柳公權(quán)楷書習字帖。

【轉(zhuǎn)載】上海書法家協(xié)會主席周慧珺作品大全(精品)【轉(zhuǎn)載】上海書法家協(xié)會主席周慧珺作品大全(精品)現(xiàn)為上海中國畫院一級美術師、中國書法家協(xié)會副主席、上海書法家協(xié)會主席、上海市文聯(lián)副主席，。以節(jié)臨米芾《蜀素帖》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。2004年　續(xù)任上海市書法家協(xié)會主席，任中國書法家協(xié)會副主席，上海市文聯(lián)副主席．.周慧珺作品大全(收藏精品)

《道行經(jīng)》（敦煌寫經(jīng)）

用《書譜》寫古詩，別有韻味書畫 | 收藏 | 人文 | 欣賞 | 茶道 | 香道 | 花藝 | 養(yǎng)生。孫過庭《書譜卷》本卷卷首題：“書譜卷上。吳郡孫過庭撰”，卷尾題：“垂拱三年寫記”。孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。集《書譜》寫古詩。《鳥鳴澗》 王維（唐）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！堵共瘛?王維空山不見人，但聞人語響?！渡街须s詩》 吳均山際見來煙，竹中窺落日。

【法書欣賞】明 · 祝允明《草書滕王閣序并詩》他的性格是豪俠放蕩，淡于名利，追求個性解放， 充滿叛逆思想的，而草書似乎是最能借以抒發(fā)郁勃與 散逸的情懷的書體，所以他在草書領域中游心尤多，達到了很高的境地，在前人的基礎上加以發(fā)展，將 明代的草書推向了頂峰。張鳳翼在跋祝允明的一卷草書時曾引黃勉 之歌云：“枝山草書天下無，妙灑豈獨雄三吳。”誠然， 自祝允明后，吳門書風為之一變，開創(chuàng)了最有代表性 的新局面。

【法書欣賞】 元 · 鮮于樞 行書《秋興詩冊》紙本，行書，縱33.6cm，橫①40.6cm，②41.8cm。這是鮮于樞為和仇遠詩而作并書的三首五言律詩，17行，詩中充滿濃郁的思鄉(xiāng)之情。

【法書欣賞】元 · 鮮于樞 草書《秋懷二章》《秋懷二章》紙本冊頁 行草書 縱352厘米橫45.5、35厘米 ，北京故宮博物院藏。此帖為清宮舊藏之物，鑒藏印記有“飛龍舞風”(朱文)、“宋犖審定”(朱文)。

深秋時節(jié)，賞趙孟頫行書佳作《秋興賦》元· 趙孟頫《秋興賦》趙孟頫《秋興賦》卷紙本 縱25.7厘米,橫184.3厘米 ,上海博物館藏 此卷未書年款,從用筆結(jié)體之工穩(wěn)熟稔及通篇氣息之蘊藉密麗看,應為其中年之作。

董其昌這幅送別詩寫的真帥氣（超清）?。?！開創(chuàng)以軟性美為特征的董其昌書法風范，影響近兩個世紀。以大力推崇漢魏六朝碑學，提出“尊碑”之說的康有為對董其昌書法批評甚多，曾說董其昌“局束如轅下駒，蹇怯如三日新婦。”但董其昌在寫這首“ 光四秦丈應南都試，詩以送行。”這首七律詩，書風大改，用筆不再飄逸而顯厚重，但又不失行書之流暢，應為玄宰書法之精品。

【法書欣賞】 元 · 趙孟頫 《致季博札》趙孟頫 《致季博札》紙本，縱27.7cm，橫49.4cm。釋文: 孟頫頓首再拜：季博提舉相公尊親家閣下。趙孟頫頓首再拜。記事頓首再拜。忝眷趙孟頫謹封。

【法書欣賞】 明 · 陳淳《宋之問秋蓮賦》陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。在寫意花卉方面，陳淳獨得玄門，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，用墨設色，則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣！”王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國（元朝）以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）后，無如陳道確，陸叔平（治）”。近代畫家如蒲華、吳昌碩，齊白石等，在詩文題書畫中，都對陳淳做出了極高的評價。

米芾的《法華臺詩帖》，高清欣賞！《法華臺詩帖》 縱29.8厘米，橫42厘米。釋文：法華臺。塊圠有同色，雪深云未開。米芾（1051年—1107年），自署姓名米或為芊，芾或為黻[fú]。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。

【技法詳解】怎樣臨習 趙孟頫《前后赤壁賦》用于字頭的平撇，其勢短平而行筆干凈，如附圖中“虬”、“動”二字，用于字左的豎撇，狀若豎法而較挺健，如“舷”、：“虛”二字，還有運用最廣的斜撇，姿態(tài)多變，不一而足，如“倚”、“方”、“有”數(shù)字的撇畫。書家對橫勢的拓展手法極為高妙，如附圖中“時”、“曹”二字突出長橫，“放”、“翅”二字放縱捺畫，“能”、“俯”二字收縮豎筆，“雄”、“馮”二字中部留白等。

蘇軾 《行書答謝民師論文帖卷》宋 · 文彥博 尺牘《內(nèi)翰帖》蘇軾（1036—1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。本冊所載《蘇軾答謝民師論文帖》是蘇軾在北宋元符三年（1100）時所書，亦即他去世前一年由儋州（海南島）遇赦北上時途徑廣東清遠峽山寺時，寫給他友人謝民師的一件書扎，內(nèi)容是答復謝民師關于寫作上提出的問題，表述了他對文章寫作的一些見解。無疑此件尺牘當為蘇軾生平中的精品。

這個《心經(jīng)》，太美了！此幅《心經(jīng)》，筆法皆從蘭亭出，無一筆不茍。

米芾最好的書法。釋文：芾頓首。釋文：芾啟。釋文：芾非才當劇，咫尺音敬缺然，比想慶侍，為道增勝，小詩因以奉寄。釋文：芾頓首再拜。釋文：草書若不入晉人格。釋文：向亂道在陳十七處，可取租及米，寒光旦夕以惡詩奉承。釋文：此晉紙式也，可為之。釋文：戲成呈司諫臺坐，芾。釋文：雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。釋文：法華臺。釋文：元日明窗焚香，西北向吾友。釋文：收張僧繇天王，上有薛稷題；釋文：黻頓首再拜。

江南四才子書法，誰更勝一籌？唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”。徐禎卿，字昌榖，一字昌國，常熟梅李鎮(zhèn)人，后遷居吳縣（今江蘇蘇州），明代文學家，被人稱為“吳中詩冠”，是吳中四才子（亦稱江南四大才子）之一。又有評曰：“吳中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以畫或書法蜚聲于世，獨徐禎卿以詩歌名滿士林。

讀懂中國的美，且看東坡書法李白詩！三、博大深厚的文化內(nèi)蘊　　黃山谷對東坡的書法有過一段很精辟的論述：“東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜之處，今俗子喜譏評東坡，彼蓋用翰林待書之繩墨尺度，是豈知法之意哉？余謂東坡書，學問文章之氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間，此所以他人終莫能及爾。”⑨這段話雖然談的是法與意的問題，但此中的關鍵則是“學問文章”。究竟是什么東西增強了東坡書法文化內(nèi)蘊的深度和廣度呢？

書文并茂，蘇軾做到了極致。北宋蘇軾行書欣賞《次韻秦太虛見戲耳聾詩帖》，書于元豐二年(1079)。凡11行，計152字，30.7厘米×53厘米，臺北故宮博物院藏。釋文：君不見詩人借車無可載，留得一錢何足賴。晚年更似杜陵翁，右臂雖存耳先聵。人將蟻動作牛斗，我覺風雷真一噫。眼花亂墜酒生風，口業(yè)不停詩有債。今君疑我特佯聾，故作嘲詩窮險怪。

蘇軾的畫作目前僅存世兩件，一件在日本，一件就是此圖，如此珍貴的古畫，又是大文豪蘇軾的，館長居然只字不提?！蘇軾《治平帖》署款。- 米芾：米芾是北宋著名的書畫名家，他對蘇軾的繪畫作出了絕對的肯定，稱“子瞻作枯木，枝干虬屈無端，石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也?！泵总勒J為蘇軾畫的枯木枝干虬曲、怪石皴硬，形態(tài)怪異奇特，就如同他胸中盤繞郁結(jié)的情感一樣，道出了蘇軾繪畫借物抒情的特點和獨特的藝術風格。