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此玉璜為一對，但并未標(biāo)注玉璜年代，出土地點(diǎn)及時間。只是簡單標(biāo)注名稱，如圖：
如此現(xiàn)象在國內(nèi)博物館中常見，故對于初學(xué)者而言在觀察學(xué)習(xí)中不知道該從何學(xué)起。雖然不知道此對玉璜的年代、出土地點(diǎn)及時間，但有一點(diǎn)可以確定的是，此玉璜為真品，絕對不是仿制品。這也是通過觀察國有博物館藏古代玉器學(xué)習(xí)如何鑒別古玉的主要原因之一。通常國有博物館的古代玉器來源有二：其一，經(jīng)過科學(xué)考古發(fā)掘出土玉器；其二，通過社會征集而來民間傳世玉器，也有部分為民間收藏大家無償捐獻(xiàn)，如上海博物館部分傳世玉器即是收藏大家所捐贈。雖然傳世玉器的真?zhèn)?、年代沒有出土玉器那么準(zhǔn)確及權(quán)威性。但通過科學(xué)的鑒別方法，加之多名玉器專家組成的專家組進(jìn)行分析、研究、討論后在沒有任何疑議的情況下，方能進(jìn)入博物館收藏并展出，所以對于國有博物館藏古代玉器是否為出土玉器或是傳世玉器不必過于糾結(jié)。
《說文解字》：“璜，半璧也。從玉黃聲?！?/span>《周禮·大宗伯》：“以元璜禮北方”，《注》：“半壁曰璜”。目前出土最早的玉璜實物為距今7000年的新石器時代早期的河姆渡文化。
新石器時代河姆渡文化玉璜 浙江省博物館藏 縱3.4,高0.9厘米。微殘。斷面橢圓形，一端有一對鉆的圓孔，整體形狀呈弧彎的半環(huán)形。一端穿孔是河姆渡文化玉璜的特征(同時代別的考古文化的玉璜都是在兩端各有1或2個穿孔，或于其中央鉆一穿孔),因此，這種玉璜佩帶時應(yīng)是有穿孔的一端在上，無穿孔的一端在下，不像其它玉璜那樣橫向佩帶。河姆渡文化玉璜為單孔，具有明顯的魚狀，是否可能與先民的漁獵生活形成的審美需求有關(guān)。
新石器時代馬家浜文化玉璜 武進(jìn)區(qū)博物館藏
魚鳥形玉璜 上海博物館藏 新石器時代崧澤文化 長6.6厘米。1974年青浦崧澤遺址出土。湖綠色，兩端有白斑。綠白相間，自然交融。一段似魚形，一端似鳥形。兩端除各有一穿孔外，還各有一凹口，似鳥喙，似魚嘴。在崧澤遺址中大量發(fā)現(xiàn)魚骨，可證魚是崧澤人的食物之一。魚鳥形璜的出現(xiàn)，反映了魚類在崧澤人食譜中的重要地位。
玉璜 崧澤文化 上海博物館藏 長13.7,寬1.8cm。崧澤文化距今約有6000多年的歷史，玉璜為頸飾，是最早的玉飾品之一，后演變?yōu)殡s佩的組件。璜是崧澤文化中頗有特點(diǎn)的器物，造型多樣，有條形、半璧形、倒橋形、魚鳥形等。 
鏤雕玉璜 良渚文化 浙江博物館藏 高4.8 寬12.7 厚0.45厘米。玉璜是長江下游地區(qū)玉文化的首創(chuàng)，而且成為后世數(shù)千年玉璜的先河。玉璜的佩帶方式是兩端朝上，它作為項鏈，使人們得到了璜的用法的最早依據(jù)。
通過對標(biāo)記處可以看到璜兩頭器形與紋飾均相同，此種特征應(yīng)為西周開始出現(xiàn)，商代有紋飾玉璜多分頭尾，無論器形或是紋飾均是如此，下圖可證：
標(biāo)記處為雙陰擠陽工藝，從此角度可以看到中間所謂陽線與玉器表面呈水平狀，這也是鑒別“雙陰擠陽”與“減地淺浮雕”的主要方法?！半p陰擠陽”流行于商代中晚期與西周，分辨其年代特征以兩條陰線的寬窄可以作為依據(jù)。西周時期多以一條窄陰線加之一條寬陰線擠壓出假陽線，如上圖。而商代則多為兩條寬窄相同的陰線擠壓出假陽線，下圖可證：
龍形玉佩（玉龍） 上海博物館藏 商代 長10.6 寬6.5厘米，孫鼎1979年捐贈。
標(biāo)記處兩條陰線寬窄基本相同，此種擠壓出來的假陽線立體感不強(qiáng)。
玉鵝 商·武丁時期 長8.5厘米，寬4.3厘米，厚0.6厘米 1976年河南安陽婦好墓出土。玉為淺綠色，器表有光澤。鵝作站立狀，圓形眼，嘴巴又長又扁。頸部向后彎曲呈弧形，胸部向前突出，頭彎于胸前。短翅肥身，腿較粗，雙足并攏，足上有一圓孔，足下部有榫，可作插嵌之用。頸部雕刻羽毛紋，身與翅膀飾勾云紋及翎紋。兩面紋飾基本相同。玉鵝為家禽類玉雕中精品，造型優(yōu)美，紋飾精細(xì)，雕刻技法嫻熟，形象生動，像是剛從水中出來佇立的一瞬間，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。婦好墓出土三件玉鵝，均華美精致。婦好墓中還出土了一對玉鶴，形狀與此玉鵝基本相同，只是長頸更加下彎，像剛從水中出來，正用嘴舔身上的羽毛，短翅微展，十分精美，是動物玉雕中的珍品。商代動物玉雕開創(chuàng)了玉器雕刻的嶄新篇章，賦予動物玉雕新的風(fēng)貌，為后來動物玉雕起到了規(guī)范作用，成為玉雕中的一個傳統(tǒng)種類。商代動物玉雕造型多樣，形象生動，風(fēng)格質(zhì)樸豪放，善于捕捉動物的典型特征，如玉鵝的彎頸及扁嘴被突出和夸張，使動物形象的神態(tài)特征立刻被表現(xiàn)出來，這是商代動物玉雕最為成功的一面，極具藝術(shù)魅力。
婦好墓出土玉器是商代晚期玉器之頂峰，通過觀察標(biāo)注處雙陰線的寬窄也基本相同，由此可證商代“雙陰擠陽”主要特征為兩條陰線寬窄基本相同，導(dǎo)致其中間假陽線立體感不強(qiáng)。這與西周時期“雙陰擠陽”一寬一窄陰線截然不同，故可以作為斷代依據(jù)。
藍(lán)色標(biāo)注處細(xì)陰線底部為傾斜狀，放大可見部分解玉砂痕跡，此種特征應(yīng)為銅制砣輪以一定角度對玉器表面琢制陰線；紅色標(biāo)記處寬陰線，底部光滑，尤其是轉(zhuǎn)彎處不見解玉砂痕跡，此種多為在陰線琢制成后用更細(xì)的解玉砂進(jìn)行打磨。雖然轉(zhuǎn)彎處寬陰線不見解玉砂痕跡，但下方寬直線底部還是可以見到部分解玉砂遺留下來的打磨痕跡，這與現(xiàn)代作偽痕跡還是有很大區(qū)別的，只要耐心細(xì)致觀察還是可以做出正確判斷。
通過光線的反射，可以看到寬陰線側(cè)壁打磨的光滑層度。目前現(xiàn)代作偽西周時期古玉，在這種“一面坡”或稱“半面坡”寬陰線的側(cè)壁多會留下排列整齊的打磨痕，或光滑如鏡面沒有任何解玉砂痕跡，更沒有上圖的凹坑現(xiàn)象。
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