去年被《小品的世界》的無厘頭猛擊的觀眾，今年又被《技能五子棋》給洗腦了，不能說是毫無邏輯，只堪稱是“夢到哪句講哪句”。＃技能五子棋已經開始人傳人＃?？醇寄芪遄悠甯杏X做了個噩夢＃在這樣的討論聲中登上熱搜。網友更為其創(chuàng)作“喜劇香菜”梗：懂的人哈哈大笑，不懂的人一頭霧水。

隨著脫口秀類綜藝相繼收官，喜綜的壓力隨之給到了壓軸的《喜人奇妙夜2》。從首期播放數據來看，節(jié)目算是接住了這份期待。截至29日，于9月26日上線的《喜人奇妙夜2》正片播放市占率最高達15.41%（去年同期為11.46%），拿下全網正片播放市占率日冠、騰訊視頻熱度日冠。

然而，作為節(jié)目的延續(xù)性難題，如何保持創(chuàng)新、不斷為觀眾帶來新的驚喜，將是《喜人奇妙夜2》面臨的重要考驗。

從作品風格來看，首期節(jié)目帶來七部作品呈現出一種有趣的分野。一派是《技能五子棋》《飛越瘋人院》這類堪稱 “電波系”的喜劇。

喜歡《銀魂》風格的觀眾有福了，因為這類作品不依賴起承轉合，而是通過極致的荒誕設定、意識流的臺詞以及密集的節(jié)奏轟炸，讓人忍俊不禁。

電波系喜劇往往打破常規(guī)，將觀眾的腦波與創(chuàng)作者的奇思妙想對接在一起，形成了一種獨特的幽默效果，與傳統(tǒng)喜劇形成了鮮明對比。用網友的話說，“只要對上電波，就能讓大腦皮層褶皺舒展開來”。

《技能五子棋》的結尾歌曲尤其生動地體現了“人傳人”現象。那種不按常理出牌，簡潔直接的快樂宣言，迅速在網絡上傳播開來，有趣的是，不懂的觀眾想求一個解釋，卻無人解釋，也解釋不清，只得到一句“去看節(jié)目吧”。而當土豆在節(jié)目中試圖對作品進行價值解讀，讓感受到純粹快樂的觀眾，愿稱李誕為嘴替發(fā)言，“你說什么人話呀”。

另一派則是《空城計》《舊警察故事》這類傳統(tǒng)敘事型喜劇，憑借扎實的劇本和精準的表演穩(wěn)扎穩(wěn)打，是觀眾再熟悉不過的類型。

往年喜綜里，對傳統(tǒng)經典喜劇類型的解構已經成為了穩(wěn)定輸出爆款內容的一種方式，但如何做到“常看常新”卻從不容易。目前看來，那些通過對日常生活細節(jié)的敏銳觀察，反映現代社會人的焦慮與困惑的作品，逐漸成為了觀眾的“鏡像”，帶給他們強烈的現實共鳴。

例如，《空城計》通過三國人物的對話，巧妙地解構了現代職場中的一些無語現象，用“三國就是巨大的草臺班子”呼應現實里打工人們職場頻頻遭逢無語事件。“我命好！我諸葛亮就是命好！！” 將當代年輕人正能量心理暗示療法注入歷史形象，形成強帶入的反差效果。

《史密撕再就業(yè)》的設定里，到了35歲連特工也要被優(yōu)化；《逃離瘋人院》呈現出《天才在左瘋子在右》般的虛實難辨：瘋人院里有人瘋了，但瘋人院外連世界都瘋了。又戲劇張力與隱喻不斷。

而《舊警察故事》則以經典警匪片氣氛烘托，過硬的劇情、強反轉設定，讓“觀眾不代表”張若昀淚評，“兩人最好的一次作品”。

相較之下，《技能五子棋》稱得上是代表了腦洞與無厘頭的喜劇“亞文化”。一方面，它極大地拓展了喜劇的語法，可以不按常理、可以毫無邏輯，甚至可以讓一部分觀眾看不太懂，突然就自顧自地瘋狂了起來，辛芷蕾評為有種“怪怪的瘋感”。

另一方面，這種風格同時也具備了一定的排他性，是冒險的，因為“get不到”的觀眾會感到有些疏離。相較于現場觀眾，幾位“觀眾不代表”們顯然看得更歡，給出了全票。在第一期節(jié)目中，《技能五子棋》得到的觀眾投票并不算高，只有8300分。

不過娛樂獨角獸認為，這代表著這類難以被定義的“怪系”喜劇，正通過高度自由和荒謬的方式，走進大眾視野。讓更多創(chuàng)作者和觀眾看到了新的可能，喜劇并非只能依靠誤會與矛盾，還可以源于對一種自成體系的荒謬的認同與沉浸。

這屆喜人從賽制角度也實現了創(chuàng)新，觀眾熟悉的冠軍／無冕之王喜劇團，是以團長身份回歸的，逐夢亞軍、某某某、四士同堂、酷酷的天放、胖達人3組成“五大喜團”，不需要參與排位賽，只需圍觀這些“新面孔”一個接一個整活，并選擇是否為其“開扇”。后續(xù)他們會和團員合作，直接參與到節(jié)目制作中去。往屆喜人都是從節(jié)目自身體系中成長起來的“核心資產”，如今正以新的角色繼續(xù)參與生態(tài)構建，怎么不算是喜劇界的“老帶新”呢？

首期“觀眾不代表”成員之一，是剛剛拿到白玉蘭影后的辛芷蕾，與拿下白玉蘭最佳綜藝獎的《喜人奇妙夜》算是“雙廚狂喜”。這套堪稱“喜劇全明星”的班底，從一開始就將觀眾的期待值拉滿。

冒險的另一面是自由，《技能五子棋》的市場認可度背后，不僅是單一作品的勝利，更是一個鮮明的信號。市場正為高度風格化、甚至有些“任性”的創(chuàng)意留出位置。

回顧過往三季節(jié)目，從《一年一度喜劇大賽》系列到《喜人奇妙夜》系列，這樣的“反叛”帶來了自由，并且正在持續(xù)生發(fā)出新的枝椏。

或許這也是為何《技能五子棋》這般反傳統(tǒng)的作品能在這個舞臺誕生。客觀來看，喜人系列推出第四部，不能說是總在冒險，但精神狀態(tài)絕對一直超前。

《技能五子棋》的誕生并非偶然，而是節(jié)目組通過多年的積淀與不斷探索，為更具實驗性、突破性的作品提供了平臺。面對全新的嘉賓陣容與賽制升級，馬東表示：“希望能盡可能保留與呈現出節(jié)目作品的多樣性，也讓更多作品得到關注?！?/span>

而節(jié)目長期以來為內容創(chuàng)作提供的絕對自由和各類“輔助系統(tǒng)”，包括編劇護航、展演驗證市場活力等等，這套流程在保證基礎品控的同時，似乎也為實驗性較強的作品留出了必要的冒險空間，這也是平衡市場與藝術的關鍵。

本季終于回歸的土豆再次與呂嚴合體“胖達人3”，他也在節(jié)目中提到，他們愿意回來，就是因為在這里，能完全自己把控舞臺，有很大程度的創(chuàng)作自由，這里是“良好的創(chuàng)作土壤”。

這套創(chuàng)新機制的價值已在更廣闊的舞臺上得到驗證。去年，張弛、劉同、左凌峰、張維伊相繼亮相劇王《慶余年2》，今年，《虎父無犬子》《借傘》等喜人舞臺的名作改編登上春晚。今年首期節(jié)目播出后，張興朝、李嘉誠、王繼續(xù)、李昕季曄等觀眾眼中的生面孔，也被記住了名字。

從《奇葩說》系列到《樂隊的夏天》系列，再到《一年一度喜劇大賽》《喜人奇妙夜》系列，米未從語言賽道到音樂垂類賽道，又到喜劇賽道，這些內容并非僅僅局限于傳統(tǒng)的套路，而是通過多元化的內容形式和嶄新的觀察視角，解構并建構起不同文化的語言和美麗。

因此，喜劇創(chuàng)作的風向不斷變化，但節(jié)目內核始終如一：用系統(tǒng)化的流程，保障非系統(tǒng)性的創(chuàng)意。回望《一年一度喜劇大賽》，從《少爺和我》作品里的“用真心一定贏”，到如今《喜人奇妙夜2》里《技能五子棋》作品里“毫無章法地放飛自我”。

歸根結底，保護創(chuàng)作多樣性不僅是一種內容策略，更是喜劇綜藝乃至整個內容行業(yè)“常做常新”的根本之道。既能夠包容《技能五子棋》的“怪”，也能欣賞《空城計》的“穩(wěn)”，便是多樣性的體現。對于喜劇內容創(chuàng)作而言，每個人都能賦予其意義，而喜劇內容的“當下性”，一定是能夠不斷推陳出新，適配當下觀眾精神需求，創(chuàng)作出讓人“哈哈一樂”的內容，便是意義。