西漢 S形玉龍（獅子山楚王墓出土）

玉不琢，不成器。顧名思義，一塊玉石要經(jīng)過(guò)精心雕琢，才能成為一件工藝精美的玉器。從現(xiàn)存古代玉器實(shí)物來(lái)看，各個(gè)時(shí)代的玉器在工藝方面有其不同的特征，并且前后呈一定的承接關(guān)系，表現(xiàn)水平由低向高發(fā)展，同時(shí)，制作玉器的工具也不同，玉器產(chǎn)品制作的效果自然也不一樣。所以，識(shí)別古玉器的加工工藝特點(diǎn)，是鑒定古玉器時(shí)代的重要依據(jù)。

新石器時(shí)代，由于所用的生產(chǎn)工具不力，器物的加工受到限制，器物開片大多厚薄不勻，往往一邊厚一邊薄，甚至出現(xiàn)開片時(shí)錯(cuò)位的痕跡，而且造型不規(guī)整，如圓形的器物不夠圓等，器物的刃部不夠鋒利，玉刀、玉斧、玉鏟的刃部較厚鈍，鉆孔往往出現(xiàn)上部大下部小的圓錐形，側(cè)觀孔壁邊緣往往留有旋轉(zhuǎn)紋。

西漢 出廓玉璧（獅子山楚王墓出土)

商代，由于青銅工具的使用，使琢磨玉器的技術(shù)得到提高，能開出比較均勻而薄的玉片。器物打眼的方法大部分均為兩面對(duì)打，形成外眼大、里眼小的現(xiàn)象，俗稱“馬蹄眼”。商代的玉器器物上運(yùn)用雙鉤擬陽(yáng)線的做工刻劃，就是在器物上運(yùn)用雙線并列的陰線條刻劃，以形成一條陽(yáng)線呈現(xiàn)，俗稱雙鉤線或雙鉤擬陽(yáng)線，是琢玉工藝史上的一大成就。

兩周時(shí)期，琢玉的技法和造型設(shè)計(jì)在不斷改進(jìn)，使器物日趨美觀。西周玉器的做工重視對(duì)紋飾的布局，線條漸趨繁復(fù)，以略帶弧形的線條為主，較多地使用長(zhǎng)弧線，琢制的線條多與商代相同，但彎線條增多，尤其是西周中晚期紋飾的結(jié)構(gòu)與雕琢方法，與商代極不相同，陰紋紋飾開始出現(xiàn)互相勾連，陰刻線一面磨成坡狀，有斜刀的痕跡，俗稱“一面坡陰線”，是西周玉器的典型做工。春秋時(shí)期玉器的做工和前朝相比，又有了新的進(jìn)步。春秋晚期出現(xiàn)以隱起的密集的浮雕紋，并有淺陰刻寬帶紋。器物開片薄，均勻規(guī)整，粗線條少，細(xì)線條多，且線條有毛口。戰(zhàn)國(guó)由于鐵制工具的出現(xiàn)和普遍使用，使琢玉工藝突飛猛進(jìn)。玉器刀工精細(xì)，器物邊角垂直鋒利，磨工精良，器物表面，尤其是陰線槽內(nèi)光澤強(qiáng)烈?？锥磧?nèi)壁勻稱光滑，極少見到因工具不力而殘留的制作痕跡。

明 喜鵲銜梅簪

漢代，玉器善于運(yùn)用陰刻線，線條豪放，沒(méi)有戰(zhàn)國(guó)時(shí)代精細(xì)，器物棱角琢磨圓滑，大件器物刻工較粗，小件器物刻工較精細(xì)，細(xì)線條的刻道有毛道和跳刀的痕跡，線條不甚連貫。穿孔器物的孔洞內(nèi)壁往往不夠光滑，常留有拉絲痕跡。漢代的“漢八刀”是指采用簡(jiǎn)練的線條進(jìn)行刻劃，刀法粗獷有力，刀刀見鋒，剛勁挺拔，線條無(wú)絲毫崩裂狀和刀痕之跡?！皾h八刀”做工，不代表整個(gè)漢代玉器的做工，而僅指漢代“葬玉”多為此做工。

唐代，玉器刻工精細(xì)，細(xì)線條多。特別在唐代帶板上的人物形象上，通身飾以短而密集的陰線。在動(dòng)物的腳部、尾部也刻出很多的細(xì)線條，帶板上采用減地法，即平面隱起做工，刻線帶有繪畫性，唐代刻玉對(duì)后世影響很大。

唐 胡旋舞紋鉈尾

宋代，玉器的突出特點(diǎn)是琢工無(wú)粗制濫造之處，此時(shí)的玉器細(xì)膩靈巧，小件多，大件少。

遼、金、元時(shí)期，由于受不同民族文化的影響，玉器制作上也反映出民族和地方特色，南方刻工細(xì)膩工整，北方刻工剛勁有力，但整體來(lái)說(shuō)，雕刻的線條細(xì)弱。到元代，玉器刻工一般粗獷有力，器表面往往留有鉆痕和鉈痕，拋光不甚講究。

清 四聯(lián)瓶

明清時(shí)期，明代刀法具有時(shí)代風(fēng)格，刀工粗壯，渾厚有力，生動(dòng)活潑，寫生味濃厚，出現(xiàn)了浮雕、鏤空做工，還有雙層，甚至三層的鏤雕。器物表面玻璃光澤強(qiáng)烈，大件器物的表面往往留有鉆痕和鉈痕。清朝，特別是乾隆時(shí)期，玉器工藝迅猛發(fā)展，是我國(guó)治玉史上空前繁榮的時(shí)期。這時(shí)期的玉器精雕細(xì)琢，形象逼真，大量俏色玉器作品問(wèn)世，刻劃線條精細(xì)，磨光平滑，立體感強(qiáng)，花果的枝葉脈絡(luò)雕刻明顯，栩栩如生，鏤空、半浮雕、浮雕三種雕法盛行，其中以半浮雕和浮雕為主。