 前言  中寫作的進(jìn)步從不是突然開竅， 而是循序漸進(jìn)的積累。 仿寫就是把“讀”到的好東西， 變成“寫”出來的真本事——拆解結(jié)構(gòu)、模仿節(jié)奏、領(lǐng)悟邏輯， 相當(dāng)于讓高手手把手教你表達(dá)。 堅(jiān)持下來會發(fā)現(xiàn)， 曾經(jīng)覺得難的寫作， 慢慢也能變得從容又順手～   名師 ｜拆解思路 老舍是中國現(xiàn)代著名作家，原名舒慶春，字舍予，滿族人。他出生于北京一個貧苦的滿族家庭，自幼經(jīng)歷生活的艱辛，這些經(jīng)歷為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材。 老舍一生創(chuàng)作了眾多經(jīng)典作品，如《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》等，涵蓋小說、戲劇等多種文學(xué)體裁，對中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。因其杰出的文學(xué)貢獻(xiàn)，尤其是創(chuàng)作了話劇《龍須溝》，被授予“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號。 這一稱號不僅是對其文學(xué)成就的認(rèn)可，也體現(xiàn)了他在新中國文化建設(shè)中的重要地位。?? 老舍的寫作風(fēng)格極具特色。他善于運(yùn)用北京方言，使作品具有濃郁的地方色彩和獨(dú)特的語言魅力，讓讀者仿佛置身于老北京的街頭巷尾。 其作品多以城市底層人民的生活為題材，生動地描繪出他們的苦難與掙扎、希望與絕望，對社會現(xiàn)實(shí)有著深刻的批判。 同時，老舍以幽默詼諧的筆觸著稱，在看似輕松的敘述中蘊(yùn)含著深刻的悲劇內(nèi)涵，形成了一種含淚的微笑式的獨(dú)特風(fēng)格，讓讀者在歡笑中感受到生活的沉重與無奈。 【結(jié)構(gòu)和寫法】 這段文字出自老舍先生的《二馬》，描寫了北方早春的清新與生機(jī)。 從整體環(huán)境到局部細(xì)節(jié)，層層聚焦 第一層（宏觀環(huán)境）：四月中的細(xì)兩，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。以“四月中的細(xì)雨”開篇，點(diǎn)明時間（四月中）和核心自然元素（細(xì)雨），用“忽晴忽落”“洗得怪清涼的”概括整體氛圍，從天氣切入，奠定輕柔、清新的基調(diào)。 第二層（中觀景物）：嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄云里探出一些柔和的光線：地上的人影、樹影都是很微淡的。由空氣轉(zhuǎn)向植物與陽光——“嫩樹葉兒”寫新生的綠意，“含羞的春陽”寫光線的柔和，通過“依然很小”“輕輕探出”“微淡”等詞，強(qiáng)化“初萌”“含蓄”的特點(diǎn)，承接上層的輕柔感。 第三層（微觀特寫）：野桃花開得很早，淡淡的粉色在風(fēng)雨里擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美。 聚焦“野桃花”，用“開得最早”突出其先鋒性，以“淡淡的粉色”呼應(yīng)整體色調(diào)，再以“媚弱的小村女”作比，賦予景物人格化的柔美，讓畫面落地且生動。 舉一反三  （一）七月里的微風(fēng)，時起時停，把湖面吹得怪涼爽的。荷葉兒依然很嫩，可是處處有些生機(jī)。靦腆的夏月只悄悄的，從云朵中灑出一些溫柔的月色：地上的草影、花影都是很朦朧的。紫薇花開得很艷，艷麗的紫色在月光下?lián)u曳，好像嬌羞的少女，展示著優(yōu)雅而迷人的風(fēng)姿。 （二）九月初的晨風(fēng)，時緩時急，把暑氣吹得只剩些余溫。老槐樹的葉子剛?cè)旧蠝\黃，卻還舍不得大片飄落，枝頭仍攢著半樹濃綠。慵懶的晨光從東邊的云層里漫出來，沒什么力道，地上的草尖、瓦檐邊，都蒙著層薄薄的金紗。牽牛花醒得最早，紫的、藍(lán)的小喇叭順著籬笆攀著，被風(fēng)一吹就輕輕搖晃，像剛學(xué)吹號的孩子，鼓足了腮幫子，卻只發(fā)出細(xì)碎的聲兒。 （三）三月初的江南，細(xì)雨總纏纏綿綿，將青石板路沁得潤潤的。柳芽兒才剛冒尖，嫩黃中已透出幾分鮮亮的翠色。慵懶的晨霧還未散盡，只淡淡地，從河面上氤氳起幾縷紗幔，岸邊的白墻青瓦便都浸在朦朧的水汽里了。玉蘭花開得最是心急，皎潔的花瓣在氤氳中靜立，宛如剛睡醒的蠶，吐露著素凈而瑩潤的絲光。
孩子的成長過程， 就像一棵樹的成長過程， 最誠實(shí)，最外顯， 澆灌什么，就長出什么。 
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