今年五月，戛納電影節(jié)在開(kāi)幕前的最后一刻突然宣布中國(guó)電影《狂野時(shí)代》入圍主競(jìng)賽單元，令全球媒體大為震驚。

這部讓戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂破例“空降入圍”的作品到底是什么來(lái)頭？

在電影首映前，美國(guó)《綜藝》雜志對(duì)導(dǎo)演畢贛進(jìn)行了深度采訪，談及《狂野時(shí)代》畢贛稱(chēng)這部電影的跨度長(zhǎng)達(dá)一百年，以五感（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)）貫穿，將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)奇異的夢(mèng)境。

5月22日晚，《狂野時(shí)代》在戛納迎來(lái)全球首映。影片放映結(jié)束，全場(chǎng)爆發(fā)持續(xù)十分鐘的掌聲。夢(mèng)幻、瘋狂、天馬行空、大師之作，無(wú)數(shù)影評(píng)人交口稱(chēng)贊，更多的人說(shuō)“這是一部難以用語(yǔ)言形容的電影”“讓世界看見(jiàn)中國(guó)電影更多可能性”。

最終《狂野時(shí)代》從朱麗葉·比諾什手中接過(guò)主競(jìng)賽特別獎(jiǎng)，華語(yǔ)電影久違地再度站上了戛納的榮耀舞臺(tái)。

如今，《狂野時(shí)代》載譽(yù)而歸，再次向觀眾發(fā)出邀請(qǐng)。跟隨它，進(jìn)入一場(chǎng)百年之夢(mèng)。

看完《狂野時(shí)代》，腦海里反復(fù)回響的就是兩個(gè)字：好看！ 本以為它會(huì)是一部晦澀難懂、需要做功課才能走進(jìn)去的藝術(shù)片，沒(méi)想到卻是極具視覺(jué)沖擊力，處處充滿(mǎn)天馬行空想象的電影。

電影的故事并不復(fù)雜，以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)的五感，串聯(lián)起六個(gè)彼此獨(dú)立又暗暗呼應(yīng)的篇章，每一章都對(duì)應(yīng)一個(gè)時(shí)代的情緒與記憶。隨著鏡頭在不同歷史時(shí)空中跳轉(zhuǎn)，20世紀(jì)的百年風(fēng)景悄然展開(kāi)，如同在夢(mèng)境中翻閱一部中國(guó)近現(xiàn)代史。

影片開(kāi)頭便以一段致敬默片的橋段定下整體的夢(mèng)幻基調(diào)，舒淇飾演的“大他者”喚醒了易烊千璽飾演的“迷魂者”，由此開(kāi)啟一場(chǎng)橫跨百年的時(shí)空旅程。

第一個(gè)故事，黑色電影質(zhì)感的諜戰(zhàn)戲，迷魂者化身邱默云，被特務(wù)長(zhǎng)官逼問(wèn)審訊。

第二個(gè)故事轉(zhuǎn)入極致的東方意蘊(yùn)，一個(gè)還俗的小和尚與似人似鬼的苦妖在古寺相遇。

第三個(gè)故事，有著喜劇與親情元素，一個(gè)小偷與小女孩因特異功能產(chǎn)生的一段奇遇。

第四個(gè)故事，融合黑幫、恐怖、吸血鬼等元素，畢贛標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭再現(xiàn)。最后，大他者與迷魂者再次相遇，跨越百年的夢(mèng)境也緩緩落幕。

如此一來(lái)，《狂野時(shí)代》幾乎相當(dāng)于把五部風(fēng)格迥異的電影濃縮進(jìn)一部之中。更難能可貴的是，每個(gè)段落都有截然不同的敘事語(yǔ)言與美學(xué)質(zhì)地：黑色、東方、奇幻、荒誕、恐怖……不論你偏好喜劇、犯罪，還是藝術(shù)片，都能從中找到自己的喜歡的一款。更重要的是，每段故事都干凈利落、節(jié)奏緊湊，沒(méi)有一秒贅余。

這樣的電影構(gòu)思，在華語(yǔ)電影中幾乎前所未見(jiàn)。而把這五個(gè)世界有機(jī)串聯(lián)起來(lái)的核心，就是易烊千璽，他在片中是一條隱藏的脈絡(luò)，也是所有篇章的第一男主角，一人分飾五角。

他既是陰暗角落里外貌怪異的“電影怪物”，也是在審訊室里被嚴(yán)刑拷打的特務(wù)；既是心懷愧疚的兒子，也是游走江湖的小偷；甚至還能秒切成染著黃毛、講著重慶話(huà)的街頭混混。角色跨度大到夸張，但落在他身上卻意外自然。

易烊千璽的表演幾乎是“千變?nèi)f化”的教科書(shū)。他充分調(diào)動(dòng)表演的所有層面：從妝造到身形，從氣質(zhì)到語(yǔ)態(tài)，在極其有限的時(shí)長(zhǎng)里，往往用幾個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神，就能把人物立住。

上一秒還是面容干凈的青年形象，下一秒就成了在雪地里踽踽前行的糙漢；剛剛還是胡子拉碴，下一場(chǎng)又換了黃毛混混的囂張氣場(chǎng)。這樣的表演，這樣的觀影體驗(yàn)真的是太神奇了。

《狂野時(shí)代》最迷人的地方，是它再次讓人感受到電影之美，是那種久違的、在影院里屏住呼吸的視聽(tīng)體驗(yàn)。

影片開(kāi)場(chǎng)便是一段默片式的致敬，畢贛融合30年代德國(guó)表現(xiàn)主義的電影風(fēng)格，夸張的光影、怪誕的形體、極具壓迫力的構(gòu)圖。在沒(méi)有一句對(duì)白的情況下，這段戲已經(jīng)牢牢抓住觀眾的目光。

緊接著的諜戰(zhàn)篇章氣質(zhì)急轉(zhuǎn)，仿佛闖入希區(qū)柯克或梅爾維爾的電影世界，陰郁、懸疑，彌漫著危險(xiǎn)。第二個(gè)故事則完全切換風(fēng)格，呈現(xiàn)出極致的東方美學(xué)，深山、古廟、風(fēng)雪，，像是從《江雪》里走出的意境畫(huà)面，“獨(dú)釣寒江雪”的孤絕與靜謐。

還有最后畢贛的長(zhǎng)鏡頭，在《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，我們跟隨阿波羅與邰肇玫，從碼頭的煙花一路走向瞭望臺(tái)，穿過(guò)幽深的巷道，在卡拉OK里與黑老大合唱《小李飛刀》《白玉蘭》，再乘船駛向江面，迎接新世紀(jì)的第一道光。

畢贛用視聽(tīng)?zhēng)?lái)了前所未有的沉浸感，許多畫(huà)面讓人不止一次驚呼，太美了！這是怎么拍出來(lái)的？在一個(gè)越來(lái)越多人對(duì)電影未來(lái)感到悲觀的時(shí)代，《狂野時(shí)代》讓我們看到了什么才是電影，為什么電影藝術(shù)，也讓你明白真正的電影體驗(yàn)是任何其他藝術(shù)形式都無(wú)法復(fù)制的。

《狂野時(shí)代》是一部能讓你領(lǐng)略電影之美的電影，更是一部能讓你再次愛(ài)上電影的電影。

作者介紹：

科幻、恐怖、DC、邪典迷，計(jì)劃每年看500部電影（常常完不成）

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