不想看1300字的廢話，請(qǐng)滑到關(guān)于金庸的部分。

標(biāo)題還是老樣子，求放過~

本人在小說圈無作品，無成績(jī)，所分享的是個(gè)人心得，對(duì)錯(cuò)與否，請(qǐng)各位朋友自行斟酌。

此前我在潛水，今早有一位龍友留言，聊到收集干貨貼的事（謝謝他的熱心留言，看到這條留言，我想起以前的日子，龍友們熱熱鬧鬧，大神們毫無保留的分享）。見到這條回復(fù)，我必須要回，所以不能潛水了~

有龍友插眼、CY等回復(fù)，我一般是不回的（并不是我狂），因?yàn)橥@樣的留言，都是標(biāo)記。我想標(biāo)記者只是單純插眼，他們?cè)谙牖夭换囟夹?，而我害怕打擾他們，就沒有回復(fù)。

我已潛水兩月有余，既然今天發(fā)貼，那就聊聊，所言對(duì)與不對(duì)，請(qǐng)大神們高抬貴手。

經(jīng)?？次屹N子的朋友，都知道我沒寫過小說，一直在收集資料。

不知不覺，來到貴處已有幾年，我若有不到之處，請(qǐng)各位大神多多包涵。

不到之處包括忘回留言、回不過來留言、言語(yǔ)冒昧、關(guān)注未回關(guān)、贈(zèng)龍幣等等問題。

我收集了很多資料，從收集的過程和所收的資料中，我學(xué)到很多。

已發(fā)在論壇的資料就不說了，就說手里有的資料（未整理），有6000本書名，故事書名，關(guān)于金庸武俠的等等資料。

我以前一直以為自己缺故事，加之讀書少，為彌補(bǔ)缺憾，我狂收故事書。從13萬余本民間故事書里剔重收集，最后得到近千本民間故事書。

不僅于此，我還收京劇、話劇、昆曲、劇本等故事，單是京劇故事，就有百余本之多。

這些書薄厚不一，有的厚如磚頭，有的薄如餅。

風(fēng)景描寫不行？

好！收集多本此類的書，從唐詩(shī)宋詞中尋風(fēng)景描寫，可以說是收盡了。

打斗描寫不行？

收集金庸打斗全錄174萬多字，此前有過分享，但是沒有小標(biāo)題。

統(tǒng)計(jì)之后，15部共2200多個(gè)小標(biāo)題。時(shí)間有限，取小標(biāo)題的事只能就此擱下。

打斗描寫只收了《封神演義》全部法術(shù)描寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，什么時(shí)候收集完還珠樓主所有書的法術(shù)描寫，再選一位網(wǎng)文大神，將他的法術(shù)描寫進(jìn)行全收錄，這才算完畢。

我知道有人說打斗描寫不重要，我的看法是我可以略寫，但是不能不寫，當(dāng)我想寫細(xì)時(shí)，不能沒有參考書。

所以，風(fēng)景和打斗我收了很多。（包括各種打斗書籍）

遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止，還有人物，為了寫好人物，我搜集古書，以溯源的方法找原型，并借鑒。

不止這些，我將書名分類，1000多本書名共分80類。

這還不算那6000本書名，它們之間重復(fù)多少，我還不知，沒有剔重。

由于書名太多，我有自己搜的，也有借用別人的書單。

我收集幾百萬的書名又能怎樣？最終還是要?jiǎng)庸P。

有一日寫小說，碼了5000多字。

后來我又試了試，沉浸后依舊能碼出字來。

我想了想，到底為何之前碼不出來，現(xiàn)在卻能寫出來。

我認(rèn)為是章綱、語(yǔ)感、放松。

碼出5000字那段時(shí)間，我一直在重讀《天龍八部》，寫時(shí)語(yǔ)感不錯(cuò)。

另一個(gè)是放松。既然短期內(nèi)不能了解市場(chǎng)，那么只要不壓主，不虐主，我想怎么寫就怎么寫。（先完成，再完美）

以前寫文章習(xí)慣了，幾千字就結(jié)束了，從未超過萬字。

上來寫小說有些急，總覺得自己?jiǎn)?，其?shí)只是寫了細(xì)節(jié)，真的不啰嗦。

由于此前寫文章字?jǐn)?shù)在幾千字左右，所以我寫小說是急的，想一下子寫完，急到什么程度，如下：

第一章

全書完

當(dāng)然，我能一口氣寫出5000字（最后這一大章寫到近一萬八），也和這次所分享的心得有關(guān)。

現(xiàn)在我有信心穩(wěn)定日更4000字，甚至破萬。（正在存稿，字?jǐn)?shù)少太丟人，就不說了，以后多寫，求放過~）

邊寫邊學(xué)。資料有了，只差練習(xí)，如果我再練習(xí)練習(xí)，可能寫得更快。

這貼上面總共寫了近1300多字，下面分享金庸寫作技法。

技法名是：

生旦凈丑

天方夜譚

眼見傳聲

三足鼎立

運(yùn)鏡之王

第一個(gè)分享的是生旦凈丑。

這詞是指京劇里的四種人物扮相。

我很喜歡四字詞，而這條又與之貼合，就用了這個(gè)名字。

其實(shí)你說京劇也成，話劇也成，舞臺(tái)劇還成。

金庸常用舞臺(tái)劇的寫法，這是一種非常好用的方法。

下面是金庸原話：

寫《射雕》時(shí)，我正在長(zhǎng)城電影公司做編劇和導(dǎo)演，這段時(shí)期中所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節(jié)的處理，不知不覺間是戲劇體的，尤其是牛家村密室療傷那一大段，完全是舞臺(tái)劇的場(chǎng)面和人物調(diào)度。這個(gè)事實(shí)經(jīng)劉紹銘兄提出，我自己才覺察到，寫作之時(shí)卻完全不是有意的。當(dāng)時(shí)只想，這種方法小說里似乎沒有人用過，卻沒想到戲劇中不知已有多少人用過了。

我所理解的這一技法是，將人物聚到某地，以此來塑造人物、推動(dòng)劇情、矛盾（或解決或激化）等等。

上面金庸所指的那段，是郭靖和黃蓉在曲三酒館秘室內(nèi)療傷。

他們二人在秘室內(nèi)，后來完顏洪烈、楊康、沙通天、靈智上人、歐陽(yáng)鋒、歐陽(yáng)克、尹志平、程瑤迦、陸冠英、東邪、六怪等等，都先后登場(chǎng)。

金庸用舞臺(tái)劇的寫法，來寫這一大段。

這技法在金庸武俠中隨處可見，我隨意說幾個(gè)代表性的。

《天龍八部》杏子林、聚賢莊，第十三回，段譽(yù)和王語(yǔ)嫣等人來到聽香水榭，王語(yǔ)嫣說出姚伯當(dāng)?shù)热说奈涔?，到包不同出?chǎng)，我認(rèn)為都是舞臺(tái)劇。

還有喬峰看段正淳和馬夫人（康敏）的愛恨糾葛。

最后少林寺的英雄大會(huì)。

還有王夫上莊上，揭開段譽(yù)身世的一大段，都是這種寫法。（這里各種故事，各種矛盾）

《倚天屠龍記》張無忌單挑六大派，屠獅大會(huì)，這兩場(chǎng)最為經(jīng)典。

《射雕英雄傳》”郭黃”于秘室療傷、醉仙樓。

《笑傲江湖》儀琳講述令狐沖和田伯光在回雁樓坐斗、三戰(zhàn)。

《神雕俠侶》英雄大會(huì)，很經(jīng)典的一大段，金庸寫了四萬多字。

《雪山飛狐》玉筆山莊上講故事，眾人講范苗胡田四家的恩怨情仇。

《飛狐外傳》開篇大雨商家堡。

《連城訣》血刀老祖智斗落花流水。

余下幾部也都有這種舞臺(tái)劇寫法，所記不深，不一一寫了。

而生旦凈丑又分為四法。

它們分別是固定舞臺(tái)、一暗一明、移動(dòng)的舞臺(tái)、天方夜譚四種。

第一種很好理解，某處某人。比如《天龍八部》杏子林，小說寫到這里，譚公、譚婆、單家父子、趙錢孫、智光大師、丐幫眾長(zhǎng)老等人陸續(xù)登場(chǎng)。

金庸借舞臺(tái)劇寫法來寫這段。

一暗一明是郭靖和黃蓉于密室療傷，以眼見耳聽的方式來“出演”這臺(tái)戲。

類似的還有《天龍八部》以喬峰的視角寫段正淳和馬夫人，當(dāng)時(shí)喬峰人在屋外，還有秦紅棉等人。而“段康”二人在屋內(nèi)，這即是一暗一明。

第三種是移動(dòng)的舞臺(tái)，我覺得這種比較特殊，如《神雕俠侶》郭靖帶楊過投師終南山，這便是移動(dòng)的舞臺(tái)，全真教門人誤以為郭靖是淫賊霍都，故擺劍陣阻撓他上山，期間寫了全真弟子出場(chǎng)，還有郭靖的武功進(jìn)境等等。

第四種是天方夜譚，就是講故事，《笑傲江湖》儀琳講坐斗，就是這種技法。

既然是舞臺(tái)劇，就要有出場(chǎng)和退場(chǎng)，這個(gè)是非常非常重要的。

金庸在“射雕”后記提到秘室療傷是舞臺(tái)劇的場(chǎng)面和調(diào)度，那么簡(jiǎn)單說說這場(chǎng)戲。

我以上所說的內(nèi)容，都是修訂版（三聯(lián)版）

這段戲正式開始，是從第二十四回密室療傷開始，到二十六回：新盟舊約（郭靖向黃藥師與六位師父躬身行禮，縱馬前行。雙雕齊聲長(zhǎng)鳴，在前領(lǐng)路。）到這里結(jié)束。

當(dāng)然，若是郭靖沖將出來（黃藥師與六怪見櫥門突然碎裂，現(xiàn)出郭、黃二人，也是一驚非小，各自躍開），從這里結(jié)束亦可，但我認(rèn)為到雙雕齊聲長(zhǎng)鳴，才算徹底結(jié)束。

以曲三酒館為舞臺(tái)，然后各人物陸續(xù)登場(chǎng)，這里是一暗一明的舞臺(tái)，這里涉及一個(gè)技法，我們先不說，只簡(jiǎn)單說出場(chǎng)和退場(chǎng)。

當(dāng)“郭黃”身在秘室后，完顏洪烈等人出場(chǎng)。

眾人盜得《武穆遺書》后，來到牛家村，但是打開石盒后，卻不見兵書。

于是，隨完顏洪烈而來的歐陽(yáng)鋒等人退場(chǎng)，決定再去皇宮。

原文：

完顏洪烈道：“今晚是去不得了，昨晚咱們這么一鬧，宮里必定嚴(yán)加防范?！睔W陽(yáng)鋒道：“防范自然免不了，可是那有甚么打緊？王爺與世子今晚不用去，就與舍侄在此處休息便是?！蓖觐伜榱夜笆值溃骸皡s又要先生辛苦，小王靜候好音。”眾人當(dāng)即在堂上鋪了稻草，躺下養(yǎng)神。睡了一個(gè)多時(shí)辰，歐陽(yáng)鋒領(lǐng)了眾人又進(jìn)城去。

歐陽(yáng)鋒和眾人又進(jìn)城，這里的眾人，自然是指完顏洪烈的手下沙通天、侯通海、靈智上人等。

請(qǐng)注意，這里歐陽(yáng)克并未退場(chǎng)，是歐陽(yáng)鋒退場(chǎng)。完顏洪烈和楊康也未退場(chǎng)離開。

金庸開始借黃蓉和郭靖的視角來寫楊康，寫他為完顏洪烈披衣。

時(shí)間來到白天。

書中原文：

此時(shí)一縷日光從天窗中射進(jìn)來，照得她白中泛紅的臉美若朝霞。（到了白天）

原文：

郭靖正待回答，突然門外腳步聲急，兩個(gè)人沖進(jìn)店來，只聽侯通海的聲音說道：“操他奶奶雄，我早說世上真的有鬼，師哥你就不信?！闭Z(yǔ)調(diào)氣極敗壞，顯是說不出的焦躁。

原文：

四人紛紛議論猜測(cè)，又去詢問躺著養(yǎng)傷的歐陽(yáng)克，都是不得要領(lǐng)。

原文：

隔了良久，完顏洪烈道：“歐陽(yáng)先生怎么還不回來？不知他是否也遇到了鬼怪?！?/p>

（到了白天）以上我截取的三小段，寫了靈智上人、彭連虎、侯通海、沙通天、梁子翁等人再次進(jìn)場(chǎng)，只是歐陽(yáng)鋒沒回來，金庸借完顏洪烈的視角來問幾人。

再到后面，就是眾人被黃蓉嚇走，然后程瑤迦、陸冠英、尹志平等人進(jìn)場(chǎng)。再往后就是梅超風(fēng)和譚處端身死，六怪出場(chǎng)。

從黃蓉和郭靖進(jìn)密室到舞臺(tái)劇結(jié)束，共計(jì)寫了56199字。

生旦凈丑法要注意人物的出場(chǎng)和退場(chǎng)，還有矛盾，劇情的推動(dòng)，伏筆等等。

比如歐陽(yáng)克被楊康殺死，即是伏筆，也是推動(dòng)，激化了楊康和歐陽(yáng)鋒的矛盾。

對(duì)于網(wǎng)文來說，舞臺(tái)劇的寫法容易寫，但斷章留鉤子要注意，除非是2萬字的大章節(jié)一氣呵成，再接2000字一章。

每個(gè)作者都會(huì)編織自己的故事，寫自己的小說，如果用生旦凈丑法來寫，我覺得挺好。

用舞臺(tái)劇寫一件件小事，這些小事聚集起來，就是“大事”了。

如果是模仿金庸的風(fēng)格，要注意體語(yǔ)和步法。

體語(yǔ)如：一拍桌，一拍大腿等等。

步法如跨一步、退后兩步、退后一步。（涉及舞臺(tái)的人物走動(dòng)和調(diào)動(dòng)）

跨一步

【他每跨一步，樓板就喀喀亂響。樓下這時(shí)早已亂成一片，掌柜、酒保、廚子、打雜的、眾酒客紛紛逃出街去，只怕樓板給他壓破，砸下來打死了人?！?/p>

退后兩步

【當(dāng)即退后兩步，雙手擋在胸口，待銅缸飛到，雙手向外一分，銅缸正撞在胸口。】

退后一步

【朱聰尋思：“他既有這門功夫，便再喝一百碗也不打緊。須得另想計(jì)較。”退后一步，突然從先前踹破的樓板洞中摔了下去，只聽他大叫：“醉了，醉了！”又從洞中躍上?！?/p>

這些都是細(xì)節(jié)，并不起眼，但若全部做好，也不簡(jiǎn)單。

如朋友們不喜歡，可按自己的寫法來寫，并不一定要加體語(yǔ)。

我是看了明清小說和金庸小說才這樣的，寫古代背景的玄幻和歷史、武俠、仙俠會(huì)用，寫都市我不用，這是個(gè)人習(xí)慣問題。

我對(duì)舞臺(tái)劇的理解不深，只能分享這些了，更多的技法運(yùn)用，得看各位朋友的挖掘了。

又想起了些，再寫點(diǎn)~

舞臺(tái)劇寫法優(yōu)點(diǎn)是甲一句，乙一句，丙一句，由對(duì)話引出劇情，推動(dòng)劇情，不會(huì)沒東西寫，并且越寫越多，越寫越細(xì)，越寫長(zhǎng)越厲害。人物調(diào)度隨意寫，不要想著該哪個(gè)人物誰說話了，人物該怎么接話，這是很自然的一件事，人物自己會(huì)行動(dòng)，雖是作者書寫劇情，但此時(shí)人物登上了舞臺(tái)，就由人物自己發(fā)展。

比如《天龍八部》的杏子林，馬夫人和全冠清絕對(duì)不會(huì)為喬峰說好話，只想讓他身敗名裂。

智光大師句句屬實(shí)，不會(huì)偏袒喬峰，亦不會(huì)信口雌黃。

這時(shí)候，他（她）們是舞臺(tái)上的人，有自己的性格和目的。人物上臺(tái)，自然而然就會(huì)演”下去。

當(dāng)設(shè)計(jì)一段舞臺(tái)劇，作者會(huì)寫章綱，如果感覺章綱不夠細(xì)，那么可以用提問的方式來解決，包括大綱、細(xì)綱、章綱等等所有問題，對(duì)！是所有問題，都可以用提問來解決。

提問的問題根據(jù)內(nèi)容的長(zhǎng)短和復(fù)雜性而定。

就以上面的杏子林為例，我來進(jìn)行提問。

1.杏子林丐幫大會(huì)的目的是什么？

2.何時(shí)舉行？

3.都有誰參加？

4.參加的人有何好處？

5.參加的人里有好人嗎？有壞人嗎？有中立的人嗎？

6.杏子林事件關(guān)乎喬峰嗎？

7.這件事會(huì)影響他嗎？

8.參加的人都是什么幫派？

9.會(huì)里都說了什么？

10.是誰發(fā)起的？

11.他們有什么優(yōu)勢(shì)？

12.有何劣勢(shì)？

13.參與的人都認(rèn)識(shí)喬峰嗎？

14.這段大戲用了什么道具？

15.這個(gè)道具是從哪里來的？

16.這段戲用了天方夜譚法嗎？

17.是誰講的故事？

18.講了什么故事？

19.這個(gè)故事和喬峰有關(guān)嗎？

20.眾人聽了故事后，心里都想什么？

21.大會(huì)過程是怎樣的？

22.幫內(nèi)中人是否意見不一？

23.旁觀者對(duì)他們的意見怎樣看待？

24.旁觀者是中立的嗎？

25.她（他）們會(huì)替誰說話？

當(dāng)遇到問題后，就一直這么下提問，直至解決問題為止，有重復(fù)的問題不要緊，最重的是發(fā)散思維，以此達(dá)到自己的寫作目的。

天方夜譚法

這是金庸很喜歡的技法，每部作品里或長(zhǎng)或短，幾乎都是有的。

我個(gè)人也喜歡這個(gè)技法，寫起來很快。

其實(shí)就是講故事，上面寫儀琳講故事，其實(shí)在”倚天”，謝遜和張翠山夫婦在冰火島，他講如何殺空見高僧，如何與成昆結(jié)仇，這就是天方夜譚法。

“神雕”丘處機(jī)對(duì)郭靖講林朝英和王重陽(yáng)當(dāng)年的故事。

“射雕”一燈對(duì)”郭黃”講瑛姑和周伯通的故事。周伯通在桃花島山洞，給郭靖講華山論劍，九陰真經(jīng)，自己被東邪騙經(jīng)的故事。

《天龍八部》杏子林，智光大師講當(dāng)年雁門關(guān)的慘事……

《鹿鼎記》韋小寶給茅十八講故事。

幾乎每部作品，都有天方夜譚法，金庸在書里寫道：

說到講真假故事，世上自有《天方夜譚》之后，橫掃全球，《羅生門》何足道哉！

前面他提到了講故事，金庸受大仲馬和莎士比亞的影響很深，但受《天方夜譚》的影響，我想應(yīng)不在這二人之下。（我只是感覺和猜測(cè)）

天方夜譚法不要一氣講完一個(gè)故事，這樣讀者看著累，要讓人物喘口氣（詳見射雕第十六回，周伯通給郭靖講九陰真經(jīng)的故事，或者見《笑傲江湖》儀琳講坐斗。）

眼見傳聲法

再說眼見傳聲法，這法古典小說里隨處可見，金庸用得極好。

這二法看似平常，實(shí)際上想用到極致卻不大容易。

我們常說代入感，有代入感除了情緒外，還有五感，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺。

而眼見傳聲法是五感法里的視覺和聽覺。

金庸武俠全集，“見”字出現(xiàn)次數(shù)是35565次，這里包括見見、見教等詞，但這樣的詞畢竟是少數(shù)，而“見”字訣則常見。

見包括看、望、瞥等等。（未統(tǒng)計(jì)這三個(gè)字，只統(tǒng)計(jì)了見字）

金庸書中原文：

1.三人喝了一會(huì)酒，只見門外雪下得更大了。熱酒下肚，三人身上都覺得暖烘烘的，忽聽得東邊大路上傳來一陣踏雪之聲，腳步起落極快，三人轉(zhuǎn)頭望去，卻見是個(gè)道士。

2. 那道人“哼”了一聲，也不理會(huì)，取過酒壺，自斟自酌，連干三杯，忽地解下蓑衣斗笠，拋在地下。楊、郭兩人細(xì)看時(shí)，只見他三十余歲年紀(jì)，雙眉斜飛，臉色紅潤(rùn)，方面大耳，目光炯炯照人。他跟著解下背上革囊，往桌上一倒，咚的一聲，楊、郭二人都跳起身來。原來革囊中滾出來的，竟是一個(gè)血肉模糊的人頭。

3. 包惜弱掛念丈夫與人爭(zhēng)斗，提心吊膽的站在門口觀看，見三人釋兵言歡，心中大慰，忙入內(nèi)整治杯盤。

4、林平之驚魂未定，只覺一條條水流從臉上淋下，臭烘烘地，才知是姓吉的將洗腳水從窗中潑將出來，淋了他一身。對(duì)方雖非故意，自己受辱卻也不小，但想探知了父母的消息，別說是洗腳水，便是尿水糞水，淋得一身又有何妨？此刻萬籟俱寂，倘若就此走開，只怕給二人知覺，且待他們睡熟了再說。當(dāng)下仍靠在窗下的墻上不動(dòng)，過了好一會(huì)，聽得房中鼾聲響起，這才慢慢站起身來。

一回頭，猛見一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的影子映在窗上，一晃一晃的抖動(dòng)，他惕然心驚，急忙矮身，見窗格兀自擺動(dòng)，原來那姓吉的倒了洗腳水后沒將窗格閂上。

“見”字是視角，是運(yùn)鏡。

請(qǐng)看第4例，除了“見”字外，林平之驚魂未定，只覺一條條……

這里是林平之的視角，如果自己寫，可能會(huì)變成全知視角，少了林平之自己的感覺。

所以金庸小說的五感法里，眼見和傳聲隨處可見，像林平之被洗腳水淋一身，是林平之視角加觸覺寫法。

見有只見、但見、卻見、忽見等。

它可以用來過渡、運(yùn)鏡、人物出場(chǎng)。

書中原文：

忽聽得杏林彼處，有一個(gè)蒼老的聲音說道：“能夠挨打不還手，那便是天下第一等的功夫，豈是容易？”

眾人回過頭來，只見杏子樹后轉(zhuǎn)出一個(gè)身穿灰布衲袍的老僧，方面大耳，形貌威嚴(yán)。

徐長(zhǎng)老叫道：“天臺(tái)山智光大師到了，三十余年不見，大師仍然這等清健。”

智光大師首次出場(chǎng)，金庸用眼見和傳聲來寫，忽聽得杏林彼處，這是傳聲。

眾人回過頭來，只見杏子樹后轉(zhuǎn)出一個(gè)身穿灰布衲袍的老僧……

這是眼見。

原文：

忽聽街上傳來一陣登登登之聲，似是鐵物敲擊石板，跟著敲擊聲響上樓梯，上來一個(gè)衣衫襤褸的瞎子，右手握著一根粗大的鐵杖。只見他四十來歲年紀(jì)，尖嘴削腮，臉色灰撲撲地，頗有兇惡之態(tài)。坐在桌邊的五人都站了起來，齊叫：“大哥?！睗O女在一張椅子上輕輕一拍，道：“大哥，你座位在這里?！蹦窍棺拥溃骸昂?。二弟還沒來嗎？”那屠夫模樣的人道：“二哥已到了嘉興，這會(huì)兒也該來啦?！睗O女笑道：“這不是來了嗎？”只聽得樓梯上一陣踢跶踢跶拖鞋皮聲響。

請(qǐng)看柯鎮(zhèn)惡出場(chǎng)，忽聽街上傳來傳來一陣登登登之聲……這是傳聲。為何金庸以傳聲來寫？而未用“見”字訣，因?yàn)檫@是以完顏洪烈的視角來寫，他不可能推開窗戶看柯鎮(zhèn)惡，何況柯鎮(zhèn)惡何時(shí)來，他怎么會(huì)知道，故用傳聲。金庸先是寫敲擊石板，再寫敲擊聲響上樓梯，由街上過渡到醉仙樓內(nèi)的樓梯，再用“見”字訣寫只見他四十來歲年紀(jì)……

所以，眼見傳聲法是金庸最為喜歡用的技法，見是視覺，聽是聽覺，故而金庸先生的畫面感強(qiáng)烈，必與此技法大有關(guān)聯(lián)。

眼見是非常重要的技法，不要讓小說一直是全知視角，想辦法切回到“第一人稱”視角。

再說一個(gè)傳聲式的人物出場(chǎng)，葉二娘。

原文：

突然間半空中飄來有如游絲般的輕輕哭聲，聲音甚是凄婉，隱隱約約似乎是個(gè)女子在哭叫：“我的兒啊，我的兒??！”南海鱷神“呸”的一聲，在地下吐了口痰，說道：“哭喪的來啦！”提高聲音叫道：“哭甚么喪？老子在這兒等得久了?！蹦锹曇羧允侨粲腥魺o的叫道：“我的兒啊，為娘的想得你好苦??！”

以哭聲來寫葉二娘的出場(chǎng)，上面說到舞臺(tái)劇，既然是同陣營(yíng)的人出場(chǎng)，那么岳老三和葉二娘相識(shí)，這里金庸用岳老三的口來述葉二娘。

我們自己寫時(shí)，千萬不要糾結(jié)下面這話由誰來說，說完后由誰接話，要自然，寫著寫著，人物自己就會(huì)“行動(dòng)”了。

三足鼎立

這是我自悟的方法，對(duì)于大神而言，梳理小說人物關(guān)系簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但對(duì)于新手作者卻很難。

我的解決方法是先內(nèi)后外，陣營(yíng)式劃分法，所以取名為三足鼎立。

陣營(yíng)可以是家族，可以是幫派，可以是同盟等等。

陣營(yíng)先內(nèi)后外，例如《天龍八部》里的四大惡人，他們內(nèi)部關(guān)系是什么樣子的，和外部人的關(guān)系如何？

岳老三想排行靠前點(diǎn)，這是內(nèi)部。

外部關(guān)系，他稱段譽(yù)為師父。

段延慶是四惡之首，外部關(guān)系就多了，和段正淳、段譽(yù)、刀白鳳、黃眉僧等等。

無論是組合，還是家族，我覺得先內(nèi)后外更好。

你用陣營(yíng)劃分，什么人都能分。

如果這人沒有陣營(yíng)，那就是單人，我覺得更簡(jiǎn)單，寫個(gè)人物小傳就行了，如劍魔獨(dú)孤求敗。

按陣營(yíng)有四大法王、逍遙二仙、玄冥二老、波斯三使等等。

主角和各角色的關(guān)系線會(huì)很多，而小配角和龍?zhí)捉巧年P(guān)系線少。

我讀《天龍八部》時(shí)，發(fā)現(xiàn)金庸先生喜歡用兩人重要角色來串連小說人物。

還是以天龍為例，金庸用段正淳串女性角色，慕容博和蕭遠(yuǎn)山串男性角色。

和段正淳有關(guān)的女性角色太多太多了，什么木婉清、甘寶寶、秦紅棉、阮星竹等等，太多太多。

慕容博雖在暗處，但串連的人也不少。雁門關(guān)的慘案由他而起，若非他謊報(bào)訊息，玄慈不會(huì)帶二十一位高手到雁門關(guān)伏擊蕭遠(yuǎn)山，沒有伏擊，就不會(huì)有后面的所有事情。

蕭遠(yuǎn)山同樣重要，聚賢莊救喬峰，后又殺死白世鏡，譚公、譚婆，單家等重要知情人。

人物戲份或多或少，我說葉二娘、段正淳、蕭遠(yuǎn)山，你肯定認(rèn)識(shí)；我再說葛光佩，你可能有點(diǎn)印象；我要說小茗小詩(shī)，你未必記得起。

如果我再說小沙彌、一名親兵、門外侍仆，你就不知道他們是誰，哪個(gè)章節(jié)出場(chǎng)的。

這些我都做了統(tǒng)計(jì)，并非病態(tài)式收集，而是龍?zhí)捉巧m不重要，但是必有，他同樣是小說的重要一環(huán)。

由此得出結(jié)論，人物有重要和不重要的，不是所有人都必須串連。

回到上面，所以金庸喜歡用幾個(gè)重要角色來串連人物，我要是寫文，也會(huì)來用這個(gè)方法。

三足鼎立法我會(huì)畫人物之間的關(guān)系和寫人物小傳，當(dāng)我要安排人物出場(chǎng)時(shí)，我會(huì)先給定人物性格和人設(shè)，然后慢慢完善，我一下子安排不了他的故事，只能寫一點(diǎn)完善一點(diǎn)。

三足鼎立雖好用，但不是所有人都認(rèn)識(shí)，是有圈子的。

程瑤迦和段天德不認(rèn)識(shí)。

王夫人肯定不認(rèn)識(shí)喬三槐。

葉二娘和段正淳沒有感情線。

天山童姥再?gòu)?qiáng)，金庸沒安排她和喬峰過招。

諸如此類等等，所以叫三足鼎立，主角或重要的配角，他們和其他人的關(guān)系復(fù)雜，但是不重要的角色，就不會(huì)那么復(fù)雜，很簡(jiǎn)單。

運(yùn)鏡之王

金庸小說有很多技法，除了上述，還有運(yùn)鏡。

金庸打斗寫得極好，我曾收集過174萬字，所以除了打斗之外，再找運(yùn)鏡的段落也能找到，只是不易全部收集，哎。

我來截取幾段。

1是喬峰的出場(chǎng)。

2是笑傲的開篇描寫。

3是無量劍派

4是關(guān)于韓寶駒的描寫

5寫韓小瑩。

1. 但聽得蹄聲如雷，十余乘馬疾風(fēng)般卷上山來。馬上乘客一色都是玄色薄氈大氅，里面玄色布衣，但見人似虎，馬如龍，人既矯捷，馬亦雄駿，每一匹馬都是高頭長(zhǎng)腿，通體黑毛，奔到近處，群雄眼前一亮，金光閃閃，卻見每匹馬的蹄鐵竟然是黃金打就。來者一共是一十九騎，人數(shù)雖不甚多，氣勢(shì)之壯，卻似有如千軍萬馬一般，前面一十八騎奔到近處，拉馬向兩旁一分，最后一騎從中馳出。

丐幫幫眾之中，大群人猛地里高聲呼叫：“喬幫主，喬幫主！”數(shù)百名幫眾從人叢中疾奔出來，在那人馬前躬身參見。

2. 和風(fēng)熏柳，花香醉人，正是南國(guó)春光漫爛季節(jié)。

福建省福州府西門大街，青石板路筆直的伸展出去，直通西門。一座建構(gòu)宏偉的宅第之前，左右兩座石壇中各豎一根兩丈來高的旗桿，桿頂飄揚(yáng)青旗。右首旗上黃色絲線繡著一頭張牙舞爪、神態(tài)威猛的雄獅，旗子隨風(fēng)招展，顯得雄獅更奕奕若生。雄獅頭頂有一對(duì)黑絲線繡的蝙蝠展翅飛翔。左首旗上繡著“福威鏢局”四個(gè)黑字，銀鉤鐵劃，剛勁非凡。

大宅朱漆大門，門上茶杯大小的銅釘閃閃發(fā)光，門頂匾額寫著“福威鏢局”四個(gè)金漆大字，下面橫書“總號(hào)”兩個(gè)小字。進(jìn)門處兩排長(zhǎng)凳，分坐著八名勁裝結(jié)束的漢子，個(gè)個(gè)腰板筆挺，顯出一股英悍之氣。

3. 練武廳東邊坐著二人。上首是個(gè)四十左右的中年道姑，鐵青著臉，嘴唇緊閉。下首是個(gè)五十余歲的老者，右手捻著長(zhǎng)須，神情甚是得意。兩人的座位相距一丈有余，身后各站著二十余名男女弟子。西邊一排椅子上坐著十余位賓客。東西雙方的目光都集注于場(chǎng)中二人的角斗。

4. 完顏洪烈懷了金銀，徑往鬧市走去，見城中居民人物溫雅，雖然販夫走卒，亦多俊秀不俗之人，心中暗暗稱羨。

突然間前面蹄聲急促，一騎馬急奔而來。市街本不寬敞，加之行人擁擠，街旁又?jǐn)[滿了賣物的攤頭擔(dān)子，如何可以馳馬？完顏洪烈忙往街邊一閃，轉(zhuǎn)眼之間，見一匹黃馬從人叢中直竄出來。那馬神駿異常，身高膘肥，竟是一匹罕見的良馬。完顏洪烈暗暗喝了一聲彩，瞧那馬上乘客，不覺啞然。

那馬如此神采，騎馬之人卻是個(gè)又矮又胖的猥瑣漢子，乘在馬上猶如個(gè)大肉團(tuán)一般。此人手短足短，沒有脖子，一個(gè)頭大得出奇，卻又縮在雙肩之中。說也奇怪，那馬在人堆里發(fā)足急奔，卻不碰到一人、亦不踢翻一物，只見它出蹄輕盈，縱躍自如，跳過瓷器攤，跨過青菜擔(dān)，每每在間不容發(fā)之際閃讓而過，鬧市疾奔，竟與曠野馳騁無異。完顏洪烈不自禁的喝了一聲彩：“好！”

5. 完顏洪烈正在賞玩風(fēng)景，忽見湖心中一葉漁舟如飛般劃來。這漁舟船身狹長(zhǎng)，船頭高高翹起，船舷上停了兩排捉魚的水鳥。完顏洪烈初時(shí)也不在意，但轉(zhuǎn)眼之間，只見那漁舟已趕過了遠(yuǎn)在前頭的小船，竟是快得出奇。片刻間漁舟漸近，見舟中坐著一人，舟尾劃槳的穿了一身蓑衣，卻是個(gè)女子。她伸槳入水，輕輕巧巧的一扳，漁舟就箭也似的射出一段路，船身兒如離水飛躍，看來這一扳之力少說也有一百來斤，女子而有如此勁力已是奇怪，而一枝木槳又怎受得起如此大力？

只見她又是數(shù)扳，漁舟已近酒樓，日光照在槳上，亮晃晃的原來是一柄點(diǎn)銅鑄的銅槳。那漁女把漁舟系在酒樓下石級(jí)旁的木樁上，輕躍登岸。坐在船艙里的漢子挑了一擔(dān)粗柴，也跟著上兩人徑上酒樓。漁女向那矮胖子叫了聲：“三哥！”在他身旁坐了下來。矮胖子道：“四弟、七妹，你們來得早！”

我很喜歡金庸小說的畫面感，曾冥思苦想，到底怎樣才能寫出這樣的畫面感，甚至搜分鏡，影視劇的書籍，各種運(yùn)鏡分鏡。

結(jié)果收效甚微，我想了想，才發(fā)現(xiàn)小說和影視的表現(xiàn)方式是不同的，小說是文字，電影和電視劇是影像。

那么怎樣才能有畫面感，我總結(jié)了幾條，于影視劇和電影里，我只取了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫，其它一概不要，什么晦澀的術(shù)語(yǔ)，我們不要去糾結(jié)它，記住景別即可。

此外，還有方位、順序、細(xì)節(jié)、、動(dòng)詞、五感、三段法。這幾條是連貫，或拆開使用的。

以上面的第3條為例。

（連載版）

練武廳上一位五十余歲的老者居中而坐，右手捻著長(zhǎng)須，神情甚是得意。他左右兩側(cè)站著廿余名男女弟子，各人均是凝神觀看場(chǎng)中二人相斗。西邊一排錦墊椅子，坐著十余位賓客，場(chǎng)中二人的角斗，也均是目不轉(zhuǎn)睛的注視。

（修訂版）

練武廳東邊坐著二人。上首是個(gè)四十左右的中年道姑，鐵青著臉，嘴唇緊閉。下首是個(gè)五十余歲的老者，右手捻著長(zhǎng)須，神情甚是得意。兩人的座位相距一丈有余，身后各站著二十余名男女弟子。西邊一排椅子上坐著十余位賓客。東西雙方的目光都集注于場(chǎng)中二人的角斗。

請(qǐng)看金庸《天龍八部》開篇兩版的改動(dòng)，截取的是連載舊版和修訂版（三聯(lián)）

這里沒改動(dòng)之前，順序和方位是亂的，總之讀起來不及修訂版的。

連載版寫左子穆和辛雙清門下弟子的順序是：

左子穆——左子穆左右兩側(cè)的弟子——各人觀斗——西邊一排椅子，十余位賓客——觀斗。

這里順序和方位都不及修訂版。修訂版將左子穆和辛雙清一起介紹，連載版跳過幾段她才出場(chǎng)。

再看修訂版，是練武廳坐著二人，這是總，再說上下首分別是誰，接著再寫兩人座位相距多遠(yuǎn)，身后站著的弟子，最后寫十余位賓客，眾人觀斗。

而連載版寫得分散，順序亂了，這順序一亂，運(yùn)鏡也亂。不是說金庸寫得不好，和修訂版比，連載這段確有不及，咱們不是挑刺嘛，挑刺自然是指出二者的區(qū)別，比較哪版更好。

連載版寫了兩次觀斗，修訂版只是最后一段交代觀斗。

要知無量劍二人比武，正是關(guān)鍵時(shí)刻，如果先寫觀斗，再寫一次觀斗，緊張感會(huì)遭到破壞。所以金庸改了，改得極好，運(yùn)鏡和緊迫感都給足了。

笑傲開篇更是如此，不多說了。

三段法是鏡頭分為三段描寫，或者更多，比如：

兩段：李四一拳擊出，張三倒地。（這樣就沒畫面感）

三段或以上是：

李四一拳擊出，力逾千斤，張三躲閃不及，正中面門，他立足不穩(wěn)，猛地向后一仰，撲通一聲摔倒在地。

想寫出畫面感，可以參照上面幾條試試。

我的分享到此結(jié)束。

我還想寫一篇如何提升文筆的貼子。

我雖收集資料，但資料收集后，遇到問題我才看，余下時(shí)間都是在琢磨如何提升基本功，盡管文筆不重要，但想留在這行，不被淘汰，就想辦法提升自己吧，給讀者絕佳的閱讀體驗(yàn)。

我現(xiàn)階段是眼到手沒到，只知道怎么練習(xí)，算是半只腳邁入門檻了。

我也知道自己在這里仇家無數(shù)，沒成績(jī)還來分享心得，挺招人恨。

沒有成績(jī)就不能分享了嗎？以前不是這樣的。

是無用功，還是感動(dòng)自己，我沒想那么多，我只是想留下來。

只是想留下來而已。