在很多書法藝術(shù)家看來，書法之所以是藝術(shù)，就是要在字法、墨法、章法等方面進(jìn)行許多變化，這才是藝術(shù)的根本。例如，在字法上，要有大小的對立，在墨色上要有干枯濃淡的變化，以此來彰顯書法的層次感，在章法上，還要有時間與空間的變化，疏密相間，讓作品真正呈現(xiàn)出藝術(shù)性來。

但是，在當(dāng)代書法大賽上，也有些作品并不是完全遵守這些規(guī)則的，而是按照寫字的方法和個性特點(diǎn)來創(chuàng)作作品。上面這幅隸書作品，用粗一些的筆畫，完全是寫一筆蘸一筆墨，讓整個字表現(xiàn)出厚重雄渾的特點(diǎn)，尤其是在墨色上幾乎上沒有任何變化，整個畫面顯得平平無幾，但就這樣的寫法，也入選了全國十二屆書法篆刻展。

由于這幅隸書作品并沒有完全按照書法大賽的要求去創(chuàng)作而入展，在一些書法愛好者中間引發(fā)了討論。一些人認(rèn)為，這個字寫得非常好，雖然作者是取法于清人，但人家的書寫功力卻十分雄強(qiáng)，入展是應(yīng)該的。也有人說，書法還有藝術(shù)性嗎？我覺得這才是真正的書法，如果拉到藝術(shù)中間去談書法，就會寫成丑書。但還有人覺得，如果說是書法藝術(shù)展，這樣的作品是進(jìn)不去的，因?yàn)樽髡咭晃兜刈非髮懽?，忽略了書法的藝術(shù)性，作品還是顯得單薄了一些。

對于上面的各種觀點(diǎn)，一位書法家也談了自己的看法。他說，就寫字來說，這幅作品的確寫得很好，但如果要從書法藝術(shù)性的角度來看的話，這位作者還是沒能走出寫字的水平，只能說是字寫得好，有功力，而如果從書法藝術(shù)性的角度來看的話，作者并沒有達(dá)到書法藝術(shù)性的要求，至少欠缺藝術(shù)性方面的表現(xiàn)方法。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是為寫而寫，缺少個人的創(chuàng)造性。如果從整體上看，這幅作品還是很有功力的，寫出了清代隸書的雄強(qiáng)與厚重，反映出了碑版書法的主要特點(diǎn)，但從筆法與字形上看，多數(shù)字的用筆幾乎是相同的，變化很少，每個字的起筆、行筆和收筆上就可以看出這一點(diǎn)。而字形雖有大小變化，那是因?yàn)槊總€字的筆畫不同，是強(qiáng)行變化出來的，缺少自然書寫和個人的創(chuàng)造性。

二是墨色沒有變化。作品中每個字都采用了同一性的用墨方法，可以說是寫一筆，蘸一筆墨的方法，在書法藝術(shù)性的要求中，仍然缺少了干枯濃淡的表現(xiàn)方法。而當(dāng)代書法藝術(shù)性在墨色上的變化就是為了突出書法的整體感與層次感，這樣一來，作品就有了一定的立體感，但此作從畫面上整體衡量，就有了平面感，立體層次就難以表現(xiàn)出來了。

三是追求形似，缺失了個性。這幅作品取法于清人鄧石如的隸書風(fēng)格，可以說，作者在這方面下足了很多功夫，但在這幅創(chuàng)作作品中，作者并沒有脫離于鄧氏風(fēng)格，處處圍繞著古人的寫字方法，拘泥于古人后一定會缺少個性和創(chuàng)造性，但不得不承認(rèn)，這幅作品如果想要走出來，還需要一定氣力和時日。

對于這幅隸書作品所存在的討論和爭議，想必是每個人都會有每個人的看法。但至少有一點(diǎn)可以肯定，作者的功力十分深厚，或許這是他個人的風(fēng)格特點(diǎn)，如果在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一些改造，或許在書法藝術(shù)性方面也會有好的表現(xiàn)。對此，大家還有哪些看法，歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。