三十五年前的今天，徳永英明推出了第六張專輯《Justice》。由ROH唱片發(fā)行，徳永英明擔任制作人。

這是徳永英明在Apollon唱片子品牌ROH旗下發(fā)行的第二張專輯，通算第五張新歌專輯。我一直誤認為徳永英明是日本寶麗金的歌手，因為他的唱片在香港都是寶麗金引進，但實際上他從出道在Radio City、從《realize》專輯移籍Apollon（“醒覺”之后，愿作清風。）這兩家廠牌都不在日本寶麗金旗下。Apollon倒是真的和香港寶麗金有挺多合作，兩家公司合作的最重要的項目可能就是關淑怡的日語專輯了。而關淑怡在日本發(fā)片時也被人稱做“徳永英明的妹妹”。

這幾天一直在關注關淑怡“病?！钡南?，我也再次祝愿關淑怡能夠挺過這次難關。

我邂逅《Justice》也是在那家認為《realize》是“英文專輯”的打口碟小攤販那里……那時我會給老板留電話，每每到貨都會聯(lián)系我。某天老板跟我說又到了徳永英明的碟，老板不會讀“Justice”、只說“J”開頭、黑色封面的專輯。但是外紙?zhí)缀蛯懻鎯远际艹闭尺B，于是我用白菜價買了只有歌詞本的“缺件”碟。后來又買了一個帶外紙?zhí)缀蛯懻娴膶］嫴胖缹懻娉恕皩懻妗北旧聿]有太多獨占內(nèi)容，很多物料都是重復使用。

我最初被這張專輯的封面所震驚，滿臉泥濘的徳永英明隨時準備吶喊……如果不說是J-Pop的話還以為是重型搖滾的專輯封面。后來才明白專輯的概念是“沖出泥沼、獲得愛與正義（Justice）”，據(jù)說徳永英明2013年的專輯《statement》是在與《Justice》相呼應，用“小丑”當專輯封面，告誡大家面對已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實，要坦然接受、并且向前看。

所以說《Justice》并不是一張普通的“情歌”作品，雖然風格上沒有比《Realize》有太明顯的跨越，而當我試著去翻譯日文歌詞、以及內(nèi)頁上的英文注釋時，才讀（聽）懂這是一張關于內(nèi)心世界的專輯，有對過去的懷念、對未來的憧憬，還有一些幻想中的場景與人物。專輯一經(jīng)推出便沖到Oricon榜首，很難想象這樣一張直面內(nèi)心、真誠到近乎“赤裸”的專輯能有如此優(yōu)異的商業(yè)成績。

專輯的主打歌是《壊れかけのRadio》（壞掉的收音機），在90年7月份提前以單曲碟的形式發(fā)行過。這首歌對于我來說真的是隨著年齡的增長、不斷有新感悟的一首歌，年輕時收音機里的節(jié)目讓我建立了對流行音樂的知識體系架構。那時我還不像現(xiàn)在這么有“聽歌自由”，每天都會準時蹲在收音機前聽我喜歡的音樂節(jié)目。而當我現(xiàn)在基本上實現(xiàn)“聽歌自由”了，卻偶爾還會懷念那個獲取資源相對匱乏的時期。

這首歌在華語樂壇有張信哲和文章兩個不同的中文版。但是對于翻唱者來說，都不算各自專輯中的核心作品。

《壊れかけのRadio》的B面歌是《道標》，同樣是一首慢板抒情曲。我一直覺得這首歌有點兒像校長翻唱徳永英明那首“不見不散”，算是類似風格的延續(xù)。只是這樣一首歌，干6分鐘確實有點兒太長了……

徳永英明本身以抒情曲見長，但是這張專輯的慢歌相對少了一些，“壞掉的收音機”和“路標”之后就是《帰れない二人》（回不去的兩人）了。

專輯的第一首歌同樣是應該在Radio里聽到的《News》。編曲偏搖滾風格的歌，大概是從這張專輯開始徳永英明在音樂上有了比較大膽末創(chuàng)新，不再滿足于傳統(tǒng)的抒情曲，編曲加了很多新元素進去。這張專輯里長度在5分鐘以內(nèi)的歌都很少……徳永英明在偏后期的演唱會，經(jīng)常會唱這類當年并非主打、但是編曲很用心的作品。

《Mykonos》也是徳永英明比較愛玩現(xiàn)場的一首歌，也是個人認為全碟編曲最精彩的一首。甚至最初吸引我的都是它的編曲，完全沒有記住人聲的部分。相傳Mykonos（米克諾斯）是一個脫離現(xiàn)實世界的島嶼，島上有迷宮般的街道，街上都是白色房屋和教堂。這首歌大概就是專輯里表現(xiàn)“幻想”的那一面。類似題材的還有《Crescent Girl》（新月女孩）。