在電影藝術(shù)的宏大敘事體系中，銀幕上的“她形象”猶如一面多棱鏡，折射出不同時代的社會風(fēng)貌、文化思潮與價值觀念。

從早期被定義與審視的客體，到逐步走向主體覺醒、實(shí)現(xiàn)自我賦權(quán)，“她形象”的演變歷程，既是電影藝術(shù)不斷革新的見證，更是社會性別觀念變革的生動注腳。

從最初的無聲凝視，呈現(xiàn)傳統(tǒng)價值敘事下的“她形象”。

電影誕生初期，受當(dāng)時社會主流意識形態(tài)的深刻影響，銀幕上的女性形象大多被置于男性視角的凝視之下，成為被觀賞、被拯救的對象。

在好萊塢早期的默片時代，女性角色常常以“仙女”“天使”等形象出現(xiàn)，她們美麗、溫柔，卻缺乏獨(dú)立的人格與意志。

如1927年的經(jīng)典默片《日出》中，女主角被塑造成純潔無辜的象征，在丈夫受誘惑險些將她謀害時，她柔弱無助，只能被動等待命運(yùn)的裁決。這種形象塑造，實(shí)際上是將女性禁錮在傳統(tǒng)性別規(guī)范的框架內(nèi)，強(qiáng)化了男性作為拯救者與主導(dǎo)者的地位。

再看在同一時期的中國電影中，“她形象”也未能擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛。

20世紀(jì)30年代的上海電影，雖然在一定程度上展現(xiàn)了女性的生活百態(tài)，但女性角色仍多圍繞家庭與愛情展開。

例如《神女》中的阮嫂，她為了孩子被迫淪為暗娼，在生活的泥沼中苦苦掙扎，其命運(yùn)完全被男性與社會環(huán)境所左右。這些形象反映出當(dāng)時社會對女性的普遍認(rèn)知：女性是家庭的附屬品，在經(jīng)濟(jì)與精神上都依賴于男性。

審視這一時期銀幕“她形象”的單一性，不僅限制了電影藝術(shù)對女性真實(shí)生活與內(nèi)心世界的深入挖掘，也在潛移默化中鞏固了傳統(tǒng)性別秩序，將女性置于被動、從屬的地位。

然而，這種局面并未持續(xù)下去，隨著社會變革的浪潮涌起，銀幕上的“她形象”開始悄然發(fā)生改變。

我們聆聽覺醒過程中傳來的聲聲吶喊，能夠感知到女權(quán)運(yùn)動浪潮下“她形象”在不斷重塑。

20世紀(jì)60—70年代，西方女權(quán)運(yùn)動風(fēng)起云涌，這一社會思潮深刻影響了電影創(chuàng)作，促使銀幕上的“她形象”迎來了一次重大變革。

女性不再滿足于被定義、被塑造，開始發(fā)出自己的聲音，追求平等與獨(dú)立。

1979年上映的《克萊默夫婦》便是這一時期的典型代表。

影片中的喬安娜，原本是一位全職主婦，在經(jīng)歷了婚姻的困境與自我的迷失后，她毅然選擇離開家庭，外出工作，追求自己的人生價值。

喬安娜的形象打破了傳統(tǒng)家庭主婦的刻板印象，展現(xiàn)出女性對獨(dú)立人格與自我實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈渴望。她的離開并非對家庭的背叛，而是對自我身份的重新找尋，讓觀眾看到了女性在家庭與事業(yè)之間的艱難抉擇以及追求平等的堅(jiān)定決心。

同一時期，法國新浪潮電影也為“她形象”的重塑貢獻(xiàn)了獨(dú)特力量。

如戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)的《狂人皮埃羅》中的瑪麗安娜，她拋棄了中產(chǎn)階級的安逸生活，與情人一起踏上充滿冒險的旅程?，旣惏材鹊呐涯媾c勇敢，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)社會對女性的溫順、內(nèi)斂的期待，展現(xiàn)出女性對自由的向往與對男權(quán)社會的反抗精神。

在中國，20世紀(jì)80年代改革開放的春風(fēng)吹進(jìn)電影行業(yè)，女性形象也逐漸擺脫傳統(tǒng)觀念的桎梏。

電影《人到中年》中的陸文婷，是一位敬業(yè)的眼科醫(yī)生，她在事業(yè)上拼搏進(jìn)取，同時還要兼顧家庭。

陸文婷的形象真實(shí)地反映了當(dāng)時中國職業(yè)女性面臨的困境與挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了她們在時代變革中堅(jiān)韌不拔的精神風(fēng)貌，標(biāo)志著中國銀幕上的“她形象”開始向多元化、立體化發(fā)展。

這一時期的銀幕“她形象”，通過對女性獨(dú)立意識與自主精神的展現(xiàn)，成為女權(quán)運(yùn)動在電影領(lǐng)域的有力代言人，推動了社會對女性地位與價值的重新審視，為女性爭取平等權(quán)利提供了強(qiáng)大的輿論支持。

我們通過銀幕不斷見證快速蝶變之下的多元綻放，也不斷驚嘆后現(xiàn)代語境下的“她形象”新生態(tài)。

進(jìn)入后現(xiàn)代社會，隨著全球化、信息化的加速發(fā)展，社會文化呈現(xiàn)出多元、包容的態(tài)勢，銀幕上的“她形象”也變得更加豐富多樣。女性不再被簡單地劃分為某一類角色，而是展現(xiàn)出復(fù)雜多面的人性與豐富多彩的生活方式。

在好萊塢，超級英雄電影中的女性角色異軍突起，成為新時代“她力量”的象征。

如《神奇女俠》中的戴安娜，她擁有超人類的力量與智慧，在拯救世界的過程中展現(xiàn)出無畏的勇氣與堅(jiān)定的信念。

神奇女俠不僅打破了超級英雄領(lǐng)域長期以來的男性主導(dǎo)地位，更以其獨(dú)特的女性視角詮釋了正義、勇敢等品質(zhì)，為女性樹立了全新的英雄榜樣。

在文藝片領(lǐng)域，《卡羅爾》則細(xì)膩地描繪了兩位女性之間深沉而真摯的愛情。

影片中卡羅爾與特芮絲的情感故事，打破了傳統(tǒng)的性別與性取向禁忌，展現(xiàn)出女性情感世界的豐富與細(xì)膩，讓觀眾看到了女性之間愛情的美好與力量，拓寬了電影對女性情感表達(dá)的邊界。

在中國，近年來的電影市場也涌現(xiàn)出眾多鮮活立體的“她形象”。

《送我上青云》中的盛男，是一位有著強(qiáng)烈自我意識的獨(dú)立女性，她在面對生活的困境與疾病的折磨時，依然堅(jiān)守自我，勇敢地追求自己的內(nèi)心渴望。

影片通過盛男的視角，探討了女性在事業(yè)、愛情、家庭等方面的困惑與掙扎，展現(xiàn)了當(dāng)代女性在追求自我價值過程中的迷茫與堅(jiān)定。

此外，一些現(xiàn)實(shí)題材電影如《我不是藥神》中的劉思慧，她作為一位單親媽媽，為了給女兒治病，在生活中頑強(qiáng)打拼，展現(xiàn)出女性在困境中的堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)；《你好，李煥英》中的李煥英，不僅是一位偉大的母親，更是一個有著自己青春夢想與喜怒哀樂的獨(dú)立個體，影片從親情的角度出發(fā)，展現(xiàn)了女性在家庭與自我之間的復(fù)雜情感與平衡追求。

這一時期的銀幕“她形象”，涵蓋了從超級英雄到平凡女性、從愛情故事到社會現(xiàn)實(shí)等多個維度，展現(xiàn)出女性在不同領(lǐng)域、不同身份下的多樣風(fēng)采，體現(xiàn)了后現(xiàn)代語境下社會對女性角色的全面認(rèn)知與尊重。

這些形象的出現(xiàn)，不僅豐富了電影的敘事內(nèi)容，也為現(xiàn)實(shí)生活中的女性提供了更多元化的自我認(rèn)同模板，激勵著女性勇敢地追求自己的夢想，實(shí)現(xiàn)自我價值。

我們看見“她形象”被時代拯救到自我賦權(quán)的獨(dú)立自主，也感受到了從銀幕走向現(xiàn)實(shí)的“她力量”逐漸堅(jiān)實(shí)飽滿。

回顧銀幕“她形象”的時代演變歷程，我們可以清晰地看到，電影作為一種強(qiáng)大的文化傳播媒介，既反映了社會性別觀念的變革，又反過來推動了這種變革的深入發(fā)展。

從早期被定義、被拯救的客體，到如今展現(xiàn)出獨(dú)立、多元、自主的主體形象，銀幕上的“她”不斷突破傳統(tǒng)束縛，實(shí)現(xiàn)自我賦權(quán)。

然而，我們也應(yīng)清醒地認(rèn)識到，雖然銀幕“她形象”取得了顯著的進(jìn)步，但現(xiàn)實(shí)生活中性別不平等的問題依然存在。

電影中的“她力量”雖然為女性提供了精神鼓舞，但要真正實(shí)現(xiàn)性別平等，還需要全社會在制度建設(shè)、文化觀念等方面進(jìn)行持續(xù)的努力。

同時，一些女性個體依然滿足于甘于被觀賞，樂于被拯救，自怨自艾、自我封閉、顧盼弱憐，依然是女性解放的最大阻礙。她們更希望被照拂，不努力被證明，一定程度上抵消了女權(quán)運(yùn)動的時代進(jìn)步。

希望未來的電影能夠繼續(xù)挖掘女性的無限可能，塑造更多真實(shí)、生動、有力量的“她形象”，讓銀幕上的“她力量”源源不斷地注入現(xiàn)實(shí)生活，推動性別平等的偉大事業(yè)不斷向前邁進(jìn)。