陸儼少：以筆墨繪云水，成一代山水絕唱

三清書屋 2025-09-19 發(fā)布于江西

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陸儼少太白詩意山水圖

在 20 世紀(jì)中國山水畫壇，陸儼少的名字始終與 “云水” 緊密相連。這位生于 1909 年、逝于 1993 年的藝術(shù)大師，從上海嘉定的書香門第起步，自幼受傳統(tǒng)文化熏陶，少年時便癡迷繪畫，后拜入馮超然門下系統(tǒng)學(xué)畫，又得吳湖帆指點，在傳統(tǒng)山水的筆墨世界里打下堅實根基?？箲?zhàn)時期，他攜家逃難途中遍歷名山大川，將自然實景與胸中丘壑相融，為日后的創(chuàng)作積累了豐富素材；晚年他執(zhí)教于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），將畢生技藝傳于后學(xué)，成為推動傳統(tǒng)山水畫傳承與創(chuàng)新的重要力量。

陸儼少雁蕩飛瀑圖

陸儼少的山水創(chuàng)作，最令人稱道的便是獨步畫壇的 “云水技法”。他不滿足于傳統(tǒng)山水對云水的簡略勾勒，而是獨創(chuàng)出一套 “勾云法” 與 “勾水法”—— 畫云時，以纖細(xì)靈動的線條層層疊疊勾勒云紋，墨色濃淡相間，讓云霧似有流轉(zhuǎn)之勢，時而如輕紗漫過山巒，時而如奔涌的浪潮環(huán)繞峰巔；繪水時，又以遒勁的筆觸勾勒水紋，或表現(xiàn)江河奔涌的湍急，或描繪湖面微波的靜謐，連浪花撞擊礁石的瞬間都刻畫得生動逼真。他曾在創(chuàng)作談中提及，云水與山石的筆墨需形成 “動靜對比”：山石用厚重的皴擦表現(xiàn)沉穩(wěn)，云水用流暢的線條彰顯靈動，可靜穆的峰巒因云氣流動似有奔走之態(tài)，湍急的水流因礁石阻擋又含徘徊之姿，這種 “動中有靜、靜中有動” 的意境，讓他的山水超越了單純的景物描摹，多了幾分氣韻生動的生命力。

陸儼少山水圖

《太白詩意山水圖》便是他借云水抒懷的經(jīng)典之作。畫面中，他以李白詩句為靈感，用濃淡相宜的墨色畫出連綿的青山，山腰間以留白與細(xì)勁的云紋勾勒出繚繞的云霧，云霧下方，一條江水蜿蜒流淌，水紋線條疏密有致，似能聽見潺潺水聲。遠(yuǎn)處的山峰在云霧中若隱若現(xiàn)，近處的樹木挺拔蒼勁，整幅畫沒有過多艷麗色彩，僅靠墨色的變化與云水的靈動，便將李白詩中 “黃河之水天上來” 的壯闊與 “云青青兮欲雨” 的空靈展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者仿佛置身于詩畫交融的山水之間。

陸儼少江云圖

除了云水技法，陸儼少的山水畫還兼具 “雄秀” 之美。他的作品中，既有北方山水的雄渾氣勢，如《峽江險水圖》里，長江三峽的峭壁如刀削斧鑿，江水奔騰咆哮，盡顯山河壯闊；又有南方山水的秀雅靈秀，如《江南春早圖》中，江南水鄉(xiāng)的小橋流水、楊柳依依，在淡淡的墨色與輕柔的云氣間，透著溫婉的詩意。這種 “雄秀兼具” 的風(fēng)格，源于他對傳統(tǒng)的深刻理解 —— 他深入研習(xí) “元四家” 與 “明四家” 的筆墨精髓，又融入自身對自然的觀察與感悟，最終形成了獨樹一幟的藝術(shù)語言。

陸儼少暮春詠歸圖

陸儼少的一生，始終以筆墨為舟，在傳統(tǒng)山水畫的長河中求索。他的云水技法不僅填補了傳統(tǒng)山水對云水刻畫的空白，更以 “筆墨當(dāng)隨時代” 的創(chuàng)新精神，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供了寶貴借鑒。如今，再看他筆下的云水，依舊能感受到那份跨越時光的靈動與氣韻，正如他所追求的那般，讓山水不僅是自然的寫照，更是畫家心靈與精神的寄托。