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國畫花鳥畫 2025年11月21日 12:00 安徽  陳承基，庚寅年生于錦官城。少嗜丹青，弱冠從蜀中大儒劉既明游。既明先生，海派之薪傳也，昔親炙吳缶廬、劉滄海諸賢，得滬上畫壇融古開今之秘，歸蜀后創(chuàng)疏放豪宕、墨沈淋漓之格。承基侍側，觀其揮毫，悟雙鉤之法，參沒骨之韻，心摹手追，未嘗稍懈。 既明授以青藤、白陽之縱逸，惲南田之秀潤，任伯年之靈動，吳昌碩之雄渾。承基凝神靜慮，晨夕揣摩，嘗閉戶三月，臨徐渭《墨葡萄圖》百本，筆力漸進，紙墨相發(fā)，竟得青藤狂草入畫之妙。又溯宋元，研黃筌《寫生珍禽圖》之精微，摹趙佶《瑞鶴圖》之謹嚴，由是工寫兼能，筑基既固。 壯歲游于四方，歷燕趙之雄，覽吳越之秀，觀齊魯之古，察嶺南之秀。每至一地，必訪名跡，登泰山觀日出，臨西子賞荷風，入雁蕩看云起，陟青城聽松濤。山川靈氣，漸入毫端，畫格日進。其于花鳥，不泥形似，獨重神韻。謂人曰：畫鳥者，非畫羽也，畫其翔集之姿；畫花者，非畫萼也，畫其榮枯之態(tài)。故其筆下，梅有傲骨，蘭含幽思，竹挺清節(jié)，菊抱晚香，魚蝦有江湖之趣，禽鳥具山林之致。 先生之畫，以書入畫為要。其于書法，精研篆隸，旁通草行。嘗謂：畫者，書之余也。筆無書法，猶人無骨；墨無書意，猶水無源。故其運筆，或如篆籀之古樸，或如簡帛之率真，或如狂草之奔逸，或如小楷之娟秀。長鋒羊毫，隨心所至，線條剛柔相濟，墨色枯潤相生。觀其《墨荷圖》，一筆寫荷葉，濃淡干濕，自然天成，似聞風過荷塘，颯颯有聲；《竹雀圖》中，竹竿以篆法為之，挺勁如鐵，竹葉以草法揮之，飄舉若飛，雀鳥用沒骨法，寥寥數(shù)筆，神態(tài)畢現(xiàn)。 嘗屏居青城山中，筑室數(shù)楹，環(huán)植花木，日觀鳥獸翔集，夜聽蟲鳴露滴。其畫益趨簡淡，刪繁就簡，去華存真。《秋菊圖》僅繪數(shù)莖，疏影橫斜，墨色清淡，而清氣襲人；《寒梅圖》只寫一枝，瘦骨嶙峋，暗香浮動，似有雪意。論者謂：承基之畫，初觀若不經(jīng)意，細品則有無窮韻味，如飲醇酒，久而彌香。 先生為人，沖淡謙和，不慕榮利。雖名滿天下，而布衣素食，一如常人。求畫者踵至，未嘗拒人，然非其意合者，雖千金不易。其言曰：畫者，寄吾意也。意不合，畫必俗，寧不畫也。故其畫中，常見逸氣，無市井之俗。 其畫作先后展于新加坡藝術中心、中國美術館，觀者云集，贊譽不絕。有異國畫師嘆曰：觀承基先生畫，知中國筆墨之神奇，一草一木，皆有靈性，非西洋油畫所能及也。其《中國畫人物·陳承基》諸集行世，海內爭相傳誦。傳略載入《中國現(xiàn)代美術家人名辭典》，蓋實至名歸也。 余觀先生之畫，知其得傳統(tǒng)之精髓，又開時代之新風。海派之靈動，巴蜀之厚重，在其筆下融為一體。所謂筆墨當隨時代，承基先生庶幾近之。昔人論畫，謂畫至于靜，其登峰矣乎，承基晚年之作，正臻此境。其畫在喧囂中見幽淡，于繁華中顯空寂，如禪家悟道，返璞歸真。閱讀 47
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