在明代吳門畫派領(lǐng)袖沈周的《石田寫景冊(cè)》中，一頁(yè)頁(yè)翻過(guò)，仿佛推開一扇扇通向江南的窗。這些尺幅不大的冊(cè)頁(yè)，承載的卻是畫家眼中完整的宇宙。沈周以七十余載的人生閱歷，將山水、樹石、屋舍、舟橋悉數(shù)收納于方寸之間，不是簡(jiǎn)單的景物摹寫，而是對(duì)天地萬(wàn)物的深情觀照。

《 石田寫景冊(cè) 》

冊(cè)頁(yè) 紙本 設(shè)色

34x59.2cmx10

臺(tái)北故宮博物院藏

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第一幅 疊崦重溪細(xì)路多，雨余歷亂鹿成群。藤枝管領(lǐng)佳山水，行有飛花從有云。沈周

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第二幅 先路不須雙白鶴，扶衰還要紫藤條。天光松影溪如鏡，照個(gè)詩(shī)翁過(guò)野橋。沈周

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第三幅 滿地綸竿處處緣，兩人同業(yè)不同船。江風(fēng)江浪無(wú)憑準(zhǔn)，相并相依是偶然。沈周

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第四幅 竹密山齋冷，荷開水殿香。沈周

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第五幅 白石齒齒，清泉汨汨。臨流兀坐，已消長(zhǎng)日。沈周

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第六幅 我愛碧江凈，輕舟點(diǎn)破秋。西風(fēng)梢鬢腳，直得不梳頭。沈周

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第七幅 重林高下樹青紅，籹點(diǎn)人家似畫中。秋色滿村藏不住，隔溪分出一枝楓。沈周

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第八幅 山徑蕭蕭落木疏，小橋流水限林廬。秋風(fēng)黃葉無(wú)人跡，雞犬不聞惟讀書。沈周

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第九幅 秋水牽沙落，寒藤抱樹疏。沈周

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第十幅 一白千山合，清光照膽寒。小橋沽酒少，步步玉痕乾。沈周

《石田寫景冊(cè)》的妙處在于“小中見大”。一株斜出的古木，半角隱現(xiàn)的遠(yuǎn)山，幾筆淡墨渲染的云氣，便勾勒出無(wú)限深遠(yuǎn)的空間。沈周用筆看似隨意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)——禿筆中鋒勾勒的山石，既有北宋的雄渾，又融入元人的疏秀；墨色的濃淡干濕，在紙上自然滲化，形成豐富的層次與質(zhì)感。他畫中的景物從不刻意求奇，尋常的江南風(fēng)光經(jīng)他點(diǎn)化，便有了耐人尋味的詩(shī)意。

更可貴的是冊(cè)頁(yè)中流淌的生命氣息。沈周不作險(xiǎn)怪之筆，不追求表面的華麗，而是在平凡的景物中注入深厚的溫情。他畫茅屋中的文人，不是孤高的隱士，而是與自然和諧共處的普通人；他筆下的山川樹木，似乎都帶著溫度，與人情相通。這種“以物觀物”的態(tài)度，使他的畫面超越了簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，達(dá)到物我兩忘的境界。

《石田寫景冊(cè)》猶如一扇窗，透過(guò)它，我們看到的不僅是五百年前的江南風(fēng)物，更是一位智者對(duì)世界的理解與包容。在沈周筆下，一木一石都是完整的宇宙，一景一物都蘊(yùn)含無(wú)限的深情。這或許正是中國(guó)藝術(shù)的至高追求——在有限的形制中，表達(dá)對(duì)無(wú)限生命的禮贊。