毛利水邊毛岙村 68cm×68cm.富春山新居圖 145cm×300cm.鄉(xiāng)村詩境 68cm×68cm.積雨初收潤春樹 136cm×68cm慈城清道觀 136cm×68cm.千年古剎靈山保國寺 136cm×68cm流云繞青山 136x68㎝ 2022年..................................................................................................................................泰順寫生之一 50cm x 50cm.泰順寫生 45cm x 59cm.山青滅遠(yuǎn)樹

畫法上采用點(diǎn)、勾結(jié)合的辦法，嘴用灰墨勾，濃墨點(diǎn)睛，頭部的黑色羽毛 用濃墨點(diǎn)寫，然后用淡墨勾和絲背、胸、腹及腿部羽毛的輪廓。灰墨勾嘴，勾眼圈。勾與點(diǎn)、提，即灰墨勾嘴，圈眼，勾頭、背、胸及尾羽的輪廓，濃墨點(diǎn)翅上的覆羽毛，濃墨提加，淡墨點(diǎn)尾。重墨間灰墨點(diǎn)、勾覆羽、飛羽和尾羽，濃墨提加?；夷闯鲅廴Α⒆觳考懊骖a兩塊紅、白色斑塊位置，再用濃墨點(diǎn)睛，絲寫頭部羽冠及嘴后、面頰、耳羽與后頸相連的黑色斑塊上的羽毛。

梅州市美協(xié)名譽(yù)主席羅標(biāo)速寫欣賞。打開今日頭條查看圖片詳情。曾任梅州畫院院長、梅州市美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、《圍龍畫刊》主編。梅州市第一、二、三屆政協(xié)委員，第四、五屆政協(xié)常委。曾先后在廣州、深圳、東莞、梅州、嘉應(yīng)學(xué)院、豐順、興寧等地舉辦過5次個(gè)人畫展和5次聯(lián)展?，F(xiàn)為梅州市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，嘉應(yīng)學(xué)院兼職教授。

畫山水，境界最重要！畫山水的終極，是讓看畫的人鉆進(jìn)畫里——先站在岸邊看云起，再沿著石階往上走，渴了能掬一捧山泉，累了有松蔭可歇。打開今日頭條查看圖片詳情。傅抱石畫韶山，屋前必定有曬谷的竹匾——這些都是''''''''居''''''''的密碼，讓人覺得畫里的山是活的，水是流的，住在這里的人，正等著看畫的人推門進(jìn)去喝杯茶。說到底，畫山水的境界，就是把自己放進(jìn)畫里去——你是那個(gè)挑柴的、釣魚的、住茅廬的，還是只是路過的游客？

現(xiàn)任中國徐悲鴻畫院書畫院副秘書長、《中國書畫》雜志社書畫院特聘畫家、《國際美術(shù)報(bào)》內(nèi)陸原編委、中國教育電視臺《墨香》欄目特邀名師、現(xiàn)代原創(chuàng)美術(shù)研究院研究員、北京容珍堂畫院副院長、聊城市美術(shù)家協(xié)會副主席、東昌書畫院副院長、望岳雅集詩書畫院理事。太岳朝暉 199cm×199cm.云崖山居 217cm×192cm.萬古清音 136cm×68cm.武陵清幽 136cm×68cm.溪山信步 136cm×68cm.溪山云起 136cm×68cm.巖上山居圖 68cm×45cm.巖下幽居 136cm×68cm.云山信步 136cm×68cm.云山逸興 68cm×45cm.家山新雨后 136cm×68cm.秋山云起 70cm×180cm.

經(jīng)典詩詞 標(biāo)準(zhǔn)草書的對照珍藏版，這才是中式浪漫的天花板！打開今日頭條查看圖片詳情。“經(jīng)典詩詞標(biāo)準(zhǔn)草書對照珍藏版”的價(jià)值，從來不止于“識字工具”，更像一座架在傳統(tǒng)詩詞與草書藝術(shù)間的橋梁——它讓“床前明月光”的婉約、“大江東去”的豪邁，有了筆墨線條的具象表達(dá)，也讓看似抽象的草書，有了詩詞意境的情感錨點(diǎn)。如今不少人覺得草書“離生活太遠(yuǎn)”，詩詞“讀起來費(fèi)勁”，這份對照珍藏版恰好打破了這層隔閡。

曾祥熙：為海南山水立傳（40圖）打開今日頭條查看圖片詳情。多年來為海南發(fā)展文化藝術(shù)事業(yè)而工作，勤于深入生活，潛力鉆研探討表現(xiàn)海南特色中國畫作品。海南省第一、第二屆美術(shù)家協(xié)會主席，海南省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，第五屆中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，1992年獲海南省政府授予省首屆突出貢獻(xiàn)優(yōu)秀專家，1992年度文化部優(yōu)秀專家，1996年獲國務(wù)院政府特殊津貼，2017年獲海南省南海文藝獎終身成就獎。

宋文治的現(xiàn)代山水畫。

施云翔老師的水墨山水，墨色濃淡間，峰巒仿若自云霧中磅礴涌起。

積墨法先以談墨草畫出墨底，干后加勾勒皴擦，其法大致與勾皴畫石法略同，主要是一邊畫輪廓（勾），一邊加皴。破墨關(guān)鍵在于前墨未干，后墨即畫上去，才能達(dá)到破的效果。苞可略重，萼用赭墨點(diǎn)，花蕊用墨紅（牡丹紅或咽脂加墨）點(diǎn)。桃花也是五瓣花，較梅花尖而瘦，點(diǎn)粉(蘸牡丹紅)畫法與梅花相同，桃花苞略長。和梅花放在一起學(xué)習(xí)的花還有杏花、梨花、海棠、臘梅、紫荊、紅葉乃至玉蘭等花，因?yàn)檫@些花也都是以枝干為主的花型。

山水畫布局的六法通詮。它從“主賓”定格局，以“呼應(yīng)”貫氣脈，借“虛實(shí)”分層次，憑“疏密”掌節(jié)奏，靠“均衡”穩(wěn)大勢，終以“統(tǒng)籌”融萬法。打開今日頭條查看圖片詳情。一、主賓定樞，畫眼昭彰。作畫次第，必先主后賓，主立而賓從，秩序井然。疏密乃畫面節(jié)奏之根本。山石皴法，務(wù)求疏密相間，密處層疊累積，疏處氣脈通達(dá)。疏密聚散，共同譜寫畫面的韻律與張力。此乃畫家修養(yǎng)與才情之最終體現(xiàn)，使畫作既骨法洞達(dá)，又氣韻生動。

這水墨小麻雀太靈性啦，值得收藏。

苗重安精品國畫《萬里長城照千秋》欣賞（北京會議中心收藏）《萬里長城照千秋》是畫家苗重安創(chuàng)作的一幅青綠山水巨作，尺寸為1.6米高、5米長，以古北口長城為原型，融合北方雄山與江南水鄉(xiāng)的風(fēng)貌。師從賀天健、羅銘，并受到何海霞的影響，以青綠山水名世，作品筆墨簡煉而概括，色彩艷麗而沉著，造型工寫結(jié)合，呈現(xiàn)出既尊于傳統(tǒng)，又不失自家風(fēng)格的面貌，在當(dāng)代青綠山水畫家中獨(dú)樹一幟。

盧星堂精品國畫《層林盡染》欣賞。打開今日頭條查看圖片詳情。作者簡介：盧星堂（1938年11月—2012年），男，江蘇常熟人（祖籍張家港），著名山水畫家，江蘇省國畫院一級畫師。他師從傅抱石、錢松巖等大師，是新金陵畫派重要傳人，擅長描繪林木、雪景，作品兼具傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代氣息。其代表作包括《黃河之水天上來》《泰山圖》等巨幅山水，被中南海、中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

羅小珊.2025寫生新作丨用真誠的筆觸記錄下這些與自然共生的美好。在深耕人物畫創(chuàng)作、堅(jiān)守筆墨初心之余，我將更多心力投注于山水寫生與創(chuàng)作的探索之中。打開今日頭條查看圖片詳情。山水創(chuàng)作所承載的，正是這種傳心表意的藝術(shù)追求——我在松陽的山川草木間體悟自然之理，在筆墨與實(shí)景的碰撞中探尋與時(shí)俱新的寫意路徑，其意義不僅在于豐富創(chuàng)作題材，更在于構(gòu)建個(gè)性化的造型范式與筆墨語言。33cm×44cm.

三十幅現(xiàn)當(dāng)代名家山水，境幽意遠(yuǎn)。打開今日頭條查看圖片詳情。墨色暈染處，天地自成詩行——三十幅現(xiàn)當(dāng)代名家山水佳作，是峰巒與云煙的私語，是溪澗和松風(fēng)的和鳴。更有秋山行旅的孤杖叩響石階，春江獨(dú)釣的蓑衣撩動波紋——每一筆都是時(shí)光的褶皺，每一暈皆是歲月的呼吸。題識：行過山邊又水邊，眼中非樹即寒。張大千 秋山圖。題 識：（一）江靜潮平豈偶然，一山才過一山連。題 識：人閑桂花落，夜靜春山空。賀天健 秋山行旅圖。

沈兆祥 | 傳統(tǒng)山水畫的意境之美。沈兆祥的山水畫以傳統(tǒng)國畫技法為核心，通過筆墨、色彩、構(gòu)圖的精妙結(jié)合，展現(xiàn)出自然山水的詩意與人文情懷。其作品以深厚的傳統(tǒng)功底為基，以創(chuàng)新的色彩與構(gòu)圖見長，是傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)代語境下“守正創(chuàng)新”的生動實(shí)踐，既傳承了中國畫“以形寫神”的核心精神，又賦予作品獨(dú)特的視覺記憶點(diǎn)。打開今日頭條查看圖片詳情。

《徐悲鴻花鳥課徒稿》太珍貴啦！打開今日頭條查看圖片詳情。徐悲鴻 雄鷹。1、喜鵲畫法。2、八哥畫法。3、麻雀畫法。4、鴿子畫法。5、鶴的畫法。6、雄鷹畫法。7、鵝的畫法。8、雞的畫法。11、蘭石畫法。12、枇杷畫法。13、白菜蘿卜畫法。

打開今日頭條查看圖片詳情。涂，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。凡畫山，山中必有屋，屋中必有人，屋中之人，欲其不可見而可見也，故吾以六書象形之法行之。點(diǎn)點(diǎn)染染，用筆運(yùn)墨宜分明，但又不要太分明。物之見出輕重、向背、明晦者賴墨，表郁勃之氣者墨，狀明秀之容者墨；七種墨法齊用于畫，謂之法備；用水在墨更在筆，筆含多水稱濕筆，筆含少水稱渴筆。濕筆、渴筆，作畫時(shí)都要用。