學(xué)界認(rèn)為，在張旭、懷素之后，還有兩位大師當(dāng)?shù)闷?/span>“草圣”名號(hào)，一位是黃庭堅(jiān)，另一位便是明代的祝枝山了。祝枝山的草書妙在繼承晉唐宋元?dú)v代大草筆法，又格外追求“姿態(tài)”，并以深厚的修養(yǎng)滋養(yǎng)之，做到了“法、韻、態(tài)”三者的完美融合，當(dāng)代書法家林散之就說(shuō)“京兆草書，非旭、素莫可比?！?/span>

祝枝山傳世草書不多，其中他書寫次數(shù)最多、用筆最為精熟的，便是《前后赤壁賦》，他一生抄寫此文不下百遍，可惜僅有寥寥幾件尚存于世，現(xiàn)藏于東京國(guó)立博物館的版本是其62歲時(shí)所寫，已達(dá)“人書俱老”的境界，筆力最為精熟。

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共21折、42頁(yè)，每頁(yè)縱約30.4厘米、橫約16厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)6.7米，字徑約2厘米。祝允明早年浸淫二王帖學(xué),中年深研張旭、懷素狂草,晚年又參以黃庭堅(jiān)“長(zhǎng)槍大戟”的結(jié)字與米芾“刷字”的勁健，與文徵明的精熟不同，他的取法更重“破法”.

明代王世貞評(píng)價(jià)“枝山學(xué)古，如蜂采花，釀蜜成味，不復(fù)辨其源”,此作起筆多以側(cè)鋒破紙?jiān)靹?shì)，側(cè)鋒切入后迅即轉(zhuǎn)為中鋒，筆畫沉勁飽滿，提按反差強(qiáng)烈，由重按驟轉(zhuǎn)為輕提，墨色從凝實(shí)到飛白自然過(guò)渡，如浪濤起伏。

轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)方折皆有，強(qiáng)化張力，轉(zhuǎn)角筆鋒頓駐，剛勁中藏彈性；連筆筆鋒轉(zhuǎn)換無(wú)痕，卻在纏繞中暗藏?cái)嘁?，避免了狂草易犯?/span>“雜亂無(wú)章”。

結(jié)字欹正反差，疏密破界，與蘇軾文辭情感高度共鳴，左傾右倚，撇捺舒展，緊湊拉長(zhǎng)都非常自然。用偏旁錯(cuò)位制造險(xiǎn)勢(shì)，“壁”字左部上移，右部下沉，卻以長(zhǎng)豎穩(wěn)住重心，全篇字距行距隨文氣開(kāi)合，抒情處密不透風(fēng)，敘事處疏可走馬。

墨法濃枯潤(rùn)燥隨文勢(shì)起伏。開(kāi)篇濃潤(rùn)，筆力沉凝，漸漸轉(zhuǎn)用燥筆淡墨，末筆飛白，收尾轉(zhuǎn)用潤(rùn)墨輕寫，這種濃、燥、枯、潤(rùn)的節(jié)奏，使得全卷生動(dòng)灑脫。

康有為稱“明草之興，始于枝山，其狂放實(shí)開(kāi)徐渭、王鐸之先”；當(dāng)代書法大家沙孟海指出“此帖是連接唐狂草與明狂草的橋梁，學(xué)明草者不從此入，終是隔靴搔癢”。祝允明以這幅作品證明，草書可狂放卻不失文脈，可破法卻不離根基，這正是其超越時(shí)人的永恒價(jià)值。

我們?cè)趯懘蟛輹鴷r(shí)，易出現(xiàn)草法不精準(zhǔn)或是作品韻味俗氣、燥氣甚至“江湖氣”，如果能把這卷《前后赤壁賦》臨摹通透，仔細(xì)學(xué)習(xí)筆畫、結(jié)字、章法、墨法的安排，會(huì)大有收獲，水平會(huì)突飛猛進(jìn)。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，非常便于您臨摹學(xué)習(xí)。