電影《伊萬雷帝》（Иван Грозный，1944）是蘇聯(lián)電影巨匠謝爾蓋·愛森斯坦執(zhí)導(dǎo)的黑白歷史傳記片，為其生涯最后一部劇情長(zhǎng)片。影片受斯大林親自委托拍攝，原計(jì)劃為三部曲，最終僅完成兩部，第二部因政治敏感遭禁映多年。

影片聚焦16世紀(jì)俄國(guó)首位沙皇伊凡四世從17歲加冕到鞏固中央集權(quán)的早期統(tǒng)治。故事以加冕典禮開場(chǎng)，展現(xiàn)他立志終結(jié)貴族割據(jù)、建立強(qiáng)大國(guó)家的雄心。面對(duì)皇嬸葉芙羅西尼婭為首的貴族叛亂、皇后阿納斯塔西婭疑似被毒殺、重臣庫爾布斯基公爵叛逃波蘭等重重危機(jī)，伊凡以鐵腕手段鎮(zhèn)壓反對(duì)勢(shì)力，建立直屬沙皇的近衛(wèi)軍（опричнина），最終放棄退位念頭，重返莫斯科，正式加冕為“雷帝”

原名 Иван Грозный

中文譯名 伊萬雷帝 / 雷帝伊凡

導(dǎo)演 謝爾蓋·愛森斯坦

編劇 謝爾蓋·愛森斯坦

作曲 謝爾蓋·普羅科菲耶夫

主演 尼古拉·切爾卡索夫（飾伊凡四世）、柳德米拉·采利科夫斯卡婭（飾皇后）、謝拉菲瑪·比爾曼（飾皇嬸）

上映 1944年10月30日（蘇聯(lián)）

中國(guó)譯制 東北電影制片廠（1952）

影片拍攝于二戰(zhàn)末期，蘇聯(lián)面臨國(guó)家統(tǒng)一與抵抗外敵的雙重壓力。斯大林意圖借伊凡四世強(qiáng)化中央集權(quán)、鎮(zhèn)壓貴族分裂的歷史形象，為戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)的政治體制提供歷史合法性。因此，該片不僅是歷史傳記，更被賦予現(xiàn)實(shí)政治宣傳功能。

愛森斯坦運(yùn)用“理性蒙太奇”“雜耍蒙太奇”等手法，如宴會(huì)場(chǎng)景中貴族面孔快速切換，暗示陰謀與虛偽。大量使用仰拍、深焦、高對(duì)比度布光，賦予伊凡神性般的視覺形象，甚至令人聯(lián)想到基督。普羅科菲耶夫的配樂采用東正教圣詠?zhàn)冏?，與畫面形成“對(duì)位蒙太奇”，強(qiáng)化情緒張力。

伊凡四世 尼古拉·切爾卡索夫 以夸張肢體與面具式表情塑造威嚴(yán)、孤獨(dú)、多疑的沙皇形象

皇后阿納斯塔西婭 柳德米拉·采利科夫斯卡婭 溫柔、悲劇性人物，象征舊貴族與沙皇之間的撕裂

皇嬸葉芙羅西尼亞 謝拉菲瑪·比爾曼 貴族叛亂核心，象征封建割據(jù)勢(shì)力

第二部中伊凡的極端形象過于接近“暴君”，導(dǎo)致1946年完成后被禁映，直至1958年才解禁。

1946年獲斯大林獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)，標(biāo)志著愛森斯坦藝術(shù)成就的國(guó)家承認(rèn)。被視為蒙太奇理論的集大成之作，影響深遠(yuǎn)，與《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》齊名。

愛森斯坦在完成本片后未再執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，成為其封筆之作。被視為“戲劇化表演與表現(xiàn)主義美學(xué)結(jié)合的典范”。

第二部《伊萬雷帝2》于1958年解禁，講述伊凡晚年極端統(tǒng)治與心理崩潰，風(fēng)格更陰暗；

第三部未完成：因愛森斯坦1948年去世與政治原因，三部曲終未圓滿；

普羅科菲耶夫的配樂后被改編為交響組曲，常在音樂會(huì)演出；1952年由東北電影制片廠譯制，成為新中國(guó)早期引進(jìn)的重要蘇聯(lián)影片之一。

《伊萬雷帝》不僅是一部歷史傳記片，更是政治、藝術(shù)與歷史交織的電影史詩。它在歌頌強(qiáng)權(quán)統(tǒng)一的同時(shí)，也無意中揭示了權(quán)力的孤獨(dú)與異化。愛森斯坦以其獨(dú)有的視覺語言，將一位復(fù)雜君主的崛起與墮落，升華為對(duì)國(guó)家、權(quán)力與人性的永恒拷問。