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奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》（2019年）在第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上創(chuàng)造了歷史，成為首部獲得最佳影片獎(jiǎng)的外語(yǔ)片，同時(shí)還斬獲了另外三項(xiàng)大獎(jiǎng)——最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國(guó)際影片。它也成為首部獲得戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——令人夢(mèng)寐以求的金棕櫚獎(jiǎng)的韓國(guó)電影。如果你看過(guò)《寄生蟲(chóng)》，你就會(huì)知道，這部打破類型界限、扣人心弦的傳奇之作講述了兩個(gè)因階級(jí)差異而截然不同的家庭在同一屋檐下相遇的故事，這樣的電影實(shí)屬罕見(jiàn)。對(duì)于那些還沒(méi)看過(guò)的人，準(zhǔn)備好被它震撼吧。 一段簡(jiǎn)潔的評(píng)論可以用同為奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演、曾執(zhí)導(dǎo)《通天塔》《鳥(niǎo)人》和《荒野獵人》等影片的亞歷杭德羅·G·伊納里圖的話來(lái)概括，他曾說(shuō)：“……奉俊昊沒(méi)有對(duì)我們說(shuō)教、指責(zé)，也沒(méi)有按部就班地去大肆抨擊寡頭和企業(yè)巨頭，而是時(shí)而運(yùn)用隱喻，大多數(shù)時(shí)候則直白表達(dá)，以精妙而簡(jiǎn)約的幽默，融合光明、黑暗與智慧，構(gòu)建出完美無(wú)瑕的戲劇結(jié)構(gòu)?！?記住這些特點(diǎn)，如果你喜歡《寄生蟲(chóng)》，以下是十部值得一看的后續(xù)影片。 《小姐》  要是你喜歡《寄生蟲(chóng)》里反轉(zhuǎn)不斷的緊張感，那肯定也會(huì)愛(ài)上韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁 2016 年的作品《小姐》。這位拍出過(guò)《老男孩》的導(dǎo)演，此次帶來(lái)的是一部情色心理驚悚片：一名女子受雇到一個(gè)日本貴族家庭當(dāng)侍女，可隨著劇情推進(jìn)，這個(gè)家庭里的秘密被一層層揭開(kāi)，讓人始料未及?！缎〗恪犯木幾运_拉?沃特斯的小說(shuō)《指匠情挑》，劇情扭曲得讓人著迷，層次也豐富得驚人 —— 和《寄生蟲(chóng)》一樣，它對(duì)精英與底層的階級(jí)鴻溝有著尖銳的批判。 《我們》  雖然《我們》沒(méi)有像喬丹?皮爾的前作《逃出絕命鎮(zhèn)》那樣受關(guān)注，但這部電影卻比前者更大膽。一個(gè)家庭的故事，加州普通人出去度個(gè)假，碰上一家跟他們長(zhǎng)得一模一樣的人，整個(gè)假期一下就變得特別怪，片子風(fēng)格就透著一股邪乎勁，里面的意思藏得深，邊緣化、壓迫這些話題說(shuō)得挺新鮮，女主露皮塔尼永奧，演得不一樣。 《殺人回憶》  在執(zhí)導(dǎo)《寄生蟲(chóng)》之前，奉俊昊還推出了另一部?jī)?yōu)秀的杰作——《殺人回憶》。奉俊昊早期的片子，看寄生蟲(chóng)前可以先看看這個(gè)，宋康昊演的，真實(shí)連環(huán)殺人案改的，警察怎么查案子，整個(gè)社會(huì)氣氛就壓著一層很現(xiàn)實(shí)的東西，暴力好像隨時(shí)都能冒出來(lái)，懸疑感做得特別足。 《圣鹿之死》  希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯拍的，寵兒之前那個(gè)，驚悚恐怖片的味道很濃，一個(gè)心臟外科醫(yī)生家里出了怪事，一個(gè)少年來(lái)復(fù)仇，氣氛冷冰冰的，階級(jí)的沖突藏在底下，富人和窮人那點(diǎn)事，感覺(jué)跟寄生蟲(chóng)里有些地方能對(duì)上。 《鋼琴師》  印度的電影，調(diào)音師是它原來(lái)的名字，阿尤斯曼庫(kù)拉納和塔布演的，一個(gè)鋼琴家卷到一場(chǎng)謀殺案里，懸疑加黑色幽默，又悲又喜，場(chǎng)面一轉(zhuǎn)，觀眾就得跟著跑，跟寄生蟲(chóng)一樣，藝術(shù)和入侵，氛圍不停地?fù)Q，貝多芬的第五交響曲用得特別好，網(wǎng)飛上就有。 《高斯福莊園》  《高斯福莊園》是對(duì)20世紀(jì)初英國(guó)階級(jí)和社會(huì)觀念的解構(gòu)，這種解構(gòu)隱藏在一個(gè)懸疑故事的表面之下。這部懸疑片明星云集，包括邁克爾·剛本、克里斯汀·斯科特·托馬斯、瑪吉·史密斯、杰瑞米·諾森、海倫·米倫和艾米麗·沃森，講述了一場(chǎng)晚宴上發(fā)生的謀殺案，以及從賓客和仆人的視角展開(kāi)的深入調(diào)查。與《寄生蟲(chóng)》一樣，《高斯福莊園》熱衷于展現(xiàn)階級(jí)間的剝削與相互依存關(guān)系。影片講述了“樓下”仆人與他們所侍奉的“樓上”主人的平行生活，更側(cè)重于人物刻畫(huà)，同時(shí)對(duì)一種已消逝的生活方式進(jìn)行了無(wú)情的諷刺。 《下女》  奉俊昊導(dǎo)演列出了對(duì)《寄生蟲(chóng)》的創(chuàng)作有影響的電影清單，《下女》在該清單中排名靠前。這部經(jīng)典的韓國(guó)劇情片不可避免地與《寄生蟲(chóng)》存在相似之處——家庭的毀滅、掠奪性的入戶侵犯，以及濃厚的懸疑氛圍，任何喜歡《寄生蟲(chóng)》的人都絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)這部電影。奉俊昊自己說(shuō)：“樓梯在視覺(jué)上很好地展現(xiàn)了《寄生蟲(chóng)》核心的那種滲透感。我視其為導(dǎo)師的金綺泳在1960年執(zhí)導(dǎo)的韓國(guó)經(jīng)典影片《下女》，講述的也是一個(gè)女傭滲透進(jìn)中產(chǎn)家庭的故事，其中一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景就有樓梯?！?/span> 《儀式》  “法國(guó)犯罪片大師克勞德·夏布洛爾也帶來(lái)了很大影響，尤其是他的電影《冷酷祭典》和《野獸必死》，”奉俊昊說(shuō)。這部電影中，伊莎貝爾·于佩爾有著極為精彩的表演，影片講述了兩個(gè)女傭讓娜和索菲在一個(gè)家庭中的故事，這個(gè)家庭卷入了一場(chǎng)涉及權(quán)力斗爭(zhēng)的邪惡事件，最終導(dǎo)致了謀殺的發(fā)生。事實(shí)上，將《儀式》描述為一部心理驚悚片，甚至僅僅從階級(jí)斗爭(zhēng)的角度來(lái)構(gòu)建其敘事，似乎在某種程度上削弱了這部結(jié)構(gòu)精巧、略帶黑色喜劇色彩的影片中，那些交織著的強(qiáng)烈情感與社會(huì)沖突所蘊(yùn)含的復(fù)雜層次。 《仆人》  小說(shuō)改的，主仆關(guān)系講得特別隱晦，視角很冷，故事就是巴雷特去當(dāng)男仆，伺候托尼，托尼的未婚妻就有點(diǎn)看不慣，后來(lái)巴雷特的妹妹來(lái)了，事情就變了，身份危機(jī)，空間很封閉，手法挺顛覆的。 《驚魂記》  驚魂記，希區(qū)柯克的經(jīng)典，奉俊昊說(shuō)這個(gè)片子對(duì)寄生蟲(chóng)影響很大，瑪麗昂偷了錢(qián)跑路，住進(jìn)貝茨汽車(chē)旅館，旅館里沒(méi)人，經(jīng)理諾曼貝茨看著就有問(wèn)題，他媽控制著他，緊張感一下子就頂上來(lái)了，希區(qū)柯克說(shuō)他操控觀眾就像彈管風(fēng)琴，寄生蟲(chóng)也有這種感覺(jué)，看完會(huì)覺(jué)得很有意思。 END |
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