律詩(shī)的創(chuàng)作秘鑰——布局謀篇

律詩(shī)的布局謀篇種類繁多，名稱也五花八門，即使同一首詩(shī)的章法結(jié)構(gòu)，其名稱說(shuō)法也不盡相同。但是萬(wàn)變不離其宗，創(chuàng)作律詩(shī)應(yīng)該遵從這幾個(gè)步驟：

一是確定主題和題材；（確定反映主題內(nèi)容）

二是確定韻腳；(按我們前面學(xué)習(xí)的如何用韻)

三是要注意立意謀篇，把搜集的素材，根據(jù)主題意思和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)募舨煤秃侠淼陌才?，使?shī)的各部分有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成一個(gè)完整的有機(jī)體。

四是檢查是否遵守了格律詩(shī)各種規(guī)則。（韻律）

那么，什么是布局謀篇呢？

寫詩(shī)大家都知道要起承轉(zhuǎn)合，也是寫詩(shī)使用最多的方法。律詩(shī)一般是以兩分句為一單位，12句起、 34承、56轉(zhuǎn)、 78合。把你所描寫的意象，合理的安排在起、承、轉(zhuǎn)、合之中，而起、承、轉(zhuǎn)、合的每一環(huán)節(jié)都要用最為合理的方式方法，并且把“起承轉(zhuǎn)合”有機(jī)的整合為一體，就是布局，就是謀篇。這里著重從以下幾個(gè)方面談?wù)剛€(gè)人見解：

第一法：起承轉(zhuǎn)合法。首聯(lián)起；頷聯(lián)承；頸聯(lián)轉(zhuǎn)；尾聯(lián)合。

一般有幾種方法例如，起，可平一點(diǎn)；承，要緊一點(diǎn)；轉(zhuǎn)，要奇一點(diǎn)；合，要新一點(diǎn)（出人意料，有新意等等）。 又如起要扣題，承要自然，轉(zhuǎn)要新巧，合要點(diǎn)睛。再如 ，起要平，承要緩，轉(zhuǎn)要突起，結(jié)要深遠(yuǎn)。

      《登高》作者： 杜甫 

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。==起

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。==承

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。==轉(zhuǎn)

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。==合

我們看詩(shī)的起、承寫登高所聞所見情景，是寫景；轉(zhuǎn)、合寫登高時(shí)的感觸，是抒情。

首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物；天、猿、渚、沙、鳥，頷聯(lián)著重渲染秋天氣氛；頸聯(lián)抒發(fā)感情，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生；末聯(lián)寫白發(fā)日多，因病斷酒，映襯時(shí)世艱難。全詩(shī)八句皆是對(duì)偶，句句押韻。

第二法：起承繼轉(zhuǎn)合法。首聯(lián)第一句起，第二句承；中二聯(lián)展開、渲染、勾勒、烘托。尾聯(lián)第一句轉(zhuǎn)，第二句合；1起，2承，3456烘托勾勒，7轉(zhuǎn)，8合

              《秋懷》 元好問

涼葉蕭蕭散雨聲（起），虛堂淅淅掩霜清。（承）

黃花自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。（烘托）

吟似候蟲秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。（勾勒）

何時(shí)石嶺關(guān)頭路（轉(zhuǎn)），一望家山眼暫明。（合）

第三法：起、承、展、轉(zhuǎn)、合法。首聯(lián)一句總起，二句承；頷聯(lián)渲染；頸聯(lián)一轉(zhuǎn)一合；尾聯(lián)二轉(zhuǎn)二合。

例如：

       《西塞山懷古》 劉禹錫

王濬樓船下益州，（總起）金陵王氣黯然收。（承）

千尋鐵鎖沉江底， 一片降幡出石頭。（渲染）

人世幾回傷往事，（一轉(zhuǎn)）山形依舊枕寒流。（一合）

今逢四海為家日，（二轉(zhuǎn)）故壘蕭蕭蘆荻秋。（二合）

第四法：起、承、直下法。前二聯(lián)寫景；后二聯(lián)議論抒情（纖腰格）。纖腰格：前四句寫景，后四句議論或抒情的章法，前人有一個(gè)稱呼，叫作“纖腰格”。這種章法已經(jīng)基本離開了起承轉(zhuǎn)合羈絆，顯示出七律章法的多樣性。

例如：

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

（寫景）

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。

同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

（抒情）

此首前四句純是興起，而后四句始入抒情。前四句寫景，所寫日日江樓坐于翠微、信宿漁人日日泛舟，清秋燕子天天飛翔，皆以見內(nèi)心之孤獨(dú)。而其孤獨(dú)的原因，則在后四句。前后兩四句，意似斷而實(shí)連，稱之“纖腰格”。

《登大茅山頂》 王安石

一峰高出眾山巔，疑隔塵沙道里千。

俯視云煙來(lái)不極，仰攀蘿蔦去無(wú)前。（以上寫景）

人間已換嘉平帝，地下誰(shuí)通句曲天？

陳跡是非今草莽，紛紛流俗尚師仙。（以上議論）

前人認(rèn)為這是首聯(lián)領(lǐng)起中間二聯(lián)，然后中間二聯(lián)互相照應(yīng)，頷聯(lián)上句照應(yīng)頸聯(lián)上句，頷聯(lián)下句照應(yīng)頸聯(lián)下句，句中二聯(lián)相續(xù)，故稱之“續(xù)腰格”。

律詩(shī)的中二聯(lián)的三種寫作手法：

一、承聯(lián)寫景，轉(zhuǎn)聯(lián)抒情。

例如：                                     旅懷 崔涂

水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過楚城。

蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更。

故園書動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春催兩鬢生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)。

說(shuō)一下移步換景的問題。古人寫詩(shī)呢，經(jīng)常使用這個(gè)手法。移步換景有兩種表現(xiàn)手法：

第一種，景物的描寫是跨越了時(shí)空或者是空間的。這些景物不可能出現(xiàn)在同一時(shí)刻，但是這些景物的描寫呢，是跟著作者的思想變動(dòng)為線的。  

前兩聯(lián)的景物描寫：

水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過楚城。

蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更。

是由眼前實(shí)景，轉(zhuǎn)換到了夢(mèng)里的虛景。第三聯(lián)則在第二聯(lián)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)入抒情，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。

通過以上例子呢，我們不僅僅要學(xué)會(huì)如何寫景，同時(shí)還要知道，景物的描寫和情感的抒發(fā)是相輔相成的，不能做到情景分離。承轉(zhuǎn)句的關(guān)系之一，承要緩，轉(zhuǎn)要突起。

二、承聯(lián)敘事，轉(zhuǎn)聯(lián)抒情。

第二聯(lián)承接敘事，第三聯(lián)轉(zhuǎn)折抒情、議論。承接要舒緩，轉(zhuǎn)折要突起。承接的時(shí)候適當(dāng)?shù)姆糯笄樗?，轉(zhuǎn)折的時(shí)候把情思收攏。

看杜甫的這首律詩(shī)：

   月夜憶舍弟 

戌鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問死生。

寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

這詩(shī)呢，以景語(yǔ)起句，第一聯(lián)只是在鋪墊，承聯(lián)開始敘述，這里的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！笨梢运闶窃跀⑹?，也可以算是在感嘆。在承聯(lián)點(diǎn)題。因?yàn)轭}目是月夜憶舍弟，承聯(lián)點(diǎn)題，轉(zhuǎn)聯(lián)抒情，并引出“有弟皆分散，無(wú)家問死生?！边@個(gè)抒情語(yǔ)。

三、承聯(lián)抒情、敘事，轉(zhuǎn)聯(lián)寫景。

看個(gè)例子 

曲江其二 杜甫

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

承聯(lián)“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”。這一對(duì)仗是借對(duì)的典型例子，我們講過的。這里用'尋常'來(lái)對(duì)數(shù)詞 '七十'，用的是它本來(lái)具有的數(shù)量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是'借義對(duì)'。'尋常'一詞具有多種含義，一為'平常',一是'八尺為尋，倍尋為常'。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞。

這首詩(shī)前面兩聯(lián)是在敘事。酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。

轉(zhuǎn)聯(lián)“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！?是緣情寫景，其實(shí)就是把前面敘事中蘊(yùn)含的情感，用景物描寫給釋放出來(lái)了。然后引出結(jié)聯(lián)。蝴蝶在花叢中穿行，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。蜻蜓緩緩飛動(dòng)，時(shí)而點(diǎn)著水面。我要對(duì)春光說(shuō)，請(qǐng)與蝴蝶、蜻蜓一同流轉(zhuǎn)。須得片刻欣賞，莫誤時(shí)機(jī)。

詩(shī)人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的?！按┗ㄍ惖钌钜?，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是無(wú)比恬靜、無(wú)比自由、無(wú)比美好的境界?？墒沁@樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，存在不了多久了。 “傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違?！背新?lián)在敘事，轉(zhuǎn)聯(lián)都是在寫景。承聯(lián)敘事，轉(zhuǎn)聯(lián)寫景，這個(gè)要注意兩點(diǎn)：

一是律詩(shī)的轉(zhuǎn)聯(lián)相當(dāng)重要。因?yàn)槁稍?shī)的第三聯(lián)比較關(guān)鍵，是起到承上啟下的作用?？梢赃@樣說(shuō)，第三聯(lián)的好壞，對(duì)全詩(shī)的成功與否很關(guān)鍵。

二是第二聯(lián)抒情或者用事，第三聯(lián)寫景。同時(shí)也體現(xiàn)承接要舒緩，轉(zhuǎn)折要突起。

轉(zhuǎn)聯(lián)寫景。寫景起到的作用有六種情況

1.把前面的抒情，用景物具體形象化。這個(gè)就是點(diǎn)染的一種使用手法。

2.有所指代或者寓意，為結(jié)尾抒發(fā)的主題情感，做一個(gè)鋪墊

3.由于前面過多的敘事，中間寫景的話，可以使詩(shī)韻味更足，意境更足。

4.就是移情。將作者要抒發(fā)的情感，用景物表達(dá)出來(lái)。讓讀者從景物的描寫中，感受到作者要抒發(fā)的情感

5.第三聯(lián)在第二聯(lián)抒情的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步升華了主題情感?？捎谜婷鑼懸部梢杂梅匆r的手法.這首，第三的聯(lián)的寫景要描寫出真實(shí)可感的效果

6.收攏情思的作用。前面抒發(fā)了很強(qiáng)烈的主觀情感，那么下面的寫景就要從抒情拉回到現(xiàn)實(shí)里來(lái)，使全篇真實(shí)可感。

如果二、三聯(lián)都在寫景或者抒情、敘事，就要注意兩點(diǎn)：一是注意層層遞進(jìn)；二是注意景物的安排要有一定的順序，抒情或者敘事也要有一定的順序安排。