內(nèi)容摘要：江南的美景一直是歷代文人墨客筆下生彩的作品。今天為大家?guī)?lái)萬(wàn)老師新作，運(yùn)用的軟件即是適合創(chuàng)作水墨風(fēng)格的墨客M-Brush軟件。在繪制之前需要留心背景知識(shí)的介紹，下面就一起來(lái)學(xué)習(xí)吧！

 

一、背景知識(shí)  

“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！薄拙右住稇浗稀?/p>

徐月明《江南水巷》  

　　江南，蘊(yùn)含著美麗與文化的一個(gè)詞語(yǔ)，有著情意綿長(zhǎng)的底蘊(yùn)，粉墻黛瓦、四水歸堂的小橋流水式的意境中，我們眼中的是溫婉錦繡的詩(shī)性文化。

　　在中國(guó)山水畫中，山石云水是經(jīng)典的主題，但江南的亭臺(tái)水榭與小橋流水的題材也在山水畫中占有一席之地。

　　杏花春雨江南，駿馬秋風(fēng)冀北。是對(duì)江淮以南的吳楚江南的自然景致特征很好的概括——溫潤(rùn)細(xì)膩，富于詩(shī)性的美感。而在這清麗脫俗的自然景致之外，江南水鄉(xiāng)的石橋、烏篷船以及最具典型的建筑，讓畫面更添韻味。

江南風(fēng)光  

　　徽派建筑是江南的典型建筑，因盛行于中國(guó)古徽州地區(qū)而得名。并不只局限于安徽地界，北起安徽江浙，南至江西，如安徽宏村、浙江烏鎮(zhèn)和西塘以及江西婺源，都有徽派建筑的身影，工藝特征和造型風(fēng)格主要體現(xiàn)在民居、祠廟、牌坊和園林等建筑。

　　徽派建筑集當(dāng)?shù)厣剿`氣與人文精華，風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雕鏤精湛。馬頭墻、青瓦以及石木雕刻為最顯著的特征。顏色上黑瓦白墻，典雅大方。

馬頭墻

　　受徽派建筑的影響又出于地緣因素的考慮，有些江南的水鄉(xiāng)建筑更加圓潤(rùn)柔、簡(jiǎn)化了馬頭墻的設(shè)置。

馬頭墻示意

　　在水墨畫的繪畫中，建筑是畫面的主體，所以應(yīng)先確定建筑制式以及經(jīng)營(yíng)位置。

　　小橋、流水、人家，傍水，是江南建筑的布局特點(diǎn)，所以在章法構(gòu)圖上，無(wú)論是屋舍在哪個(gè)方位，應(yīng)該將流水的空間預(yù)留出，而后再對(duì)亭、臺(tái)、樓、閣、塔、坊的位置經(jīng)營(yíng)。

　　以下是幾種不同制式的江南建筑。

二、繪制階段 

完成圖：  

　　水墨山水畫中講求散點(diǎn)透視配合以遠(yuǎn)近法表現(xiàn)。繪畫建筑時(shí)，我們主要采用遠(yuǎn)近法中的平遠(yuǎn)法和縱遠(yuǎn)法，即將視野向后延伸，達(dá)到層次錯(cuò)落的效果。與此相對(duì)，在畫傳統(tǒng)山水時(shí)還有高遠(yuǎn)法的技法，這將在另一章節(jié)中介紹。

　　具體的技法特點(diǎn)有四點(diǎn)：1近大遠(yuǎn)小2近實(shí)遠(yuǎn)虛3近濃遠(yuǎn)淡4近暖遠(yuǎn)冷。

1.民居的線稿 

　　根據(jù)上面所描述的技法，我們?cè)谟媚€勾勒民居的同時(shí)，要注意選墨的濃淡變化。

圖1

2.橋的繪制 

　　橋，在水鄉(xiāng)主題的畫作中也是常見的造型之一。主要有石拱橋、石板橋?yàn)槎嘁?。先?lái)看幾張真實(shí)橋梁的圖片作為參考素材。

圖2-1

圖2-2

圖2-3

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3.屋舍的繪制 

　　在繪畫屋舍的時(shí)候，線條的運(yùn)用尤為關(guān)鍵。水墨畫講求筆墨情趣，所以運(yùn)筆的過(guò)程中應(yīng)該注意行頓的變化——一波三折。源于書畫同源，所以水墨的用筆應(yīng)如同書法運(yùn)筆，頓挫有序。

　　房屋的樣式有很多，只要把握“青墻灰瓦”這一最顯著的特征，具體制式就需要在平時(shí)的寫生、搜集與觀察中積累。

圖3-1

　　青瓦的繪畫有多種畫法，教程中是最常見的方法。比如“平拉直線法”和“潑墨法”等。

圖3-2

圖3-3

4.外墻的繪制 

　　接著，用【潑墨】和【留白】的方法畫出外墻，體現(xiàn)出徽派建筑的靜謐與古樸，根據(jù)遠(yuǎn)近法，我們需要注意濃淡的變化和裝飾的詳略。

圖4-1

圖4-2

圖4-3

　　墻體分三步畫出，首先用【硬筆】——【濕筆】工具，調(diào)【淡墨】，整體布置，畫出水墨渲染部位。

圖4-4

　　其次用【毛筆】——【濕筆】工具，調(diào)稍濃一些的墨色，畫出墨色效果。

　　最后用【效果】工具，將墨色濕潤(rùn)混合，并制造暈染效果。

　　注意，【毛筆】與【硬筆】的區(qū)別在于壓感。

圖4-5

5.漁船的繪制 

　　漁船是江南的又一典型物像，尤其在繪畫夜幕下的江南時(shí)，月光如注、漁舟唱晚、萬(wàn)家燈火則是畫面的重點(diǎn)?！扒鄩彝摺眲t會(huì)淹沒在夜色重重之中。

圖5

　　由于地理位置的緣故，江南多雨潮濕，多湖泊河澤，所以在南方的山水畫中，多與煙雨云水相聯(lián)。在傳統(tǒng)山水中，主要表現(xiàn)以高山上的清泉溪流瀑布和云霧靄煙霞為主要。而在江南水鄉(xiāng)的創(chuàng)作中，則多以平湖流水、苔點(diǎn)水草為特征。

6.水的繪制方法 

　　水的畫法，多種多樣，根據(jù)水的動(dòng)態(tài)，有波濤、瀑布、溪流以及平水的不同畫法之分。江南水鄉(xiāng)中的小橋流水，多是“平水”，即無(wú)風(fēng)少浪，十里波光與粉墻黛瓦互相影映。

圖6-1

　　所以，在此主要介紹“平水”的畫法，“平水”的畫法，主要有兩種，其一是“勾線白描”的技法，即用曲線或直線的錯(cuò)落表現(xiàn)水光和水流的形態(tài)，這需要畫師運(yùn)用其造型的駕馭能力，畫出水的態(tài)勢(shì)。其二是“留白濕染”的技法，即計(jì)白當(dāng)黑，用空白本身表現(xiàn)水的空間。

圖6-2

　　我這里運(yùn)用的是“留白”的方法表現(xiàn)鏡面湖光，佐以潑墨倒影，這是表現(xiàn)水的一種常見方式。

　　這里，為了更具水墨韻味，在用【毛筆】——【濕筆】畫筆畫完水面倒影之后，在倒影之上加入【硬筆】——【枯墨】——【枯干】畫筆的筆觸。

圖6-3

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7.水草的繪制 

　　有時(shí)根據(jù)需要，可添加一些苔點(diǎn)水草或是魚鷹等景物，使畫面更加豐富。常見水草的畫法有以下幾種。

圖7

8.典型元素補(bǔ)充 

　　最后，在主體畫面完成之后，根據(jù)季節(jié)或地緣的需要，我們可以添加一些典型元素，使畫面生動(dòng)。比如雪霽和柳絮或風(fēng)荷可表現(xiàn)四時(shí)之景。其他如桃杏、油菜花等也會(huì)使畫面在色彩上更加生動(dòng)自然。先來(lái)看幾個(gè)參考圖找找靈感。

圖8-1

圖8-2

　　下面繼續(xù)繪制。

圖8-3

圖8-4

　　調(diào)整墨跡細(xì)節(jié)部分。

圖8-5

圖8-6

　　以上是水墨技法，除此之外，我們還可以用設(shè)色的方法，施以淡彩。在今后的教程中再為大家介紹。

（全篇完）