有些人說(shuō)，漢字不都是由橫豎畫(huà)和其它筆畫(huà)組成的嗎？為什么這幅作品就能入選全國(guó)書(shū)法展？是啊，我們可以粗略地看到，這幅隸書(shū)作品中，給人第一眼的感受就是筆畫(huà)突出了橫豎畫(huà)的表現(xiàn)，風(fēng)格上顯得很茂密，藝術(shù)性也很強(qiáng)，符合隸書(shū)書(shū)法的基本要求。但是，這幅隸書(shū)作品并不是簡(jiǎn)單地把橫豎畫(huà)進(jìn)行了“堆積”和“組合”，而是在細(xì)節(jié)上十分注重其書(shū)法功力，因此，入選了全國(guó)書(shū)法篆刻展。

從上面展示的這幅隸書(shū)作品來(lái)說(shuō)，其風(fēng)格也是繼承了傳統(tǒng)書(shū)法。在取法上，作者以東漢隸書(shū)為學(xué)習(xí)對(duì)象，但是，從《好太王碑》中卻汲取了十分深厚的筆法了字形特點(diǎn)，而作者在創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有直接把碑帖的用筆與結(jié)字全面吸收過(guò)來(lái)，而是經(jīng)過(guò)自己的消化、加工再進(jìn)行創(chuàng)作的。也就是說(shuō)，此作者在創(chuàng)作時(shí)，是以風(fēng)格繼承為主，字形繼承為輔，筆法次之。

字形上，作者并沒(méi)有照搬，仍然用風(fēng)格繼承為主。何為風(fēng)格繼承？就是只取其意，非取其形。在當(dāng)代書(shū)法展上，許多書(shū)法家在創(chuàng)作作品時(shí)，都是以這樣的方法為創(chuàng)作主體，但如果是照搬原帖的話，一定會(huì)被淘汰出局的。因此，風(fēng)格繼承是當(dāng)下書(shū)法創(chuàng)作的一個(gè)主要方法。作品中“吳”、“嘉”、“古”等字，都與《好大王碑》的風(fēng)格是十分相似，甚至在變化上也不敢出其右。

個(gè)性風(fēng)格的表現(xiàn)也是因人而異，因碑而異的。這幅隸書(shū)作品在章法上實(shí)現(xiàn)了個(gè)性風(fēng)格的表現(xiàn)，茂密、雄渾、厚重就是它在風(fēng)格上的一個(gè)重要表現(xiàn)。現(xiàn)在許多書(shū)法家都是根據(jù)自己的特長(zhǎng)和喜好來(lái)書(shū)法藝術(shù)性的風(fēng)格表現(xiàn)。有的以舒美恬靜為主，有的有飄逸恣肆為主，也有的以厚重和雄渾為主，不論是哪種風(fēng)格，只要合情合理就是可以的。此作的風(fēng)格主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是茂密，二是靈動(dòng)。

茂密是一種書(shū)法風(fēng)格。為什么說(shuō)這幅作品表現(xiàn)得很茂密？主要原因就在于作品中的主體部分和落款部分，都寫(xiě)得很擁擠，字與字之間缺少了“透氣”性，加上，作者為了表現(xiàn)茂密這一特點(diǎn)，還在字中使用了墨色的變化來(lái)更加突出其特性。從作品中可以看到，作者使用“密不透風(fēng)”的藝術(shù)手法，讓墨色變化在悄然中進(jìn)行，這就會(huì)給人一種更為密實(shí)的感受，落款部分的表現(xiàn)也與正文部分大同小異。

靈動(dòng)也是一種與雄渾相反的書(shū)法風(fēng)格。雄渾，就是指書(shū)法作品所表現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)非常穩(wěn)重，如正人君子一般不善言語(yǔ)，但自有氣質(zhì)。而靈動(dòng)則如同一位能歌善舞的長(zhǎng)袖舞女一樣，輕盈飄逸。哪種風(fēng)格更好更討人喜愛(ài)？其實(shí)它們是不分伯仲的，只是各有所長(zhǎng)，也讓人各有所好而已。此作中為什么說(shuō)它有靈動(dòng)之氣？主要原因就在于作者使用了筆畫(huà)的粗細(xì)與筆墨的輕重來(lái)表現(xiàn)的。

但是，對(duì)于許多書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這幅隸書(shū)作品創(chuàng)作起來(lái)并不困難，只要把握好上述幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，加上自己對(duì)隸書(shū)作品風(fēng)格的特長(zhǎng)，創(chuàng)作起來(lái)就顯得容易一些了。那么，這幅隸書(shū)作品還有哪些不足之處？歡迎書(shū)法書(shū)法愛(ài)好者在評(píng)論區(qū)提出自己的觀點(diǎn)，一起討論。