啟功書法中鉤、折的寫法，16個(gè)行書筆畫高清字帖

陽(yáng)光男孩007007 2025-11-08 發(fā)布于山西

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行書當(dāng)中鉤的變化是非常多變的，彎折、方圓變化較多。啟功行書中的鉤變化多端，除了有筆法上的變化還有形態(tài)上的不同，而我們硬筆學(xué)習(xí)的時(shí)候，以鉤畫的筆勢(shì)為主，重點(diǎn)學(xué)習(xí)鉤的形態(tài)，就是彎折、方圓、長(zhǎng)短的變化。

鉤的各種寫法

1，橫鉤

寫橫鉤的時(shí)候我們要注意的是鉤的角度、長(zhǎng)短這兩點(diǎn)變化。

“宋”“宗”兩字雖然都是寶蓋頭，但是橫鉤還是有所不同，一個(gè)角度小、一個(gè)角度大。

“處”“彌”兩字的橫鉤則較長(zhǎng)，類似的“虎”“皮”“欠”類似的都是橫鉤較長(zhǎng)的。

2，豎鉤

豎鉤的變化較多，不同部位有不同的寫法。

上面這些字的鉤一般會(huì)寫得比較長(zhǎng)，因?yàn)橥槃?shì)連接接下來的一筆，我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候要注意的就是筆勢(shì)的問題。

而上面這些豎鉤則姿態(tài)很豐富，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，往往是一個(gè)字中最后的一筆。

“錚”最后一筆豎鉤，收筆的時(shí)候向左平出，形成平拖鉤。“亭”最后一筆豎鉤收筆向左下斜出，形成斜彎鉤?！办o”字雖然和“錚”擁有相同的右半部，同樣的豎鉤，但是處理完全不一樣，寫成一個(gè)稍帶弧度的“豎”，有點(diǎn)像柳葉一樣。而“前”字，最后一筆的豎鉤則寫成直直的“豎”，這種寫法還可以用在其它帶有立刀旁的字中以及“行”字的最后一筆。

3，弧鉤

弧鉤與豎鉤相比，就是在于豎的部分是略帶弧度的。例如“手”“子”“乎”“家”字中的鉤，以及“猛”字的反犬旁都是弧鉤。

“家”字的鉤上挑非常大；“學(xué)”字的鉤部分則比較平，而“摹”字與上面的豎鉤中的一類寫法是一樣的，就是末筆是鉤的筆畫，多采用平出鉤；而啟功書法中的反犬旁有一個(gè)特點(diǎn)，就是不出鉤，幾乎就是豎的寫法了，這是大家要記住的。

4，斜鉤

斜鉤一般都是一字之中的主筆，一般斜鉤的寫法是較長(zhǎng)，中間略帶弧度。而啟功書法中的斜鉤是非常有自己特點(diǎn)的，就是斜鉤很突出，關(guān)鍵是中間很直，幾乎不帶弧度。

因?yàn)閱⒐ǖ淖中伪容^瘦長(zhǎng)，因此斜鉤的角度也往往較垂直，例如上圖中的幾個(gè)字，除了“成”字，成字字形較扁，因此斜鉤的角度需要斜一點(diǎn)才能好看。一般配合斜鉤的下一筆都是右上角的“點(diǎn)”，所以斜鉤出鉤的角度是幾乎垂直向上的。

5，臥鉤

臥鉤用法比較單一，就是“心”或者“必”字，或者其做偏旁部首的時(shí)候。

“心”與“必”兩個(gè)臥鉤，“心”較舒展，而“必”則整體較瘦長(zhǎng)。而“心”作字底的時(shí)候，則向水平方向較為舒展。最后出鉤的方向是下一筆的起筆方向。

6，橫折鉤

啟功行書中橫折鉤寫的時(shí)候，“折”的部分以圓轉(zhuǎn)代替了原來的方折，而且出鉤往往較長(zhǎng)，折過來的角度也相對(duì)比較斜。

“南”字，折處較圓，出鉤較短，“而”“易”“功”這樣結(jié)構(gòu)的字，字形較扁，因此橫折鉤的“折”也較短，斜度很大。而“易”的橫折鉤，其中“橫”畫向右下斜，有一種倒下來的感覺。

7，橫折豎鉤

這種鉤與橫折鉤很像，不過因?yàn)檎圻^來之后是較長(zhǎng)的“豎”筆，整體字形也比較瘦長(zhǎng)。

寫的時(shí)候我們要注意的是，折下來的“豎”的部分，有的是外拓、有的是內(nèi)擫。也就是有的向外鼓，有的是向內(nèi)收，出鉤也比較長(zhǎng)。

8，豎彎鉤

啟功書法中豎彎鉤的寫法很豐富，不同的結(jié)構(gòu)中，變化較多，主要有下面四種寫法。

“花”字的豎彎鉤是屬于接近楷書的寫法，比較的正常，“豎”的部分有的比較垂直，有的略向左下斜，出鉤的方向一般是垂直向上。

“老”字，豎彎鉤變成了“豎彎”，類似的還有“尼”字等，都會(huì)采用豎彎的寫法。

“流”字的豎彎鉤寫法很另類，與左邊的“丿”形成對(duì)稱，這是啟功先生書法中較為獨(dú)特的用筆。

“見”字的豎彎鉤與上一筆的“丿”成為一對(duì)組合用筆，這種結(jié)構(gòu)在行書中是非常常見的一種結(jié)構(gòu)，特別是趙孟頫書法中會(huì)經(jīng)?？吹竭@種處理方法。

而啟功先生的獨(dú)特地方是，豎彎鉤起筆的地方是在這個(gè)結(jié)構(gòu)中心線的左邊，類似我們上一節(jié)講到的“撇捺組合”中，撇捺的交叉點(diǎn)位置也是在中心線的左邊。而最后出鉤的鉤的方向，還是較為垂直向上。這種組合希望大家能夠記住。

9，橫折彎鉤

橫折彎鉤有的較為舒展，有的在字中比較瘦長(zhǎng)，這需要根據(jù)整體字形需要來決定。

“九”字整體舒展，“折”的部分較斜；“饑”字橫畫短，鉤整體瘦長(zhǎng)，折的部分較直，出鉤較長(zhǎng)；“乾”和“禿”兩字也主要是“折”部分的斜度和出鉤的大小不同。

10，橫折斜鉤

橫折斜鉤需要我們注意的是出鉤的時(shí)候，鉤的形態(tài)，有的鉤較直，有的則類似一個(gè)“彎鉤”，這個(gè)筆畫與楷書的正常寫法變化不大。

11，豎折折鉤

豎折折鉤與橫折鉤相比較，就是多了起筆的豎畫，形態(tài)上主要有兩大種。

“弟”“佛”這兩字擁有相同的一種結(jié)構(gòu)，豎折折鉤在這種字當(dāng)中的寫法比較特殊，最后的“折鉤”變成了“斜彎”，簡(jiǎn)化了楷書中豎折折鉤的寫法。而“與”“張”兩個(gè)字中，豎折折鉤的寫法比較接近楷書的寫法?？瑫小罢邸钡牟糠忠话愣际欠焦P，而行書中都處理成了圓筆。

折的寫法

折我們?cè)谇懊嬉蔡岬竭^，主要就是看其筆畫連接處的處理，有的是方折，有的是圓轉(zhuǎn)。

1，橫折、橫撇

“五”字，楷書是先寫橫，再在橫的下面寫一斜豎。而行書中經(jīng)常會(huì)看到，橫畫與豎畫直接相連接作一筆來寫，以橫折來寫，這個(gè)時(shí)候的“折”的地方一般都是方筆，而到了真正的橫折的時(shí)候，卻采用了圓轉(zhuǎn)的方法。

“晚”字，字中的兩處方折全部采用了方折，給人以瘦硬的感覺。方筆多給人骨力、力量、硬朗的感覺，圓筆則多婉轉(zhuǎn)、流暢、圓潤(rùn)的感覺。所以行書也不是說所有的方折都要轉(zhuǎn)換成圓轉(zhuǎn)，而應(yīng)該方圓兼?zhèn)?，才能顯得瀟灑率意。

“衣”字，在楷書里，撇的起筆在橫的中間，橫完再寫撇，是兩筆。行書中往往橫畫、撇畫直接寫成一筆，寫成橫撇，那么此處轉(zhuǎn)折與前面的“五”字的第一筆一樣，折的部分也是方折。

“友”字的“又”部分的橫撇，轉(zhuǎn)折處則采用了圓轉(zhuǎn)的用筆。

2，豎折、斜折、撇折

“幽”字與“斷”兩個(gè)字都有豎折，但是略有區(qū)別，在豎折的接洽處，“幽”是豎低橫高，而“斷”則是豎高橫低，這是區(qū)別，需要我們注意。

“松”的斜折，轉(zhuǎn)折處直接硬折過去，而“如”的撇折，轉(zhuǎn)折處則需要提筆之后再轉(zhuǎn)向。

今天關(guān)于啟功體行書的基本筆畫的介紹就告一段落，其中一些是啟功行書中最具特色的地方需要大家記牢。更加完備的啟體硬筆書法教學(xué)在下方專欄里。

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