滄東《燃燒》雖然一個(gè)獎(jiǎng)都沒得，其實(shí)倒也并不難理解，從西方記者對(duì)李滄東的采訪就能看出來，雖然已經(jīng)進(jìn)入全球化和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代這么久了，東西方之間始終存在著深深的文化鴻溝。

在不少中外影評(píng)人眼中，雖然比不上李滄東和樸贊郁，奉俊昊的《寄生蟲》的確是個(gè)驚喜。如果從電影的接受性上考慮，《寄生蟲》的通俗程度肯定是會(huì)大于《燃燒》的，但卻是一部能夠真正做到既討好了影評(píng)人，又沒有錯(cuò)失觀眾的好作品。

但在逐獎(jiǎng)這件事上，《寄生蟲》有自己的弱點(diǎn)，一是電影主題上可能不太合主席伊納里圖的口味，思考主要集中在社會(huì)的階級(jí)不平等，還沒有上升到生命；二是類型片本身在奪獎(jiǎng)上不占優(yōu)勢(shì)；三是和《痛苦與榮耀》這種大徹大悟的作品來比，《寄生蟲》的情緒多少顯得沒有那么充沛。這樣換算下來，《寄生蟲》最有可能拿的是最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

鳳凰網(wǎng)評(píng)分：9分（十分制）

中國(guó)媒體人評(píng)分：3.6分（四分制）

奉俊昊最新的狂野之作《寄生蟲》聽起來可能與他的《雪國(guó)列車》、《殺人回憶》、《漢江怪物》或《玉子》沒什么不同。這位韓國(guó)導(dǎo)演最出名的是他那無法歸類的電影，喜劇、恐怖、戲劇、社會(huì)評(píng)論、殺戮、生物特寫、謀殺懸疑、素食主義宣言。

但是，《寄生蟲》超過了這些名單上的一半，它的笑聲更陰暗，咆哮更惡毒，啜泣更絕望，這是我們從未有過的。奉俊昊又回來了，而且狀態(tài)很好，但是他的憤怒是毋庸置疑的，怒不可遏的，這是因?yàn)樗哪繕?biāo)是如此值得，如此巨大，如此2019年，《寄生蟲》是一個(gè)帶著階級(jí)憤怒的苦澀血液的扁虱。

——Jessica Kiang《綜藝》

奉俊昊帶著一部華麗的、值得一看的諷刺懸疑劇重返戛納。它運(yùn)行起來就像主角宋康昊駕駛的奔馳車一樣流暢。《寄生蟲》是一部關(guān)于社會(huì)地位、抱負(fù)、物質(zhì)主義和父權(quán)制家庭，以及那些接受擁有(或租賃)仆人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。

——Peter Bradshaw《衛(wèi)報(bào)》

這一次，奉俊昊拋棄了隱喻的層次，采用了一種更接近社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，盡管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個(gè)雙刃標(biāo)題的恐怖電影內(nèi)涵是什么，《寄生蟲》中道德上有缺陷的怪物完全是人類。

——Stephen Dalton《好萊塢報(bào)道者》

這是一部充滿活力、受到嚴(yán)格控制的電影，奉俊昊回歸巔峰狀態(tài)，故事情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，非常有韓國(guó)特色。

——Jonathan Romney《國(guó)際銀幕》