   在無數(shù)條幾十秒的短視頻中，一段靜靜打磨棋子的視頻，突然讓整個屏幕安靜下來。 由明亮到暗淡，再由暗淡到瑩潤，一顆顆圍棋子在礦石粉末中蒙塵，又逐漸蛻變成如同琉璃一樣的質(zhì)感，“巧奪天工”四個字在鏡頭里有了清晰的輪廓。鏡頭轉(zhuǎn)向拋光完成的棋子，原本漆黑如墨的黑子，在陽光下透出濃綠，這是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)永昌圍棋（也稱“永子”）的顯著特征。  永子黑子，在陽光下如同碧玉。 攝影/趙梓君 拍下這一切的，是深耕非遺領(lǐng)域的創(chuàng)作者@山白。在他所拍攝的這一條永子制作技藝視頻中，很多人是第一次認識這項流傳已久的絕技—— “憑感覺倒下去，但基本上每顆都一樣大小的，怎么做到的？” “看了半天我才知道這居然是棋子！” “我們國家真的底蘊豐厚，希望有更多的非遺能夠傳承下來。”    據(jù)說，培養(yǎng)一位熟練的永子工匠，需要六年時間。每天面對海量新鮮信息，時間永遠不夠用的我們，為什么愿意為了一種需要花費大量時間的慢工而停留？答案或許還是要到時間中去尋找。  圍棋有手談、坐隱、忘憂等等雅稱，常常與陶冶心性聯(lián)系在一起，自然講究頗多。 一副好的棋子，并不是色分黑白而已，要悅目，又不能過于耀眼，引起視覺疲勞；拈起來要有一定分量，才能放穩(wěn)，又不能太厚，不好拿取；夏天要手感涼爽，冬天又不能冰手。要找到符合這些條件的棋子并不是一件容易的事，永子因其工藝特殊，得以具備以上特性。中國棋院首任院長陳祖德就稱贊永子為代表的云南子是“我國最高級的圍棋子”。  圍棋與古琴、書法、國畫并稱“四藝”， 也就是我們熟知的琴棋書畫。 攝影/趙梓君 永子最吸引人的是光澤，但在永子制作技藝國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人李國偉的眼里，它最關(guān)鍵的是那些看不見的努力。“長鐵蘸其汗，滴以成棋”，古籍中短短九個字的記載，其實需要的是無數(shù)個日夜的練習。“圍棋的直徑是22.5毫米，大了，在棋盤上擺不下，小了，不好看，而掌握大小全靠一根鐵桿，每一下蘸6克料，滴成棋子，全憑手感。”這些都是李國偉幾十年不斷重復(fù)，所積累出的理解。 @山白 在拍攝永子制作的過程中，同樣面臨著滴子的嚴峻挑戰(zhàn)。“李國偉老師可以指導(dǎo)，但是沒辦法代替我們?nèi)ブ谱?，看著老師做很簡單，自己上手完全不一樣?span style="font-weight: bold;">光是練手和報廢的棋子就足足有20多斤，廢料上千顆，裝滿了兩個臉盆。”@山白團隊策劃負責人魯治海說，這條7分56秒的視頻，制作周期達到了4個月，期間光是窯爐就重建了兩次。   制作永子的艱難，視頻只能呈現(xiàn)很小的一部分。 圖片來源/@山白 視頻創(chuàng)作者@國翠兒 也曾向李國偉老師學(xué)藝，并拍攝了永子制作的視頻。長鐵蘸料的“點丹”手藝，讓@國翠兒 “吃盡苦頭”。為了練到“手穩(wěn)心靜、心手合一”，@國翠兒 默念李老師傳授的“攪、蘸、裹、滴、收”五字訣，用長竹竿在水池中反復(fù)練習，但真正坐到窯爐前，才發(fā)現(xiàn)滴出的棋子歪七扭八，根本無法成型。爐內(nèi)上千度的高溫，更是對工匠身體極限的巨大挑戰(zhàn)。 待到棋子滴制定型，距離完工還有著許多步驟。棋子出爐，需要在自然條件下晾涼，再進行磨制。傳統(tǒng)上，棋子要加入大量金剛石粉末，雙手一遍又一遍地揉搓，將棋子由亮光打磨至啞光。盡管現(xiàn)在已經(jīng)有機械的輔助，制作永子依然費工費時。就拿李國偉的永子工坊來說，20多位工人，24小時三班倒，一天也只能制作30副棋子。 李國偉傳授永子滴制技巧。 圖片來源/@國翠兒 “永子很精美，但是這門手藝背后的心酸、艱苦很難通過鏡頭表達出來。”李國偉說。 永子的名字來自“永昌府”，也就是今天的云南保山。相傳，保山自唐代開始就生產(chǎn)圍棋子。到了明代，保山人李德章用當?shù)氐默旇?、玉石等原料熔煉成汁液，采用滴制法制出永?/span>，因其精美而成為貢品。徐霞客就曾經(jīng)在他的游記中評論說：“棋子出云南，以永昌者為上”。 滴制是永子制作的關(guān)鍵，也是一大難關(guān)。 攝影/趙梓君 永子之所以成為“棋中上品”，離不開保山的天賦。 這是一片礦產(chǎn)豐饒的土地：瑪瑙、琥珀、黃龍玉、墨翠……各種各樣的寶石在這里都可以找到。這是保山制作永子最突出的優(yōu)勢。同時，保山所在的云南是全國植物種類最多的省份，紅豆杉、清香木是制作棋盒的上等木材，冷杉、鐵杉又適合制作棋盤，不出云南，一套永子的原材料便可以配齊。 永子原料由各種礦石和寶石打碎組成，具體配比則密不外傳。 攝影/趙梓君 作為李氏家族的后人，李國偉已經(jīng)有了幾十年制作永子的經(jīng)驗，即便如此，他依然覺得粉料配比充滿挑戰(zhàn)——比例稍有偏差，棋子的質(zhì)地、顏色、光澤都會出問題。這不僅需要制作者掌握化學(xué)、物理學(xué)、材料學(xué)、寶石學(xué)知識，更依賴長期積累的經(jīng)驗。 “比方說東山的礦石和西山的礦石，同樣是瑪瑙，里面的具體成分是不一樣的，那么配比就要調(diào)整，不是調(diào)配一次就一成不變的?！崩顕鴤フf。 永子的原始配方早已失傳，歷來有過多次還原制作工藝的嘗試，直到新中國成立后，保山當?shù)卣M織李氏后人和各方專家歷時三十余年，才最終恢復(fù)這一失傳的絕技。 制作永子。 攝影/趙梓君 正因為制作過程繁復(fù)，永子才能夠呈現(xiàn)出那種近似寶石卻又不同于寶石的特殊質(zhì)地。由于導(dǎo)熱系數(shù)低，永子拿在手里冬暖夏涼，仿佛有一種靈性。在日光照耀下，白子如羊脂白玉，黑子則呈現(xiàn)翡翠般的綠色，永子也因此成為舉世公認的“棋中圣品”。 永子站在棋子之巔，卻也面臨傳承的難題。“我們招100個學(xué)徒，最后留下來的可能不到10個。”李國偉談起這些時語氣平穩(wěn)，可是字句之間還是透露出惋惜。那是一個手藝人不得不面對的現(xiàn)實。 實際上，永子還是一項相對小眾的非遺技藝。圍棋愛好者也許聽過，但大多數(shù)普通消費者對此依然陌生。對很多來云南旅游的人來說，銀器、瓦貓、扎染是更方便帶回家的紀念品，永子反而因為制作周期長、價格不菲、不易普及而顯得“不夠親民”。 永子制作工序繁復(fù)，絕非一夕之功。 制圖/張琪 制作難度也給尋找傳承人帶來額外壓力。磨制永子需要長時間的重復(fù)性動作，要習慣粉塵、疲勞、高溫，以及環(huán)境的單調(diào)，并不是每個人都愿意待在這種環(huán)境里。李國偉還經(jīng)歷過更加艱難的情況：“最初恢復(fù)配方的時候，我們失敗的樣品就有五萬多個，最難的時候我也想過放棄，但是想到必須把這門家族絕技傳承下去，我就會重新鼓起勇氣，繼續(xù)堅持做下去。” 傳承需要人，而人越來越少。這是最現(xiàn)實，也是最令人焦慮的一點。 更深層的困境在于：永子雖好，卻不屬于消費品。它的價值無法用“銷量”或“爆款”衡量。據(jù)《體壇周報》報道顯示，中國擁有圍棋段級位證書的人口數(shù)量超過1500萬人，交學(xué)費學(xué)棋的孩子大約有200萬人，這與中國龐大的人口基數(shù)相比，仍顯得小眾。 圍棋是最古老的棋類運動之一， 也被認為是最復(fù)雜的棋盤游戲之一。 攝影/趙梓君 從非遺的傳承情況來看，很多工藝雖有知名度，但也面臨年輕傳承人減少、市場有限、技藝耗時等現(xiàn)實問題。 抖音視頻創(chuàng)作者@李家清晨曾學(xué)習并拍攝過云南鶴慶銀器制作技藝，其中傳統(tǒng)的木紋金工藝不僅包含非常復(fù)雜的手工鏨刻，還需要反復(fù)鍛打，對人的耐心和體力都是巨大的挑戰(zhàn)。此外，鶴慶銀器因使用純銀作為原材料，造價不菲，傳統(tǒng)上常常只是出現(xiàn)在店鋪、展銷等特定銷售場景。而在短視頻加持下，一些傳承人開始視頻創(chuàng)作，或者直播加工過程，讓傳統(tǒng)工藝被更多人看見。據(jù)“抖音非遺計劃”相關(guān)負責人介紹，今年一季度，抖音為鶴慶銀器帶來7.3億次曝光，鶴慶銀壺類產(chǎn)品交易環(huán)比增長33%，全年帶動鶴慶銀器訂單量同比增長251%。 鶴慶銀器制作。 圖片來源/@李家清晨 在這種潮流下，傳統(tǒng)非遺走到了一個新的路口。
永子極致的慢，在這個飛快的視頻時代迎來轉(zhuǎn)機。 非遺變裝。 圖片來源/@-毛豆- @山白 在抖音擁有1600萬粉絲，長于用視頻記錄“精致復(fù)刻”的非遺技藝。幾個月前，在抖音非遺計劃的介紹下，他們來到保山，與李國偉相識，永子獨特的美感讓他們印象深刻。棋子的光澤，工藝的嚴謹，手作的治愈感，恰恰是鏡頭最能抓住的部分。在注意力高速閃爍的時代，這種堅實的、物質(zhì)的、緩慢的質(zhì)感反而讓人心中一靜。 短視頻不僅是展示平臺，也是非遺傳播的一種新方式。這種方式的力量不僅體現(xiàn)在永子身上，也體現(xiàn)在云南整體的非遺生態(tài)里。 鶴慶銀器精美華麗，銀匠錘鑿起落之間，平整的金屬表面慢慢浮現(xiàn)出輪廓與紋理；云南邊境的密林間，肢體的扭動與旋轉(zhuǎn)如同羽翼振動，緊那羅舞的舞者此時仿佛一位溝通兩界的神使；白族扎染圖案古樸，但那誕生于褶皺間的藍白紋樣已隨風飄動了上千年…… 白族扎染。 攝影/趙梓君 云南省文化和旅游廳副廳長、省文物局局長芶開波在抖音非遺品牌發(fā)展共創(chuàng)營致辭中介紹，截至2025年11月，云南有國家級非遺145項。其中，有很多都非常適合短視頻的視覺呈現(xiàn)。@山白 出鏡人向宏俊透露，近期因抖音非遺嘉年華活動來到云南，結(jié)識了很多云南非遺傳承人，也選取了納西族手工造紙、火草布等技藝進行后續(xù)的視頻合作。 觀眾對節(jié)奏舒適、充滿質(zhì)感的內(nèi)容天然敏感，使得非遺在短視頻的平臺上開始起勢。《2025抖音非遺數(shù)據(jù)報告》顯示，過去一年，抖音新增超2億條國家級非遺相關(guān)視頻，同比增長31%。1400萬網(wǎng)友在抖音分享非遺體驗，相關(guān)短視頻播放量達7499億次。這表明，觀眾正在重新建立與傳統(tǒng)之間的連接，這種連接不是被動教育，而是主動興趣。 動畫解剖古建筑，讓非遺不再難懂。 圖片來源/@見筑師 @山白 的視頻僅僅是非遺內(nèi)容創(chuàng)作者的一個代表。@見筑師 用動畫“解剖”木構(gòu)建筑；@-毛豆- 把青花瓷模擬成真人形象；@陳楚念 用機械舞演繹非遺儺戲；@跑酷拉面 翻著跟頭跑酷表演打鐵花……創(chuàng)作者們用各式各樣的創(chuàng)意讓非遺也玩起了跨界，更加能夠吸引年輕人的關(guān)注。 在短視頻時代，真正放大非遺的不是流量，而是合適的觀看方式。短視頻創(chuàng)作者此時正像是一位“翻譯”，把復(fù)雜的工藝轉(zhuǎn)換成能被理解的畫面，把古老的傳統(tǒng)展示成可以觸達的產(chǎn)品。當越來越多年輕人愿意點擊、愿意停留、愿意留言，甚至愿意嘗試，非遺就從“保護對象”變成生活的一部分。 用新方式打開傳統(tǒng)非遺，儺戲也不再距離遙遠。 圖片來源/@陳楚念 這種興起不僅僅靠創(chuàng)作者，也離不開平臺的支持。抖音的非遺計劃通過扶持內(nèi)容創(chuàng)作者、推送優(yōu)質(zhì)非遺內(nèi)容、幫助短視頻團隊與非遺傳承人連接等方式，讓傳統(tǒng)技藝更容易被看見。“我們團隊此前并沒有非遺傳承經(jīng)驗，抖音幫我們對接非遺傳承人后，我們可以直接帶著操作中遇到的問題去請教，內(nèi)容專業(yè)性和精準度都有了提升。”魯治海說。 過去，永子需要專程到保山才能看到?，F(xiàn)在，只需打開手機，就能看到那種獨一無二的光澤。短視頻并沒有重寫永子的歷史，而是為永子打開了一個新的時代，讓這門古老的技藝不必在安靜的角落里獨自承擔時間的重量。 在李國偉建立的永子文化園，房子里的頂燈仿照棋盤星位，排列為“三三·星·天元”的格局——這是吳清源19歲那年，對陣日本圍棋名人本因坊秀哉的著名開局。這前三手與傳統(tǒng)布局格格不入，但這次“叛逆”引發(fā)了整個圍棋界的革新風潮，也是這位圍棋大師打破傳統(tǒng)的初試啼聲。李國偉一直嚴守著傳統(tǒng)的制造工藝，但這種致敬方式也表明，他骨子里是一個擁抱新風潮的人?，F(xiàn)在，這種風潮來自短視頻。 近日，抖音非遺嘉年華在云南大理舉行， 視頻創(chuàng)作者與非遺傳承人現(xiàn)場交流， 尋找共創(chuàng)靈感，讓非遺被更多人看見。 供圖/抖音 “我們這里前兩天來了一個麗江游客，就是看了視頻之后慕名而來。我們的線上旗艦店訪問量也有了明顯提升，通過短視頻，已經(jīng)有越來越多的人知道永子，了解永子文化。”李國偉說。 未來的永子會怎樣？ 或許答案已經(jīng)寫在@山白 視頻的評論里： “黑子透光那一刻，把我驚艷了。” “古法手藝，太漂亮了！” “想去云南看看真實的永子。” 永子，溫潤如玉。 攝影/趙梓君 當一顆棋子因為短視頻被重新看見，傳統(tǒng)就不再是過去，而是未來的一部分。 |
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