|
他是我國近百年間著名的、獲得重大成就的畫家。他擅長畫人物，花鳥造詣也很突出。他的寫生工夫是極為高超的，在用色尤其是用粉方面，可以說是前無古人的。他的作品的最大的特點(diǎn)就是雅俗共賞，大家看得懂能欣賞。他是一位全能的畫家，他是上海畫派的創(chuàng)始人，他的作品對后世的影響是很大的，尤其他深入觀察生活的寫實(shí)作風(fēng)，對后世產(chǎn)生了很好的影響。說到這里，估計(jì)不少讀者已經(jīng)猜到了他的名字，沒錯(cuò)他就是畫家任伯年，今天筆者就跟大家好好聊一聊這位一生潦倒的貧民畫家。
任伯年人生際遇 任伯年，浙江蕭山人，祖籍是山陰（今紹興）。是從山陰遷到蕭山的，故此他和兩位老師任渭長、任阜長兄弟是遠(yuǎn)族關(guān)系，起先是不認(rèn)識的。只是任渭長、任阜長的成就，后來都給任伯年超過了，成為了晚清一代最杰出的大畫家。任伯年的父親是個(gè)小業(yè)主，在山陰開過雜貨鋪，到蕭山后成了米商。他會(huì)畫肖像，寫生工夫頗好，少年任伯年自小就跟父親學(xué)畫。天資聰穎又刻苦用功，所以日后的成就也大。
少年時(shí)代，太平軍進(jìn)入浙江地區(qū)，父親叫兒子一同逃亡諸暨，不料戰(zhàn)亂中被太平軍拉伕。一度他給太平軍撐軍旗，父親卻死在戰(zhàn)亂中。太平天國失敗后，任伯年離開山陰流浪到外地，到過寧波、鎮(zhèn)海、上海、蘇州，再回到上海定居下來，從此即以賣畫為生。為了生活，任伯年不得不振作精神，夜以繼日地不斷作畫。身體支持不住就靠吸食鴉片提神，終于嚴(yán)重?fù)p害了他的健康。他病逝于清光緒22年，死時(shí)只有56歲。要不是生活所迫，天假以年，他的藝術(shù)成就還可能會(huì)更大。
任伯年藝術(shù)生涯的三個(gè)階段 任伯年30多年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，人們把它分成三個(gè)階段。第一階段是他創(chuàng)作的開始，也是他創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他自小即由父親啟蒙，學(xué)畫肖像，學(xué)會(huì)觀察。據(jù)說，任伯年在10歲左右時(shí)，有一次父親出門后恰好有朋友來訪，任伯年只顧招呼客人落座上茶，卻沒有問客人的姓名?？腿俗艘粫?huì)就告辭了。父親歸來，問起客人是誰，任伯年答不上來，于是就在紙上把客人的面貌畫了出來。父親一看便知道是誰了，這說明任伯年自小即練就觀察和寫生能力，是一個(gè)“神童”式 人物。
第二階段，他得到名師任阜長的之巔，同時(shí)對中國畫傳統(tǒng)產(chǎn)生很大興趣，進(jìn)行刻苦鉆研。與此同時(shí)，他還學(xué)習(xí)西洋畫的表現(xiàn)方法，練習(xí)素描，對景寫生。任伯年有位好朋友劉德齋，當(dāng)時(shí)在天主教會(huì)辦的徐家匯土山灣圖書館當(dāng)主任，會(huì)西洋素描。任伯年就向他討教，用鉛筆學(xué)習(xí)西洋素描與速寫技法，這在國畫家可能是首創(chuàng)的。任伯年學(xué)會(huì)這個(gè)方法以后，不管到什么地方，他隨時(shí)都可以拿出折子來速寫。聽說后來有的畫家就曾臨摹過任伯年的寫生手稿，任伯年是在國畫的基礎(chǔ)上吸收西洋畫的優(yōu)點(diǎn)，使自己畫的造型更加豐滿、準(zhǔn)確的。
在同一個(gè)時(shí)期，任伯年也畫了許多根據(jù)自己的感受、表達(dá)自己思想感情的繪畫。在當(dāng)時(shí)民族矛盾日益嚴(yán)重的情況下，他畫過許多鐘馗像。有的按劍仰天長嘯，有的拔劍試鋒，有的斬狐，有的捉鬼等等，這與鴉片戰(zhàn)爭發(fā)其端的帝國主義者對中國的入侵不無關(guān)系。人們渴望奮起斗爭，希望有一種力量與列強(qiáng)對抗。畫家筆下的鐘馗正表達(dá)了人們的這種愿望。
第三階段，是任伯年創(chuàng)作最繁榮的時(shí)期，也是他最成熟的時(shí)期。這一時(shí)期，他創(chuàng)作的題材也擴(kuò)大了，接觸到不少社會(huì)生活，同情下層人民，對清朝統(tǒng)治和帝國主義的侵略表示強(qiáng)烈的不滿。在作品中表達(dá)了畫家的愛憎，反映了畫家的愛國主義思想。這一階段的創(chuàng)作，他常常是以古代神話、歷史故事來寄托自己的創(chuàng)作意圖的。如《唐太宗問字圖軸》、《蘇武牧羊圖軸》、《關(guān)河一望蕭索》等等，這些作品無論從思想性上和藝術(shù)性上說，都是他最精湛的作品。
任伯年一生潦倒、貧困的生活使他特別同情下層人民。他畫過許多幅《送炭》，充分表達(dá)了他這種感情，他的《送炭》，畫面上是一二個(gè)小孩，或一大一小，或一高一矮，手挎籃子，里面盛著碳條，在白雪皚皚的雪地里，頭戴斗篷，使人感受到寒氣逼人、嚴(yán)冬凜冽。人物大多是畫背面或側(cè)身，著重畫他手捂鼻子、呵氣取暖等動(dòng)作，利用畫面大片的空白或灰暗的天空，來渲染、烘托大雪漫天，使人產(chǎn)生深深的同情。這種題材，在同時(shí)代的畫家中，很少有人去畫它，這是任伯年的作品獲得“雅俗共賞”的藝術(shù)小姑的主要原因。
縱觀任伯年的一生，除去他偉大的藝術(shù)成就不說，但是他同情貧困人民、憂國憂民的愛國情懷就已經(jīng)讓人非常欽佩了，更可貴的是他是一個(gè)愛憎分明的人，敢于在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下表達(dá)自己的思想感情，這在那個(gè)年代是非常難能可貴的，而他善于取長補(bǔ)短的做法也是值得我們后人去學(xué)習(xí)的。
|
|
|
