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來了，來了，它來了。 最近風(fēng)頭正勁的電影，這次終于來了。 不瞞大家講，這次差點(diǎn)被“全網(wǎng)封禁”的它，影哥以為看不到了呢...... 終于，還是讓影哥等到了它。 這部令無數(shù)影迷集體高潮的------ 《寄生蟲》  是的，就是這部被無數(shù)人吹爆的年度最佳，看完以后，就一個字：爽！ 豆瓣評分9.2，真不是虛的。  我相信有太多人跟影哥一樣，看完以后還想二刷，三刷！ 是呀，宋康昊和奉俊昊這對老搭檔出手，哪次失過手，穩(wěn)的一b。 今年還把戛納金棕櫚獎搬回了家，要知道，這是韓國影史上第一次獲得國際影壇如此高的榮譽(yù)。  從5月開始，這部影片就一直成為了影迷心目中神一般的存在。 在韓國上映三天，觀影人次就突破了200萬，連續(xù)六天奪得韓國票房冠軍，本土上映53天后突破1000萬觀影人次。 不僅如此，該片還打破了韓國影史版權(quán)銷售地區(qū)數(shù)紀(jì)錄，電影版權(quán)已經(jīng)銷售至192個國家和地區(qū)。 而且在法國，越南，澳大利亞，均破韓片在當(dāng)?shù)刈罡咂狈考o(jì)錄；  本片名叫《寄生蟲》，但它并不像奉俊昊之前的《漢江怪物》，《玉子》一樣是一個怪獸片。 它主要是講述了韓國兩家人的故事，兩個家庭，兩個階層。   寄生蟲，顧名思義就是托庇于寄主體內(nèi)或附著于體外，以獲取維持其生存繁殖所需的營養(yǎng)或者庇護(hù)。 他們的本質(zhì)，是一種有傳染性的病原體。  他們足夠渺小，也足夠頑強(qiáng)。只需要寄主的一點(diǎn)點(diǎn)營養(yǎng)，就足夠他們維持生存。 電影里的宋康昊所飾演的一家人，就過著如寄生蟲般的生活。  他們一家人住在一個陰暗潮濕，又臟又臭，屋子里還常年漏水?dāng)嚯姷牡叵率摇?/div> 最糟糕的是，在經(jīng)濟(jì)形勢不好的情況下，全家人還都是失業(yè)狀態(tài)。 所以他們很窮，窮到蹭wifi都要蹲在馬桶邊。 雖然很滑稽，但他們代表了韓國貧民窟的一個底層家庭的形象。   然而，與之相反的另一家人儼然代表了韓國上流社會的頂級富豪家庭。 高級住宅區(qū)，視野開闊，家居奢華，衣食無憂，過的簡直就是神仙般的日子。  用影片中的話來講，有錢人家小孩的衣服都是沒有褶皺的。 因?yàn)?span>錢就是熨斗，把一切都熨平了。 就是這樣天差地別的兩個家庭。 在一次偶然的機(jī)會下，窮人家的兒子因?yàn)榕笥训耐扑]來到了富人家做家教。 隨后，他便開始暗中設(shè)計，把家人一個個介紹進(jìn)這棟高級住宅里工作，妹妹成為了美術(shù)老師，爸爸變成了司機(jī)，媽媽也擔(dān)任了管家。 慢慢地，他們成為了這戶人家的寄生蟲。 兩個家庭，兩個階層，在同一空間下，導(dǎo)演將這種階級之間無法跨越的“鴻溝”用鏡頭語言放到了最大化。 尤其是在畫面細(xì)節(jié)的處理，階層符號不斷的體現(xiàn)出來。 一個是高于地面的豪宅，一個是陷于地下的陋室。 窮人回家的畫面一點(diǎn)點(diǎn)向下沉… 富人回家的畫面一步步向上走… 電影里用了很多這樣的鏡頭來描繪兩個不同階級的差異。 除了空間感和光線質(zhì)感，最突出的細(xì)節(jié)莫過于“氣味”。 這個詞在電影里反復(fù)出現(xiàn)。 最先是富人家的孩子發(fā)現(xiàn)了一件事，那就是在家的司機(jī)，管家，家教老師身上的味道都是一樣的。 味道，到底是什么味道。 用富人家男主人的話來說，是搭地鐵的人身上才有的特有味道。 影哥默默的低下了頭，其實(shí)哪有什么味道，搭地鐵的人身上的氣味，不過就是“窮”的味道。 就像《我不是藥神》里的“窮病”難醫(yī)… 電影《寄生蟲》中的那股“窮味”也永遠(yuǎn)揮之不去！而且奉俊昊導(dǎo)演在片中也將這一“味道”放到了最大化。 影片中富人家的太太在車?yán)锫劦轿兜拦室鈱④嚧按蜷_。 還有富人家的男主人公最后也是因?yàn)殡y以忍受的味道，表情極其難受的捏住了自己的鼻子。 這一舉動，被宋康昊所飾演的生活在底層的窮人家看在了眼里。 也正是這一舉動，帶來了影片中的最高潮畫面，那把刀子。 用豆瓣網(wǎng)友的話來講，這一刀真是.......五味雜陳。 可如果沒有這一刀，《寄生蟲》這部電影也就沒那么出色了。 的確，這一刀，將這兩個家庭，兩種階級的對抗直接從暗轉(zhuǎn)到了明。 其實(shí)影哥發(fā)現(xiàn)了一個現(xiàn)象，韓國這兩年入圍戛納的電影，無論是今年的《寄生蟲》還是去年的《燃燒》都有一個共性： 那就是都描寫了“貧富差距”。 它們都反映了一個社會現(xiàn)實(shí)—— 1%的上流階層，掌控著90%財富和權(quán)力。 其實(shí)《寄生蟲》之所以被戛納肯定，那是因?yàn)樗倪@個故事不僅僅是發(fā)生在韓國，它更是發(fā)生在世界這個巨大國度里的故事。 這種跨越國界，族裔，民族的共通性，也正好因?yàn)樗叨阮愋突臉?gòu)架得到了最大程度的放大效應(yīng)。 其所映照到的社會現(xiàn)實(shí)，也因此超越了所謂「韓國」「東方」「南北」的那種局限，輻射到了更為廣闊的疆域。 《寄生蟲》所表達(dá)的議題，是整個的共性。 因?yàn)殡A級壁壘，它從古至今，從不曾缺席！ 在影片中，上流社會人的思維邏輯中，他對所有「下人」最基本卻也最首要的要求，就是要有「邊界感」。 噓，影哥悄悄告訴你一個秘密：人和人，是真的不一樣的。 從氣味就可以辨別的出來，金錢的這種銅臭味，可能只有窮酸氣的人才聞得到吧。 最后想用郝云《活著》中的一句歌詞來結(jié)尾：都說錢是王八蛋，可長得真好看。
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