奧斯卡-克勞德·莫奈（Oscar-Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日，天蝎座），是法國最重要的畫家之一，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，實(shí)施并推廣了大部份印象派的實(shí)踐和理論。莫奈極為擅長光影與色彩，創(chuàng)造性地改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈成名后的畫作中看不到非常明確的陰影，也沒有突顯或平涂式的輪廓線。莫奈對(duì)于光影與色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩、嫻熟，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象或者相同主題作多幅的描繪，從自然的光影與色彩的變幻中抒發(fā)瞬間的感覺，來實(shí)驗(yàn)光影與色彩的完美結(jié)合，其實(shí)驗(yàn)精神尤為可貴。莫奈一生足跡遍布巴黎、倫敦、威尼斯和挪威等地，遺留500件素描作品，2000多幅油畫作品及2700封信件。其中莫奈油畫作品《日出·印象》是印象派名稱的由來，《魯昂大教堂》系列是莫奈的第一個(gè)系列作品，《睡蓮》系列是莫奈的藝術(shù)巔峰之作，也是印象派的集大成。莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。1880年之后，莫奈與印象派的其他畫家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫。沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開來，畫家利用了樹的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的構(gòu)思。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒有離開過這個(gè)主題。吉維尼的睡蓮池成為莫奈晚年的“露天工作室”。他每天在不同時(shí)間觀察同一場景——晨曦微露時(shí)的淡紫色水面、正午陽光下的金色漣漪、黃昏時(shí)分的深藍(lán)倒影。為了捕捉瞬息萬變的光影，他同時(shí)繪制多幅畫布，隨著光線的變化而切換作品。他甚至要求園丁每日清理枯葉，確保水面如鏡，以完美呈現(xiàn)天空與植物的倒影。 莫奈的《睡蓮》系列在構(gòu)圖和技法上不斷突破傳統(tǒng)。他摒棄了傳統(tǒng)風(fēng)景畫的透視法則，水面占據(jù)整個(gè)畫面，天空僅以倒影呈現(xiàn)，使觀者仿佛置身于無邊無際的池塘中央。 莫奈運(yùn)用短促的筆觸和層疊的色彩，使畫面呈現(xiàn)出流動(dòng)的光影效果。尤其在晚年罹患白內(nèi)障后，他的用色更加濃烈，近乎抽象，如1919年的《睡蓮池》以藍(lán)、紫、綠交織，形成夢(mèng)幻般的視覺效果。 這一系列作品逐漸脫離具體物象的描繪，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ諊c情感的純粹表達(dá)，影響了后來的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家，如馬克·羅斯科和杰克遜·波洛克。 莫奈的《睡蓮》是印象派的集大成者，從吉維尼的池塘到橘園美術(shù)館的巨幅環(huán)景，這些作品超越了單純的風(fēng)景畫，成為藝術(shù)家對(duì)自然、生命與藝術(shù)本質(zhì)的終極探索。正如莫奈所言：“我希望能畫出空氣與水的顫動(dòng)，以及它們所承載的光?！痹凇端彙返氖澜缋?，時(shí)間靜止，光影永恒。 
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