該青花扁瓶以其獨(dú)特的形式將中國傳統(tǒng)圖案與西方繪畫技法和諧地結(jié)合在一起， “雙魚”和“飛蝠”紋勾繪于瓶頸中部，腹部通體則飾以極為罕見的纏枝佛蓮紋，中心繪制“雙磬”紋，與瓶頸中部的“雙魚”和“飛蝠”紋寓意“福慶有余”。整體繪畫極具西洋巴洛克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，可謂創(chuàng)造了乾隆時(shí)期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。

本品造型是為乾隆御瓷之中獨(dú)特品類，另一件相同款式瓷瓶藏于望星樓，曾在2004年展覽于明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院，載于《清代康雍乾官窯瓷器·望星樓藏瓷》，編號(hào)12。

此扁瓶不僅融合了古今藝術(shù)造型之意，更是由巧匠將中西文化的差異，由矛盾、沖突到完美調(diào)和。將中國特有的藝術(shù)形式，加入了西方文化的精隨，融合了中國傳統(tǒng)纏枝蓮圖案的風(fēng)雅與巴洛克式西番蓮紋的浪漫；陳設(shè)室中，它所體現(xiàn)的即是皇室對(duì)于御瓷陳設(shè)的最高品味。

歷史學(xué)家陳旭麓先生曾說：“研究中國近代史，當(dāng)讀懂三個(gè)人，一個(gè)滿人、一個(gè)漢人、一個(gè)洋人，即慈禧、李鴻章和赫德?！贝吮P即赫德在1908年離京時(shí)慈禧太后賜給他的禮物。

羅伯特·赫德（Robert·Hart，1835年2月20日-1911年9月20日），英國政治家；1854年來到中國，1861年起在上海擔(dān)任海關(guān)總稅務(wù)司職務(wù)。1864年赫德加按察使銜，成為清朝的正三品大員。1869年晉升布政使，官階從二品。1889年，升為正一品。1908年休假離職回國，1911年逝于英國白金漢郡，清廷追授其為太子太保。在香港、上海和北京都有以他命名的街道，在上海外灘曾豎立他的銅像，在中國歷史上留下獨(dú)特印記。

1865年，總稅務(wù)署從上海遷到北京，赫德長(zhǎng)期居留北京，他擅長(zhǎng)幕后的“業(yè)余外交”，是總理衙門“可以信賴的顧問”，“不但在稅務(wù)和商務(wù)問題方面，而且在外交和內(nèi)政方面”，都有其不可忽視的影響力。甚至封疆大吏的人事任命，有時(shí)也要咨詢他的意見。恭親王奕?說：“赫德雖系外國人，察其性情，尚屬馴順，語言亦多近禮?！?/span>

乾隆皇帝對(duì)宋瓷的喜愛之情不僅溢于言表吟詩作賦，還令工匠將其詩詞刻于宋汝窯器之上，足見其對(duì)宋瓷的喜愛。宋式花瓶宜于插花，在宮中陳設(shè)之中頗得逸致，宮廷畫家郎世寧《聚瑞圖》和蔣廷錫《賜蓮圖》，二者皆清晰展現(xiàn)了雍乾時(shí)期清宮廷花藝的風(fēng)采。為了迎合乾隆皇帝對(duì)宋式花藝的追求，在唐英如此富有設(shè)計(jì)能力的榷陶官引領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)御窯廠積極研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各異，在清宮造辦處檔案中隨處可見關(guān)于“汝釉”生產(chǎn)的記載。

如果說宮廷畫家郎世寧的《聚瑞圖》中所展示的雍正時(shí)期仿汝器是清代對(duì)宋式花瓶的“忠實(shí)”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦紋瓶”在造型上就具備鮮明的本朝特色，屬于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己對(duì)宋瓷的理解與追求，其寬腹長(zhǎng)頸，頸部自上而下漸次外撇，優(yōu)雅的曲線上附飾五道弦紋，讓素雅的釉色增添起伏，突出造型的節(jié)奏感，這類造型設(shè)計(jì)是乾隆顏色釉御瓷的一項(xiàng)重要風(fēng)格。類似器形還見于現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的藍(lán)灰仿汝釉弦紋瓶。

清 郎世寧《聚瑞圖》

北京匡時(shí)2018秋季拍賣會(huì)

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊

成交價(jià)：RMB 12,420,000

W:18.2cm H:10cm

款識(shí)：“大清乾隆年制”篆書款

來源：北京拍賣會(huì)，2009年5月10日，編號(hào)2326。

參閱：

1、《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》頁231，圖版209。

2、《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學(xué)文物館，2005年，第96－97頁，第31號(hào)。

3、香港蘇富比2011年秋季拍賣會(huì)“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二”專場(chǎng)第5號(hào)。

清乾隆  仿汝釉雙耳三足魚簍尊（底款）

清乾隆  仿汝釉雙耳三足魚簍尊（局部）