【原】1940年的愛情，打臉當代“電影人”

抽屜電影 2025-09-20 發(fā)布于陜西

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電影誕生后的一定時期內(nèi)，電影的核心就是將故事，如何講好一個故事，如何讓這個故事變得吸引人，一直以來都是創(chuàng)作者的所思考的核心問題。即便是電影發(fā)展到今天，講述故事的核心已經(jīng)被拆分成為了好幾種類型，但好電影的標準一直都沒變，那就是用一個打動人的故事來貫穿整部影片，最終贏得觀眾。觀眾們也認同好故事的重要性。然而即便是電影技術(shù)發(fā)展更加全面完整的今天，能認認真真講好故事的創(chuàng)作者寥寥，很多時候，形式大于內(nèi)涵的影片層出不窮，好故事依舊是千呼萬喚也不能出來。

今天給大家推薦的影片《街角的商店》講述的就是一個好故事，一個可以打動更多的觀眾的愛情故事。阿爾弗雷德是一個商店的優(yōu)秀店員，他勤勤懇懇的工作，且數(shù)年如一日的熱愛自己的工作以及這家商店。某一天，一個叫克拉克的女孩應(yīng)聘來到這個商店，本來阿爾弗雷德跟店主并不愿意接納這個女孩，但女孩超高的銷售技巧使得店主折服，于是，她順利的成為了新店員。

阿爾弗雷德在與女孩的接觸中非常不愉快，因為兩個人總是因為各種各樣的小事吵架。而在阿爾弗雷德內(nèi)心深處還隱藏著一個秘密，一個未曾謀面的筆友占據(jù)了阿爾弗雷德的心，他對于她的渴望已經(jīng)讓他心神不寧，而意外發(fā)生了，某一天，因為瑣事，阿爾弗雷德被辭退了，而此時此刻，他卻在街邊的咖啡店看到了自己的筆友。

《街角的商店》之所以吸引人，原因在于影片本身帶來的感覺，這種感覺是舒服的，同時也是讓很多人有所感觸的。如今的電影或者是電視劇為什么失去了這種感觸，原因在于他們開始不接地氣了。接地氣的影視作品本身可以擔當架通觀眾與影片之間的橋梁，觀眾可以從中找到屬于自己的瞬間，這也是創(chuàng)作者所追求的。而那些不接地氣的影片從設(shè)定上就已經(jīng)將觀眾們排除在外了，觀眾們看似在觀賞一種情感，實際上卻無法同影片中的角色共鳴，因而，電影也就失敗了。

而本片就屬于前者，這部1940年的電影上映的時候，正值美國走出29-33經(jīng)濟危機的陰影，社會層面剛剛開始顯現(xiàn)更多的繁榮，人們的生活也才有了起色，這個時候，影片適時的出現(xiàn)，使得觀眾們有一種撫慰感。而影片著眼的并不是一般意義上的角色，而是比較趨向于普通人的身份，商店的店員，即便是商店的店主，他所面臨的問題也是普通人所遇見的，他也有自己的愛恨情仇，也會因為各種各樣的事情而焦躁。這一點足以打動很多人。

更難得可貴的是，影片展現(xiàn)了一種我們今天看似不會在美國發(fā)生的事情，那就是團結(jié)，店主與自己的店員們之間的團結(jié)，店員們各自之間的團結(jié)等等，這種親密的人際關(guān)系在我們被消費主義分化了幾十年之后，現(xiàn)在所展現(xiàn)出來的一種超級原子化的個人主義相悖，這實際上才是整個社會健康運行的常態(tài)，而像今天社會這種超級原子化的關(guān)系實際上是一種異類。

因此，在很多影視作品中，為什么我們很難產(chǎn)生共鳴，也很難帶入到自己的困境，原因很簡單，因為這些影視作品不接地氣。他們無法體味到普通人的生活的核心是什么？更多的時候，創(chuàng)作者無法認知到當前的社會層面的故事與自己虛構(gòu)出來的故事本只是不同的，而那些虛構(gòu)的場景更是無法出現(xiàn)在很多人真實的生活中。這是最基本的一點，但是很多創(chuàng)作者本身卻無法感知。

電影自誕生之日起就處于危機當中，一直到現(xiàn)在，當短視頻開始蠶食電影份額到異常危機的關(guān)頭了，我們的電影人依舊是處于一種爛泥扶不上墻的狀態(tài)，他們無法創(chuàng)造出來影史留名的作品，這一點我們不去強求，但他們連基本的創(chuàng)作理念都不具備，講不好一個故事，甚至連最司空見慣的正常的商業(yè)電影也拍不出。無法從社會層面獲得更多的觀眾讓他們心甘情愿走進電影院，而且就連之前電影院的觀眾們也被創(chuàng)作者用各種分化的手段趕出來。

這些所謂的創(chuàng)作者口口聲聲的說要創(chuàng)新，這種創(chuàng)新更多的是在刨電影的祖墳。無法用故事吸引觀眾，就開始炒作對立，操縱流量來為自己獲益，咒罵觀眾的，掛羊頭賣狗肉的，直接圈錢的，種種的妖魔鬼怪什么都愿意，就是不愿意講述一個真正意義上的老少皆宜的故事，因此，即便是他們現(xiàn)在蹦跶的很歡，當時間消散，這些貨色都會被歷史所唾棄，他們的身姿也會在歷史的恥辱柱上熠熠生輝。