20世紀(jì)以來(lái)，這一態(tài)勢(shì)發(fā)生了急劇的變化。救亡圖強(qiáng)、經(jīng)世致用的時(shí)代需求，使文人畫(huà)價(jià)值觀成了中國(guó)畫(huà)首當(dāng)其沖的革命對(duì)象，水墨畫(huà)在面臨油畫(huà)等外來(lái)畫(huà)種的挑戰(zhàn)下，經(jīng)受了通俗、寫(xiě)實(shí)、敘事性等藝術(shù)原則的強(qiáng)迫改造。蔣兆和的人物、李可染的山水以及盛行一時(shí)的浙派新人物畫(huà)，作為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的標(biāo)志，有效地消除了水墨畫(huà)的文人情愫。’85新潮后，新文人畫(huà)之類(lèi)的反思浪花雖然此起彼伏,卻無(wú)法扭轉(zhuǎn)水墨畫(huà)剝離其精英意識(shí)和高雅情趣的總體趨勢(shì)。正是基于此，對(duì)水墨畫(huà)的現(xiàn)代化追求，被順理成章地引向了媒材開(kāi)發(fā)、媒介實(shí)驗(yàn)和形式解構(gòu)，長(zhǎng)期來(lái)與之交融共生的價(jià)值依憑，與之豁然通貫的精神投射，也就不再具有內(nèi)在的約束力，伴隨層出不窮的畫(huà)家、鋪天蓋地的新作而日趨繁榮的“家族擴(kuò)張”現(xiàn)象，水墨畫(huà)變成了一座無(wú)墻的收容所，不管是泥古不化的遺老，還是胡作非為的狂徒，抑或黽勉有成的園丁，全都來(lái)者不拒。這就意味著后水墨畫(huà)時(shí)代悄然蒞臨了。