 沒有長劇能在短劇的BGM里打敗短劇。 《灼灼韶華》播出之前，憑借晉江文學(xué)城石頭與水《野心家》的IP基礎(chǔ)和民國女商人的勵(lì)志題材，未播先熱。劇集播出之后，卻讓人大跌眼鏡。 它原本具備成為爆款劇集的潛質(zhì)。女主褚韶華為救兄長被迫嫁給陳家藥鋪大少爺陳大順，憑借商業(yè)才能在丈夫和公公意外去世后撐起家業(yè)，卻在遭遇一系列打擊后最終出走上海，打拼奮斗成為一代女商人。  然而，理念與執(zhí)行的落差、個(gè)別配角演員的浮夸演技、劇情邏輯的崩塌，讓這部本可以十分精彩的作品淪為又一部“偽大女主”的遺憾嘗試。 01 褚韶華在原著中是一位極具自主意識甚至接近于自私、商業(yè)頭腦超群的女性，劇版卻讓她的成功依賴于男性的幫助：陳父的賞識、老公陳大順的輔助、初戀情人夏初的支持、上海商人聞知秋的提攜。這不是野心家，這是幸運(yùn)兒。
最令人不適的是劇中女性遭受的暴力被過度渲染。 褚韶華在陳家的婚后生活，好不容易漸漸有了起色，卻在瘟疫中失去丈夫，想要跟初戀情人開啟新生活遭到婆家阻攔。后來，陳家被土匪洗劫一空，韶華又被小叔子強(qiáng)暴、失去女兒……   這種通過虐待女性身體來制造戲劇沖突的手法，本來是短劇標(biāo)配，現(xiàn)在已經(jīng)成了長劇偷懶的慣用手段。 是的，《灼灼韶華》最為人詬病的一點(diǎn)是——長劇短劇化。 自從短視頻、短劇火爆之后，很多長劇都向短劇學(xué)習(xí)取經(jīng)，這本來是好事。但，要學(xué)得其法，而不是光把短劇的爆點(diǎn)爆梗、粗俗抓眼球的糟粕拿來，而舍棄了長劇應(yīng)有的邏輯和鋪墊。 短劇和長劇最大的不同，可以看作是“通俗文學(xué)”和“嚴(yán)肅文學(xué)”之間的不同（比喻不一定準(zhǔn)確，但理是這么個(gè)理）。 短劇需要的是爆炸性輸出，一分鐘三個(gè)爆點(diǎn)、五分鐘直達(dá)高潮，然后草草結(jié)束，用以在閑暇之余殺時(shí)間、打工間隙喘口氣，大部分短劇看完之后幾乎不會留下什么思考和余味。 但長劇不一樣，集均40分鐘以上，一部國產(chǎn)長劇從上線到收官至少兩周以上，當(dāng)中有很多時(shí)間空間讓觀眾慢慢咀嚼。 然而，如今的長劇也不想留給觀眾咀嚼的時(shí)間和空間了，就要短平快地轟炸觀眾眼球和神經(jīng)，用一系列不合邏輯但很氣人的劇情和角色務(wù)必讓你血壓飆升，氣到觀眾發(fā)彈幕發(fā)帖子罵罵咧咧，一口氣輸出十個(gè)話題詞，熱度和熱搜有了，宣發(fā)的任務(wù)就完成了，不再追求質(zhì)感和質(zhì)量。
“罵就罵吧，黑紅也是紅”，大家都抱著這種心態(tài)搞創(chuàng)作，當(dāng)下還怎么可能產(chǎn)生好的長??？ 長劇用短劇的思維進(jìn)行創(chuàng)作，原則上來講沒有問題，但完全照搬短劇的方法論不加取舍，在劇情和邏輯上失去了自身的優(yōu)勢，在時(shí)長上又沒有短劇輕巧，那觀眾為什么不直接去看短?。?/span> 粗暴復(fù)制短劇淺顯的表皮，在短劇的主場和短劇競賽，約等于自殺，長劇還怎么可能復(fù)興？ 02 古裝女性經(jīng)商劇有很多，拍得好的也有。 《灼灼韶華》的編劇的另一部作品《那年花開月正圓》，豆瓣評分7.2，也是大女主經(jīng)商題材，故事背景和劇情走向幾乎跟《灼灼韶華》如出一轍，但兩者評價(jià)卻走向兩極。 對比《那年花開月正圓》里的周瑩，她同樣是失去丈夫東山再起，雖然過程中也是需要很多男性扶持托舉，但至少沒有失去長劇應(yīng)有的鋪墊銜接和邏輯細(xì)節(jié)。  而《灼灼韶華》被很多觀眾評價(jià)“為了貼近短劇節(jié)奏，像是開了四倍速播放”。女主韶華的每個(gè)重大人生節(jié)點(diǎn)都掐頭去尾，比如結(jié)婚、生育、喪夫、喪女，這些情節(jié)都發(fā)生得莫名其妙，反而那些用以激發(fā)怒氣的婆媳斗爭、叔子犯渾、虐待女性卻常常出現(xiàn)，這種心眼子路人皆知，不就想讓觀眾開罵嗎？ 反觀口碑不錯(cuò)的女性經(jīng)商劇，比如《夢華錄》《國色芳華》，女主同樣也面臨偏見和困境，當(dāng)然也有男性角色在路上保駕護(hù)航，但主創(chuàng)沒有一味追求“開掛快進(jìn)逆襲”，把女主的商業(yè)頭腦和奮斗細(xì)節(jié)明明白白呈現(xiàn)出來，在男性主導(dǎo)的商場上爭得一席之地。  《灼灼韶華》的背景設(shè)定在民國初期，這是一個(gè)社會激蕩、新舊交替的時(shí)代，本可以為女主角的經(jīng)商奮斗提供豐富的語境。然而劇中的時(shí)代背景幾乎只是一個(gè)華麗的空殼，除了旗袍長衫、老式家具和藥鋪擺設(shè)，幾乎看不到更深層次的時(shí)代印記。 《灼灼韶華》對民國社會的復(fù)雜性描繪顯得蒼白無力。對比《國色芳華》中對唐代社會風(fēng)貌的精致呈現(xiàn)，從服裝到道具，從建筑到市井生活，都盡可能還原了唐朝的絢麗畫卷?！秹羧A錄》也對宋代市井生活、茶文化有了更為細(xì)致地展現(xiàn)。 最令人失望的是它打著女性主義的旗號，卻強(qiáng)化父權(quán)價(jià)值觀。褚韶華看似獨(dú)立，實(shí)則始終在男性劃定的范圍內(nèi)活動(dòng)，在娘家做女兒的時(shí)候，面對不長進(jìn)的哥嫂依然選擇順從；嫁進(jìn)陳家、失去老公之后，面對惡婆婆和蠢叔子，她一再心軟，最后忍無可忍才反殺。她看似強(qiáng)大有野心，卻需要不斷向父權(quán)低頭尋求寄托。  這種“偽女權(quán)劇”實(shí)際上比直白的男權(quán)劇更加危險(xiǎn)，它用進(jìn)步的外衣包裝保守的內(nèi)核，讓女性觀眾以為自己消費(fèi)的是女性賦權(quán)內(nèi)容，實(shí)際上接受的仍是“女性最終需要男性認(rèn)可”的陳舊觀念。 03 《灼灼韶華》也再次凸顯了網(wǎng)文IP影視化過程中的“魔改”困境。原著小說《野心家》的核心精神被置換，女主角的成長軌跡被簡化，角色關(guān)系的復(fù)雜性被削弱。 導(dǎo)演和編劇一方面想借靠原著的IP影響力，另一方面又不尊重原著的精神內(nèi)核，這種矛盾做法最終導(dǎo)致作品失去原有書粉的同時(shí)，也無法贏得影視方面的新觀眾。 《灼灼韶華》的槽點(diǎn)實(shí)際上是大女主劇的常態(tài)了，這些劇集打著女性獨(dú)立的旗號，卻依然遵循著依靠男性獲取成功的老套模式；標(biāo)榜女性意識覺醒，卻依然通過虐女情節(jié)來制造戲劇沖突。  名義上是“女性經(jīng)商”，實(shí)際上褚韶華的商業(yè)決策往往通過幾句臺詞帶過，“我們應(yīng)該做玉容粉”“我們應(yīng)該降價(jià)促銷”。觀眾看不到具體的商業(yè)策略制定過程，看不到市場調(diào)研的情況，看不到財(cái)務(wù)管理的方法。所謂的“經(jīng)商”成了魔法，只要主角需要，成功就會從天而降。  更為令人難過的是，《灼灼韶華》本可以成為一部真正展現(xiàn)女性商業(yè)智慧和獨(dú)立精神的作品，熱依扎和唐曾、丁勇岱等演員都沒有問題，演技和情感都在線，他們一家其樂融融在藥鋪商量生意的場景，是能讓人看到希望和喜悅的。 |
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