作為一個(gè)以“盡力還原普通觀眾對一部作品平均看法”為宗旨的網(wǎng)絡(luò)打分平臺，豆瓣評分雖然不能直接對應(yīng)劇集品質(zhì)，但絕對能說明觀眾情緒。

一部改編自英模事跡的現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)劇，能被打出9分，說明它一定對傳統(tǒng)的主旋律敘事程式有突破，做到了把英雄模范拍成觀眾認(rèn)可的“身邊人”，為觀眾提供了充沛的情緒價(jià)值。

從《山花爛漫時(shí)》在各大社交平臺上引發(fā)的熱議話題來看，它做到了真實(shí)與戲劇的互證互成，因此說服了觀眾；它拍經(jīng)濟(jì)困境和女性困境的攪旋，引發(fā)了觀眾思考；它讓光照進(jìn)裂痕的浪漫主義手法，感染了觀眾。

《山花爛漫時(shí)》由中央電視臺、騰訊視頻、歆光影業(yè)等七家公司出品，費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)，袁子彈任總編劇，制片人李行來自歆光影業(yè)?！渡交€漫時(shí)》留下了觀眾的口碑，后續(xù)更有望沖擊獎(jiǎng)杯。

豆瓣9分是它取得的第一枚“成就”勛章，但一定不會是最后，或者是最重要的一枚。

一個(gè)普通的鄉(xiāng)村初中老師，沒錢沒背景，竟然能憑著巨大的使命感和死磕精神，建成一所免費(fèi)女高。

女高好不容易排除萬難迎來開學(xué)，卻連降暴雨。怎么接孩子出村？不僅全校老師上前，副縣長和教育局長也要上，交通工具則是拖拉機(jī)、自行車甚至是牛車。

一個(gè)招生沒有分?jǐn)?shù)線，誰家窮就能來上的女高，第一屆高考能出幾個(gè)大學(xué)生就已經(jīng)是了不起的成績。但這所女高卻創(chuàng)下奇跡，做到了全員過線。

這些充滿戲劇性的情節(jié)，如果沒有張桂梅和華坪女高的真人真事打底，連編劇都不敢這么寫。但這巨大的“難”和動人的“燃”都實(shí)際發(fā)生過，都有現(xiàn)實(shí)做“注腳”。

《山花爛漫時(shí)》在藝術(shù)性上把握得最好的一點(diǎn)，就是放開手腳地直白呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的高光和曲折。不做所謂“人性化”的歸因，不因怕觀眾不信而降維。

除了情節(jié)上真實(shí)與戲劇的互證，《山花爛漫時(shí)》能說服觀眾還在于角色和真人的互成。

故事是“整治人生混亂的方法”。在經(jīng)典編劇手冊《故事》的開篇，麥基如此總結(jié)。

這就意味著，真實(shí)原型變?yōu)榻巧枰M(jìn)行大幅度的藝術(shù)改造，這個(gè)改造可能是提煉、融合，可能是夸張、簡化，也可能需要在他/她身邊塑造“腳手架”式的配角人物。

《山花爛漫時(shí)》在塑造張桂梅的時(shí)候，讓她走出了新聞報(bào)道，成為了一個(gè)立體人物。

她不僅是有信仰、有目標(biāo)的優(yōu)秀黨員，也是有脾氣、護(hù)犢子的女高大家長；

她不僅是會上課、談心、做動員的教育工作者，也是會和基層管理者爭取資源、向企業(yè)家巧拉贊助的“斡旋家”；

她建女高，不僅遇到過貴人得到過幫助，也遭遇過非議經(jīng)受過猜疑……

這樣“多面”的英雄模范，才是鮮活的“身邊人”，才能向觀眾傳遞溫度和力量。

在張桂梅周邊，《山花爛漫時(shí)》還塑造了一群新聞報(bào)道很難兼顧的周邊人物，以及把原型融合再塑的典型人物。

比如，想干實(shí)事但稍乏魄力的馬副縣長（姜超 飾），就是一個(gè)重要的周邊人物。

他一開始認(rèn)為，建免費(fèi)女高不切實(shí)際，所以打的是拖延牌。但在張桂梅（宋佳 飾）的一步步帶動下，他的主動性逐漸增強(qiáng)，從破格提拔力挺張桂梅擔(dān)任校長，到從省領(lǐng)導(dǎo)那里為女高爭取來860萬撥款。他為保住華坪女高，立下了汗馬功勞。

再比如說女高學(xué)生谷雨（蘭西雅 飾），這個(gè)角色身上融合了很多大山貧困家庭女孩的共同特點(diǎn)，比如，強(qiáng)烈的自卑和敏感的性格，為家庭犧牲自我的慣性，既想要改變命運(yùn)又不知如何下手的迷?！?/span>

沒有這些周邊人物，張桂梅就成了“孤膽英雄”，這不僅不符合事實(shí)也會影響敘事的飽滿度。沒有這些典型人物，就很難以幾個(gè)角色反映出“普遍性”，也難以寄托創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村教育、女性困境等重大問題的態(tài)度和看法。

《山花爛漫時(shí)》除了是英模劇創(chuàng)作上的一次創(chuàng)新，也是對國產(chǎn)劇女性敘事的一次突圍。

“女性議題”在當(dāng)下的國產(chǎn)劇創(chuàng)作中，是熱門關(guān)鍵詞。我們拍女性獨(dú)立、女性欲望、女性成長、女性力量……

但大多數(shù)相關(guān)敘事，都在城市語境下發(fā)生。甚至限定于受過高等教育、有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，事業(yè)相對成功的極小一部分女性角色中。

這種關(guān)于女性生存境遇的討論，并非沒有價(jià)值。但很難說是與時(shí)代共振的，具有普遍性的。

《山花爛漫時(shí)》的定位雖然不是“女性議題”劇，但她對女性困境的表現(xiàn)卻極其深刻。它從經(jīng)濟(jì)困境而不是性別對立中拍女性困境，抓住了“女性議題”的本質(zhì)。

這群山區(qū)女學(xué)生，之所以總是成為家庭的犧牲品，根源在于窮。家中有個(gè)酒鬼爹的谷雨是這樣，父親被騙工程款母親頻遭家暴的蔡桂芝（都蘭 飾）是這樣，父母雙亡跟著爺爺長大的寧華（楊顏嘉 飾）也是這樣。

因?yàn)楦F，所以家庭資源有限。因?yàn)橘Y源有限，所以要優(yōu)先分給看似發(fā)展空間更大的男性。如果家里實(shí)在窮到連有限資源都沒有，女性就要被當(dāng)做籌碼，去兌換資源。

女性是家庭的附屬品，沒有自主選擇人生的權(quán)利。因?yàn)闆]受過教育，又缺乏爭取權(quán)利的意識。因此，便陷入了悲劇的命運(yùn)循環(huán)。

《山花爛漫時(shí)》真實(shí)表現(xiàn)了大山的封閉和貧困，這里的貧困女生要“改命”，光靠理念說服是不夠的。

張桂梅去招生時(shí)，除了告訴女孩們要“把自己當(dāng)個(gè)人”之外，最經(jīng)常做的就是算經(jīng)濟(jì)賬。

比如，谷雨之所以能成為她的第一個(gè)學(xué)生，就是因?yàn)樗谩八阗~”說服了她?？忌洗髮W(xué)，就算一個(gè)月掙一千塊錢，三年就能掙三萬六。不上大學(xué)，現(xiàn)在結(jié)婚，就等于三萬塊把自己的一輩子給賣了。早結(jié)婚，不是擺脫經(jīng)濟(jì)困境的好方式，更不用說解決女性困境了。

這是貼合中國實(shí)際也接近真理的女性敘事，也是扎根泥土有著廣泛覆蓋面的女性敘事。華坪女高之所以能為貧困女生“改命”，不是喊喊口號，而是真給出路?！渡交€漫時(shí)》抓住了其中的關(guān)鍵矛盾，因此也激活了觀眾更普遍的共情和共鳴。

《山花爛漫時(shí)》憑借9.0的開分成為2024年國產(chǎn)劇集豆瓣最高分，而去年的口碑爆款同樣出自騰訊視頻，《漫長的季節(jié)》以9.4分成為近六年國產(chǎn)劇最高分。

縱觀劇集市場不難發(fā)現(xiàn)，連續(xù)兩年口碑爆款皆出自騰訊視頻絕非偶然，騰訊視頻向市場輸送的高品質(zhì)劇集也不止于此。

近兩年來，騰訊視頻在各個(gè)類型賽道推出了多部標(biāo)桿劇集。其中，有以《漫長的季節(jié)》《繁花》《三體》為代表的全民向大眾爆款，也有《柳舟記》《春色寄情人》《歡顏》《繁城之下》這樣的分眾口碑爆款。

它們的標(biāo)桿意義，并不只在于熱度數(shù)據(jù)好和評分高，還在于對類型賽道的深度開掘，和對國劇美學(xué)邊界的拓展。

《漫長的季節(jié)》之所以寶貴，是因?yàn)樗矣谝詰乙蔀獒樚饺胄∪宋锩\(yùn)，在東北懸疑題材已然“紅?！钡氖袌霏h(huán)境下，開辟出了新路。

《繁花》之所以能成為“孤品”，是因?yàn)樗纳a(chǎn)周期遠(yuǎn)超當(dāng)下劇集平均水平，它的投資體量也是一次巨大的商業(yè)冒險(xiǎn)，是出品方騰訊視頻的耐心和冒險(xiǎn)精神給了藝術(shù)家們發(fā)揮才智的時(shí)間和空間，才由此成就了一次難以復(fù)制的成功。

《三體》更是一次首辟航線的遠(yuǎn)航，它對中國科幻類型賽道的開拓意義怎樣強(qiáng)調(diào)都不為過。

除此之外，還有《柳舟記》以古裝映射“現(xiàn)實(shí)”的探索，《春色寄情人》在“返鄉(xiāng)”情境下對愛情劇的升維，《歡顏》以公路劇模式對紅色題材的拓展，《繁城之下》對古裝懸疑劇的提格……

重要的不是一部爆款，而是穩(wěn)定而連續(xù)的爆款產(chǎn)出力。

騰訊視頻藝術(shù)與科技驅(qū)動的頂層設(shè)計(jì)，為劇集生產(chǎn)提供了感性的右腦和理性的左腦；尊重藝術(shù)家、尊重藝術(shù)規(guī)律的理念，讓騰訊視頻對具備開拓意義和創(chuàng)新性的劇集生產(chǎn)有耐心；于多元賽道發(fā)力，努力打造精品，則能更大程度上提高與觀眾情緒共振的幾率，從而提高“爆款”的誕生幾率。

在如今的長視頻內(nèi)容生態(tài)中，這種以機(jī)制保障爆款產(chǎn)出的能力，正是不確定性較多時(shí)代的確定性生存法則，因此也顯得格外寶貴。

【文/卞蕓璐】