傳王羲之唯一的狂草作品是《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》，也被稱作《天朗帖》。

此作全卷長度超過5米，總計2000余字，字徑較大，有的能達(dá)到6厘米，彌補(bǔ)了魏晉草書無大字的遺憾。該作品筆法奇蹤變化，筆隨心走，暢快盡興，展現(xiàn)了魏晉正宗草法。

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其初拓本傳入日本后被皇室世代珍藏，保存極為完好，一字不缺，細(xì)節(jié)處與墨跡幾乎無二。

張旭的《李青蓮序》、黃庭堅的《諸上座帖》均取法于此，黃庭堅的“長槍大戟”筆畫與“蕩槳筆法”，皆出自《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》。

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提及王羲之，世人多聯(lián)想到《蘭亭序》的溫潤俊逸、《快雪時晴帖》的雅致靈動，似乎“書圣”的筆墨始終與“流美嚴(yán)謹(jǐn)”綁定。

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但鮮少有人知曉，王羲之亦有狂放灑脫的一面——其唯一傳世的狂草作品《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》（又稱《天朗帖》），不僅打破了魏晉草書“無大字”的局限，更以奇絕筆法影響后世數(shù)百年，如今其初拓本仍被日本皇室世代珍藏，成為書法史上極具傳奇色彩的瑰寶。

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作為王羲之僅存的狂草力作，《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》的體量與規(guī)格堪稱“魏晉之最”。全卷長度超5米，總字?jǐn)?shù)達(dá)2000余字，更顛覆了當(dāng)時草書多為小字的傳統(tǒng)——部分字徑突破6厘米，筆墨間盡顯雄渾氣勢，徹底填補(bǔ)了魏晉時期大字草書的藝術(shù)空白。

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在筆法上，這幅作品更是將王羲之的筆墨功力展現(xiàn)到極致：筆鋒隨心意流轉(zhuǎn)，或疾或緩、或提或按，奇蹤變化間不見刻意雕琢，卻盡顯魏晉草書的正宗法度，既有“筆走龍蛇”的暢快，又不失“力透紙背”的厚重，讓觀者得以窺見“書圣”跳出典雅框架后的狂放風(fēng)骨。

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更難得的是，這幅作品的初拓本歷經(jīng)千年流傳，仍保持著近乎完美的狀態(tài)。據(jù)記載，其初拓本早年傳入日本后，便被皇室視為稀世珍品悉心收藏，不僅一字未缺，連筆墨細(xì)節(jié)、紙墨質(zhì)感都與原作墨跡相差無幾，成為后世研究王羲之狂草筆法的重要依據(jù)。

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而這幅作品的藝術(shù)影響力，更是跨越時空：唐代“草圣”張旭創(chuàng)作《李青蓮序》時，便借鑒其縱逸筆勢；宋代書法大家黃庭堅的“長槍大戟”筆畫與獨(dú)特的“蕩槳筆法”，也直接源自《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》的筆墨啟發(fā)，可見其對中國草書發(fā)展的深遠(yuǎn)意義。

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如今，當(dāng)人們提及王羲之，仍多聚焦于他的行書成就，而《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》的存在，卻為“書圣”的藝術(shù)形象增添了更豐富的維度——它證明王羲之不僅能寫盡雅致，亦能揮毫狂放，更以一己之力推動了草書藝術(shù)的突破。

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這幅藏于日本皇室的初拓本，既是中日文化交流的見證，更成為書法愛好者探尋魏晉草書巔峰水準(zhǔn)的重要窗口。

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