1. 橫畫抗肩的歷史演變

   橫畫抗肩的審美價值是在書法發(fā)展的過程中逐漸形成的。最初的象形文字、甲骨文、金文以及大篆、小篆等都沒有抗肩的概念。直到西晉陸機的《平復(fù)帖》和王羲之的楷書橫畫開始出現(xiàn)抗肩現(xiàn)象，到唐時橫抗肩成為楷書的法度，尤其在歐陽詢的《九成宮》等作品中表現(xiàn)尤為明顯，抗肩成為了一種普遍的美學(xué)追求。

     橫畫抗肩可以根據(jù)其傾斜程度和在字中的位置分為不同的類型。橫畫的抗肩也有其特定的規(guī)律。在書寫含有多個橫畫的字時，需要根據(jù)橫畫的長度和在字中的位置來調(diào)整抗肩的程度例如，長橫、中橫和短橫在抗肩上有不同的要求。短橫和中橫在結(jié)字中一般抗肩稍大；長橫一般用在一個字的底部，對上面的部件有托舉作用，整體呈平勢，一般抗肩角度為5度，后半段要變平；短橫角度大，一般抗肩角度為10度以上，長橫角度小，一般抗肩角度為5—10度以上，越靠上抗肩斜度越大，越靠下抗肩斜度越小。

     當一個字中橫畫下面為斜鉤、戈鉤、斜捺、右點、豎彎鉤時，上面的橫畫抗肩要盡量大，有的抗肩角度20-30度。

  1、戈鉤為第一主筆，遇橫斜短，短橫遇戈鉤，橫畫抗肩角度要加大。

  2、橫遇豎彎鉤，橫畫抗肩角度加大。

  1、橫遇撇捺，抗肩角度要加大,有了翅膀腰縮短你，橫不宜長。

   2、短橫抗肩，起筆較低，短豎偏左，起筆較高。    

   3、橫短撇長，撇捺舒展，交叉對豎，交點偏上，黃金分割。

   4、中宮收緊，上窄下寬，上緊下松，黃金分割。

   1、橫遇撇捺，抗肩角度要加大,有了翅膀腰縮短你，橫不宜長。

   2、單人旁較短，撇起筆稍低，豎接撇中下部，垂露豎不宜長。    

   3、右部橫短豎長，撇捺舒展，橫遇撇捺，斜度加大，下部短橫在撇捺連線上。

   4、左窄右寬，左短右長，左收右放，左右穿插。

   1、橫遇撇捺或斜捺，抗肩角度要加大,有了翅膀腰縮短你，橫不宜長。

   2、有了翅膀腰縮短，橫抗肩不宜長。    

   3、豎彎撇起筆高，偏左，捺不接橫，上方留空以顯空靈，撇捺舒展，撇高捺低。

   4、點與撇連，偏下，在撇捺連線內(nèi)。

   5、上緊下松，上窄下寬2;3黃金分割。

   1、橫遇撇捺，抗肩角度要加大,有了翅膀腰縮短你，橫不宜長。

   2、三橫抗肩不宜長，中間橫稍短，左連右斷。    

   3、撇短偏上，斜捺舒展捺高鉤低低。

   4、首點偏左，點橫分離，首點為中心線標準，豎提落地，提較長。

   5、上緊下松，上窄下寬，中宮收緊，主筆突出。

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