許多楷書愛好者可能都會注意到，在每次的書法大賽上，寫顏體風格的楷書作品，上展率都很高，于是，有的人便想，難道寫顏體楷書的作者都是評委的學生？或者說，那些入展的作者，是不是都是同一個評委在評選？真的是這樣嗎？我看未必！因為即使是同一個評委，他一個人也沒有能力評出這么多的顏體風格的作品入展，那究竟是什么原因呢？

一位書法家在面對這樣的現(xiàn)象時說到，這類作品因何入展率高，其實原因也很簡單，那就是顏體風格的楷書作品，在書法大賽上都會表現(xiàn)出一定的藝術性，而不是簡單地寫字！為什么這樣說？因為顏體楷書相比歐體、柳體等楷書風格來說，它是容易創(chuàng)作一些，并且顏體楷書創(chuàng)作的“出口”也很易容一些，這就是大家創(chuàng)作顏體風格的楷書作品的主要原因。

那么，顏體楷書創(chuàng)作的“出口”為什么要大于其它楷書呢？就歐體和柳體楷書來說，它們的法度是非常嚴謹?shù)?，例如，歐體在結構上，如果寫得松散一些，就會變得面目全非，甚至是連風格也變了，而柳體看似松散一些，但其用筆卻很是嚴謹?shù)模绻_不到用筆上的要求，它的風格自然也就會變化了。而對于顏體楷書來說，你可以寫得緊一些，也可以寫得松一些，但不論主體怎么變，其風格影響不大。

如何創(chuàng)作顏體風格的楷書作品？按照書法大賽上的那些入展作品來看，如果把用筆、用墨、結體、章法等方面的要素貫穿其中，就可以創(chuàng)作出具有顏體風格上的書法大賽的作品。下面結合書法大賽上的入展作品，對這些要素進行一些簡要分析，供大家參考。

一是用筆。就楷書作品的用筆來說，它的主要特點就是提按用筆的方法。為什么說提按用筆是楷書筆法當中最為關鍵和核心的筆法？就顏體楷書來說，顏真卿當年在創(chuàng)作楷書作品時，就已經給出了答案。它的橫畫可分為三段式，入筆、行筆、收筆，在入筆時，逆鋒入筆，調整筆鋒，開始行筆時做提筆，收筆時做按筆狀，這就是提按用筆的基本過程。

二是用墨。在書法大賽上，那些入展或獲獎的作品，它們大都有一個共同特點，那就是墨色在作品中的變化之道，這也是當下書法藝術的表現(xiàn)方法。墨色的變化，其實就是干枯濃淡的變化，要讓作品在整體上反映出藝術性的變化，而不是墨色一味地全黑，如此一來，作品可能就缺乏藝術性。

三是結體。結體就是字的結構，這個結構并不是隨意而變的，而是要本著顏體楷書的基本風格而變。入展的作品上，那些作者為了表現(xiàn)書法的藝術性，讓字在結構讓出有所變化，例如，有字的大小，側正，尤其是字勢上的變化，左右、上下顧盼，等，這些都是因為結體的變化，讓藝術性大大增強。

四是章法。如果按照楷書的基本章法要求來說，它應當是一個格子寫一個字，這樣一來，作品就符合楷書在章法上的要求了。而書法大賽上的楷書作品，它們的章法為什么會出現(xiàn)“不拘一格”呢？其原因就是在章法上就要表現(xiàn)藝術性，通過字勢、形勢等各方面的變化，以增強楷書的藝術性。

總的來說，楷書作為唐代極其具有代表性的書法藝術，曾被很多楷書愛好者所喜愛，但當代的書法藝術，并不是只要求人們學古用古，而是要在此基礎上，用藝術性的眼光和手法去創(chuàng)作具有個性特點的作品，因此，創(chuàng)作一幅書法大賽上的參賽作品，就要按照上述要求去做，才有可能被評委看中。大家覺得呢？