香港芭蕾舞團(tuán)《布蘭詩(shī)歌》劇照；榮譽(yù)攝影師_Tony Luk

巍峨的“包山”聳立舞臺(tái)，巨型蒸籠熱氣氤氳，霓虹招牌流光閃爍，傳統(tǒng)酒樓的龍雕蜿蜒盤(pán)旋……這是香港芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天精心構(gòu)筑的夸張而又華麗的舞臺(tái)世界。

三年前，三層舞臺(tái)架起四層鷹架，百人合唱團(tuán)巍然站立，高空升起致敬達(dá)·芬奇《維特魯威人》的巨輪——一場(chǎng)震撼香江的演出由此誕生。

如今，這部由香港芭蕾舞團(tuán)與香港管弦樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂打造的經(jīng)典之作《布蘭詩(shī)歌》，將跨越山海，于本月14日至15日登陸上海的交通銀行前灘31演藝中心，為第二十四屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“粵港澳大灣區(qū)文化周”的劇節(jié)目演出劃上圓滿句號(hào)。

本次演出由兩部風(fēng)格迥異卻主題相承的作品組成：一是衛(wèi)承天編導(dǎo)的《布蘭詩(shī)歌》，將卡爾·奧爾夫的大型合唱及管弦樂(lè)作品化為舞蹈；二是駐團(tuán)編舞家胡頌威以王爾德童話為靈感創(chuàng)作的《最后的歌》。兩部作品如同一枚硬幣的兩面，共同詮釋著愛(ài)情與追求的永恒主題。

香港芭蕾舞團(tuán)《布蘭詩(shī)歌》劇照；榮譽(yù)攝影師_Tony Luk

《布蘭詩(shī)歌》的創(chuàng)作，源自一份沉睡千年的手稿。1803年，一部古籍在德國(guó)修道院中被發(fā)現(xiàn)，初被誤作經(jīng)文，實(shí)則為中世紀(jì)修士借飲酒歌抒懷之作，字里行間盡是對(duì)愛(ài)情、欲望、生命輪回的詠嘆。德國(guó)作曲家卡爾·奧爾夫被其神秘與不羈所吸引，從中精選二十四首詩(shī)，譜寫(xiě)成融合中古韻律與現(xiàn)代旋律的《布蘭詩(shī)歌》組曲，分為“春天”“在酒館”與“愛(ài)之殿”三個(gè)篇章。

“每一首歌都圍繞不同主題，象征著我們?nèi)松贸痰囊粋€(gè)面向。”香港芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天深受觸動(dòng)，“尤其是那首著名的《噢，命運(yùn)女神》，它本身就是一個(gè)完整的循環(huán)，首尾呼應(yīng)，如同命運(yùn)之輪不斷轉(zhuǎn)動(dòng)。我們的人生也如一個(gè)圓，彼此相連，生生不息。”于是，他將生命的循環(huán)、感官的享樂(lè)與修士的形象并置，一切靈感，皆源自音樂(lè)本身與其背后的故事。

香港芭蕾舞團(tuán)《最后的歌》劇照；攝影_Conrad Dy-Liacco

與《布蘭詩(shī)歌》的磅礴氣勢(shì)形成鮮明對(duì)比的是《最后的歌》。這部作品選用巴赫優(yōu)雅柔情的曲目，演繹王爾德凄美的愛(ài)情童話《夜鶯與玫瑰》。

胡頌威在接受采訪時(shí)坦言，自己是個(gè)感性的人：“我編舞時(shí)向來(lái)都喜歡選一些帶感情的樂(lè)曲。這次作品中巴赫的曲目也很浪漫，旋律自由、不規(guī)則。”他透露，最初本想根據(jù)巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作一部純肢體現(xiàn)代芭蕾作品，但在反復(fù)聆聽(tīng)后，《夜鶯與玫瑰》中充滿詩(shī)意的畫(huà)面在腦海中不斷涌現(xiàn)。

“我很喜歡王爾德故事中的童話色彩，他的每個(gè)故事都很華麗、唯美。而且王爾德推崇的唯美主義與芭蕾非常契合，當(dāng)然芭蕾對(duì)肢體控制、線條的要求更為嚴(yán)謹(jǐn)，一收一放都講究美感?！焙炌a(bǔ)充道。

而為何將這兩部風(fēng)格迥異的作品并置？衛(wèi)承天解釋道：“《布蘭詩(shī)歌》長(zhǎng)約一小時(shí)，需要一部姊妹作品作為開(kāi)場(chǎng)。我們商討時(shí)，認(rèn)為巴赫清新的樂(lè)曲很適合襯托氣勢(shì)磅礴的《布蘭詩(shī)歌》?！彼硎荆?/span>兩部作品的音樂(lè)、風(fēng)格對(duì)比鮮明，但同時(shí)被同一個(gè)主題扣連——愛(ài)情與追求。

在《布蘭詩(shī)歌》中，衛(wèi)承天融入了吳爾芙小說(shuō)《奧蘭度》的敘事線索，并借達(dá)·芬奇名作《維特魯威人》中那立于圓輪中、比例完美的人體形象，在舞臺(tái)上幻化出追尋永恒之愛(ài)的象征。舞劇從中世紀(jì)緩緩走向現(xiàn)代，劇中人歷經(jīng)愛(ài)戀、渴望、痛苦與叛逆，終其一生追尋，卻從未真正擁有。“人生正如這場(chǎng)追尋的旅程，重點(diǎn)不在于獲得，而在于追尋本身。”衛(wèi)承天如是說(shuō)。

香港芭蕾舞團(tuán)《最后的歌》劇照；榮譽(yù)攝影師_Tony Luk

“這不只是一場(chǎng)表演，更是對(duì)生命本質(zhì)的深刻叩問(wèn)?！毙l(wèi)承天分享了他二十余年的創(chuàng)作心路。而在《最后的歌》中，胡頌威則通過(guò)芭蕾與王爾德童話的對(duì)話，展現(xiàn)出另一種美學(xué)追求——在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹w控制中，追求極致的唯美與浪漫。

在本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上，香港芭蕾舞團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)與上海市黃浦區(qū)青少年藝術(shù)活動(dòng)中心春天少年合唱團(tuán)將聯(lián)袂演出，匯聚超過(guò)三百名藝術(shù)家，共同成就港芭史上規(guī)模極為宏大的舞臺(tái)盛宴。

這場(chǎng)融會(huì)東西方美學(xué)、貫通古今哲思的藝術(shù)盛宴，將通過(guò)《布蘭詩(shī)歌》的磅礴與《最后的歌》的唯美，為申城觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情、生命與追求的深度對(duì)話。兩部作品，兩種風(fēng)格，卻共同詮釋著人類(lèi)情感的豐富維度，展現(xiàn)芭蕾藝術(shù)的無(wú)限可能。

第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)

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香港芭蕾舞團(tuán)《布蘭詩(shī)歌》