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沈周《秋江閑釣圖軸》50X118cm現(xiàn)藏南京博物院 
文征明曾分析沈周畫風(fēng)的演變：“自其少時(shí)，作畫已脫去家習(xí)，上師古人，有所模臨，輒亂真跡，然所為率盈尺小景。至四十外始拓為大幅，粗枝大葉，草草而成，雖天真爛發(fā)，而規(guī)度點(diǎn)染，不若向時(shí)精工矣?！闭撈鋫鹘y(tǒng)的淵源，主要受老師杜瓊、劉玨、趙同魯和父祖輩的影響，以董源、巨然、元四家為宗，于黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)用功尤深，所得也最多。沈周學(xué)倪瓚往往用筆過(guò)于強(qiáng)勁，落墨亦過(guò)于濃重，所追求的并不是倪瓚那種若淡若疏的境界。此作無(wú)論從用筆還是構(gòu)圖，都有明顯的模仿倪瓚的痕跡。題識(shí)：“秋江閑釣 弘治四年七月沈周”。畫的上方有署款“豐溪武宜風(fēng)”者題詩(shī)。這位武宜風(fēng)具體資料不詳，從題跋內(nèi)容看，詩(shī)作和書法水平均一般，膽敢在明代大家的畫作上如乾隆般貿(mào)然題詩(shī)者一定是自以為是的狂妄之人。  
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