電視劇《繁花》已經(jīng)落幕，九零年代的顏色卻喚醒了一大波青春印象，也讓主演胡歌再次有了經(jīng)典角色——寶總。

不得不佩服王家衛(wèi)選演員的眼光毒辣：寶總的腔調(diào)，只有胡歌能駕馭。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的記憶，每一次響起的背景音樂(lè)，都恰如其分地撩動(dòng)著人們的心；

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的繁花，似錦的夢(mèng)在赤子般熱烈的胸膛里涌動(dòng)。

“寶總一走，黃河路可能沒(méi)有第二個(gè)像他這么有腔調(diào)的人了?！?/strong>

在一切似乎已成定局的時(shí)刻，這句話似乎很好的照應(yīng)了寶總第一次穿上西裝的那個(gè)情節(jié)，在爺叔的眼睛里，我們看到了寶總的“腔調(diào)”。

似乎有“腔調(diào)”成為了黃河路的標(biāo)志，成為了寶總之所以為寶總的原因，然而，寶總的“腔調(diào)”卻又和黃河路的“腔調(diào)”是不同的！

黃河路的“腔調(diào)”是地位，是在上海圈子里的話語(yǔ)權(quán)，是黃河路上人們對(duì)財(cái)富的追捧。

這正是汪小姐之所以是汪小姐的原因，是她成為小汪以后便再也沒(méi)有了黃河路上的一席之地的原因。

汪小姐是黃河路上的“腔調(diào)”，這份“腔調(diào)”屬于汪小姐，但卻是27號(hào)和寶總給她的；當(dāng)退去汪小姐的光環(huán)，小汪成為她自己的時(shí)候，汪小姐才終于拎清了這份“腔調(diào)”與自己的輕重，她選擇了成為自己，從此成為了自己的“腔調(diào)”。

現(xiàn)實(shí)生活中的我們又何嘗不是那個(gè)汪小姐呢？生活的體面總是讓人不知不覺(jué)忘記自己是誰(shuí)，人們或許更愿意看見(jiàn)別人嘴里的自己。

寶總的“腔調(diào)”是刻在骨子里的真誠(chéng)與執(zhí)著。

爺叔選擇的從來(lái)不是阿寶，而是那份面對(duì)巨款依舊選擇信守諾言的真誠(chéng)，是那種失敗后灰心卻不放棄的執(zhí)著。阿寶與寶總之間的距離從來(lái)就不是那一身講究的西裝，而是一種事情來(lái)了扛住的本事，一種事情過(guò)去就忘記的格局。

寶總的“腔調(diào)”從來(lái)就不是誰(shuí)給的，也不是誰(shuí)都可以給的。

他的“腔調(diào)”從來(lái)不是踩著別人走得更遠(yuǎn)，更不是讓自己走得更遠(yuǎn)，讓別人無(wú)路可走。

他的“腔調(diào)”是走在別人的前面，是把路走得更寬。正如爺叔說(shuō)的：“做生意從來(lái)比的就不是誰(shuí)做的更大，而是誰(shuí)活得更久。”

把路走寬的人往往才可以把路走得更遠(yuǎn)；然而，胸懷有多寬，路就有多寬，不是黃河路有寶總的位置，從來(lái)都是寶總給黃河路面子罷了！

寶總的“腔調(diào)”不是靠那一身講究撐出來(lái)的場(chǎng)面，論撐場(chǎng)面，比起魏總的八十八只甲魚(yú)，寶總算不上最講究的人。

寶總的“腔調(diào)”是明知替朋友背了鍋卻還是記得他的恩，寶總的“腔調(diào)”是明知朋友騙了自己卻還是愿意在關(guān)鍵時(shí)候伸出手拉他一把。寶總的“腔調(diào)”是心里放得下自己也放得下別人，放得下成功更放得了失敗。

寶總的“腔調(diào)”是褪去繁花，歸來(lái)依舊是阿寶的勇氣。

人們總說(shuō)，過(guò)慣了貧窮的日子，一夜走上富貴路，需要運(yùn)氣；把富貴的日子過(guò)足，從此甘于貧苦，需要的卻是勇氣。

運(yùn)氣，不常有；勇氣，更難得。寶總最厲害的手腕，從來(lái)不只是審時(shí)度勢(shì)，而是隨時(shí)做好準(zhǔn)備成為“阿寶”；寶總最厲害的經(jīng)營(yíng)之道，從來(lái)不只是運(yùn)籌帷幄，而是即便“阿寶”是自己最后的退路，也可以勇敢接受。

寶總選擇在最后一刻搏一次，很多人都認(rèn)為他變了，變得貪大、貪多，然而，在寶總看來(lái)或許這也是更進(jìn)一步的沉潛與試水。畢竟，可以從寶總變回阿寶的勇氣足夠讓阿寶重新成為寶總。寶總的“腔調(diào)”就是進(jìn)退之間的游刃有余。

一個(gè)人最后的退路從來(lái)都是自己，如果有人寄希望于別人可以成為自己的退路，那等待他的就只有絕路。點(diǎn)贊+在看并私信寶總，老地方見(jiàn)。