武俠還有當(dāng)下性嗎？

這個被追問多年的問題，在《赴山?！肥展僦杏钟瓉硪环荽鹁?。自開播以來，拿下貓眼劇集有效播放日榜冠軍17次的《赴山?！?，可謂近年來武俠劇的“救市之作”。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。武俠這樣的宮內(nèi)老人，終于也等到“復(fù)寵”的一天。

當(dāng)然，《赴山?！返臒岫茸吒?，嚴(yán)格來說不是傳統(tǒng)武俠的復(fù)興，而是“新武俠”的成功。劇集將現(xiàn)代性的困境引入傳統(tǒng)武俠敘事，在解構(gòu)與重建中完成了對類型劇的新探索。不是“舊瓶裝新酒”，而是激發(fā)了“系統(tǒng)的內(nèi)生性迭代”。

即是說，《赴山?！芳扔袀鹘y(tǒng)武俠的刀光劍影和權(quán)力爭斗，也有對整個武俠系統(tǒng)的他者審視。當(dāng)現(xiàn)代人肖明明穿越進(jìn)“神州奇?zhèn)b”，他的宿命便已經(jīng)和蕭秋水糾纏在一起，難舍難分了。追看《赴山海》，觀眾不僅關(guān)心少年蕭秋水能否成長為一代大俠，也關(guān)心肖明明在現(xiàn)實世界的困境。

一種探索，兩處閑愁。新武俠《赴山?！氛峭ㄟ^這樣的雙線敘事和古今內(nèi)核，鏈接了年輕觀眾的情緒和共鳴。一代人有一代人的武俠，在武俠題材的影視脈絡(luò)里，《赴山海》可以說處在一個特別微妙的位置。向下看，是站在巨人的肩膀。向上望，則是無限的敘事新篇章。

熱度當(dāng)先，口碑長尾

從站內(nèi)數(shù)據(jù)到第三方數(shù)據(jù)平臺再到社媒短視頻，《赴山海》的熱度和口碑都呈現(xiàn)了鮮明的長尾效應(yīng)。

從宣發(fā)效果看，《赴山?！穼儆诘湫偷奈床ハ然?，預(yù)約量上斷層式領(lǐng)先。騰訊視頻預(yù)約破683萬，愛奇藝預(yù)約破636萬，證明它在前期就引發(fā)了市場關(guān)注。而后續(xù)劇集的熱度表現(xiàn)，也確實對得上大家的高期待。

在成毅“劇粉盤”可觀的愛奇藝，其站內(nèi)最高熱度值8937，位居電視劇熱播榜TOP1，彈幕超6000萬條，討論500萬+。角色熱度更是證明了觀眾對《赴山?！返南矏?，蕭秋水的角色熱度破8億，李沉舟達(dá)8000萬+，肖明明則有3677萬。也就是說，成毅一人分飾三角，加起來的總熱度已迫近10億。

通常來說，多平臺播出的劇集在熱度上都會有所偏重，但《赴山海》的雙平臺播放成績勢均力敵。在騰訊視頻，《赴山?！窔v史最高熱度值達(dá)26846，并在9月14日至收官的半個月內(nèi)每日熱度都穩(wěn)定在23000+大關(guān)。在播期間一直占據(jù)騰訊視頻傳奇劇榜TOP1，在追人數(shù)破500萬。

貓眼數(shù)據(jù)顯示，《赴山?！吩谪堁蹌〖行Рシ艧岚窆谲?、貓眼劇集熱度日榜冠軍、貓眼網(wǎng)絡(luò)劇有效播放日榜冠軍、貓眼網(wǎng)絡(luò)劇熱度日榜冠軍這四項指標(biāo)上，斬獲的日冠次數(shù)均超15+。全網(wǎng)有效播放量近14億。云合數(shù)據(jù)則顯示，《赴山?！返淖罡呤姓悸蔬_(dá)29%，長劇熱播榜排名始終在第一名，云合評級S+。

抖音的#赴山海# 話題，總播放量高達(dá)109億。其中#赴山海大結(jié)局#、#赴山海打戲#、#赴山海開播#、#逐幀分析赴山海# 等話題多次登上抖音娛樂榜榜單TOP3。分話題中，#成毅赴山海# 播放量14.5億、#赴山海穿書上強(qiáng)度# 播放量3.9億、#赴山海越看越高能# 播放量3.2億、#赴山海進(jìn)入終局之戰(zhàn)# 播放量3.2億。

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可以說，《赴山?！肥且徊?/span>叫好叫座具有長尾效應(yīng)的年度古裝熱劇。無論是播前、播中還是收官，在社媒都有相應(yīng)的話題討論。這表明《赴山?！啡虩岫仍诰€，始終占領(lǐng)著觀眾和市場視線。

高光收官，群像江湖

而隨著《赴山?！肥展賱∏閷⑶捌诙鄺l線索收攏，精彩程度呈幾何級數(shù)增長，更令追劇觀眾瘋狂上頭。誰懂那種一路追劇，越到后程越欲罷不能的緊張感？

第一條線是蕭氏兄弟的終極對決，蕭開雁（李楠）的身份揭露，令前期積累的疑惑得到解決。他既是現(xiàn)代間諜李楠，也是被透露了劇本走向的蕭家二哥。既用千人面扮演了朱大天王，也是策反權(quán)力幫聯(lián)合北荒密謀大熙的幕后黑手R。好你個二哥，馬甲實在太多了！

第二條線是群像的“白茫茫大地真干凈”。蕭雪魚和哥哥燕狂徒相認(rèn)不久即陰陽兩隔，親情線令人感動唏噓；燕狂徒重出江湖欲力挽狂瀾，卻被蕭開雁暗算，一生志向難遂；絕學(xué)忘情天書也揭開真面目，其真諦不在于“無情”，而在于對天地眾生的“有情”，領(lǐng)悟了這一點的秋水練成神功。

第三條線是權(quán)力幫的傾覆。前期權(quán)力幫被冠以惡名和威脅武林的刻板印象，后期在李沉舟運送寶物以資前線后得到更多人的理解。權(quán)力幫并非大奸大惡，而是以非常手段行非常之事。李沉舟假死，清除了內(nèi)部奸細(xì)。趙師容救吳將軍，為國捐軀。柳隨風(fēng)成為權(quán)力幫的中流砥柱，新的秩序即將建立。其實，李沉舟和蕭秋水都有一顆愛國之心，只是具體的做法不同。他的隱忍和不為人知，都在最后幾集得到更多呈現(xiàn)。

《赴山?！酚兄鴮巧宋锘」獾臉O致刻畫。它并非蕭秋水（肖明明）一人的獨角戲，而是整個江湖諸俠的群像式畫卷呈現(xiàn)。細(xì)細(xì)展開，既有少年俠客的成長，也有高手的孤獨寂寥，更有反派被欲望和嫉妒控制的反噬。

蕭秋水的成長線充滿細(xì)節(jié)，有著細(xì)膩的心理刻畫和動機(jī)描寫。起初，他抱著穿越者的心態(tài)想“玩一把爽文”，利用金手指大殺四方，結(jié)果卻被系統(tǒng)抹除那些逆天設(shè)定，只能一步步進(jìn)行主線劇情。對于大俠的理解，秋水最開始想的就是耍帥和出名。在經(jīng)歷浣花劍派被滅門，江湖各大門派被權(quán)力幫滲透，R挑唆北荒南侵的危機(jī)后，他逐漸意識到除了自身的武力值，俠之為俠更在于對江湖公義的追求，對家國安泰的犧牲。

李沉舟和燕狂徒，則是對傳統(tǒng)武俠經(jīng)典角色的重塑。李沉舟身上背負(fù)太多誤解，被皇帝誤解要篡位，被江湖誤解殺人如麻，可他卻不屑解釋，只遵循內(nèi)心的道義。明知深宮不可去，卻為了天下身中劇毒。那一句“人生啊，真是寂寞如雪”，使得角色充滿悲劇色彩；燕狂徒是武林第一人，有著橫行天下的豪情，卻始終心系江湖，狂傲的外表下是一顆赤子之心。

蕭開雁呈現(xiàn)了《赴山?！酚袆e于以往的人性深度和命運悲劇。他始終覺得被家庭虧欠、被忽視，因此在李楠的蠱惑下努力想要“被看見”。這是一種典型的人生泥潭。當(dāng)面對負(fù)面情緒和平庸結(jié)局時，我們當(dāng)然可以奮起反抗逆天改命，但這個過程萬不可失去底線、失去自我。

敘事創(chuàng)新，多重懸疑

傳統(tǒng)武俠因為敘事窠臼，已經(jīng)難出新意。而《赴山?！返耐粐?，正是打破舊框架建立了獨屬于自身的敘事鏈路。

它跳出一本書、一個故事、一個人物的束縛，讓觀眾和主角有了第二視角、第三視角。在雙重身份、雙重時空、雙線敘事的交織中，探索了舊武俠不曾涉獵的深度主題，并且具有了某種后現(xiàn)代審美況味。

一方面，時空穿越帶來敘事創(chuàng)新。舊武俠的懸疑是系統(tǒng)內(nèi)部的懸疑，而《赴山?！穼⑦@個懸疑延伸到了“故事之外”。當(dāng)系統(tǒng)中的秋水發(fā)現(xiàn)神秘人R可能是另一個穿越者時，觀眾不禁感受后背發(fā)涼深呼一口氣，武俠還能這么玩呢？比懸疑劇還懸疑，比探案劇更燒腦。

這種神秘力量對故事走向的干預(yù)，會讓主角和觀眾時刻處在不安的情緒當(dāng)中。那種“明明知道結(jié)局卻無法改變?nèi)宋锩\”的挫敗感和無力感，讓蕭秋水身上多了幾分普通人的代入體驗。哪有什么事事如意的圓滿江湖，缺憾才是武俠和人生的真相。

另一方面，人性的復(fù)雜程度因為雙重靈魂（身份）的影響，而展開了意外的博弈和對話。比如蕭開雁曾問李楠“你到底是誰”，而李楠斬釘截鐵地說“我就是你”。開雁自我的意識和人格，最終被貪心黑暗的李楠所吞噬，迷失了本我。

肖明明一開始認(rèn)為蕭秋水只是自己在游戲中的角色，最后卻沉浸其中認(rèn)定了秋水的任務(wù)也是自己的人生理想，心甘情愿內(nèi)力耗盡死在了系統(tǒng)中。千人面作為T0級道具，也具有了深刻的哲學(xué)思辨意味——面具戴久了，我會不會變成面具上的人，而忘記自己的本來面目？

家國主題的結(jié)合，也是《赴山?！返囊淮筇厣?。劇集將北荒大熙的南北對立，與權(quán)力幫、鷹笛和江湖的紛爭串聯(lián)在一起。使得江湖的危機(jī)，也是家國的危機(jī)。這就讓江湖紛爭跳出了名利的圈子，從而擁抱更為宏大的主題，也是對傳統(tǒng)武俠“俠之大者為國為民”的深層致敬。

吳將軍的困境，是對悲劇英雄的極致刻畫。朝堂的奸佞想他死，北荒的野心家想他死，大熙的江湖卻有人拼命守護(hù)他。這種江湖兒女明知不可為而為之的勇氣，在勾連上山河宏大的指涉后，讓人體會到前所未有的開闊心境。

對于結(jié)局的留白處理，《赴山?！芬差H具巧思。蕭秋水被經(jīng)脈反噬后觸發(fā)了現(xiàn)實世界肖明明的身體反映，而不斷變化的監(jiān)控數(shù)值，則讓肖明明的蘇醒成為懸念。收官不謝幕，江湖的故事還在繼續(xù)。而《赴山?！穼τ谖鋫b劇，乃至古裝劇的敘事迭代，都有不可忽視的意義。

一方面，傳統(tǒng)武俠的俠義精神和群像刻畫需要繼承。另一方面，敘事層面的新探索，也盡可以放開腳步，交由市場和觀眾去檢驗。當(dāng)創(chuàng)作者還在擔(dān)心“新武俠能不能被接受”時，年輕觀眾已經(jīng)到處安利“真香”了。