高古玉表面上的琢磨痕跡，工具應(yīng)用、工藝方式，陰線細微特征，是高古玉鑒定的基礎(chǔ)。不管是從成形方式，造型紋飾，還是皮殼打磨，都是工藝的復(fù)合疊加。

經(jīng)過總有痕跡，都是工藝，不懂看工痕，談不上掌握真?zhèn)舞b定。其他的鑒定方法，可以做為參考輔助。真?zhèn)蔚蔫b定，從砣痕入手，從陰線切入，是最直接有效的，也是最直觀、最好的方式。

觀察陰線工藝，要分清楚老銼磨、老砣痕，現(xiàn)代的新銼磨，新砣痕；堆砣疊砣，砣后修磨。商周玉器線條加工，主要是銼磨工藝。春秋戰(zhàn)漢玉器，主要是砣磨工藝。

制玉工具——砣機，明清至民國參考圖：

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解玉砂、砣具示意圖：

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砣機具從高古到明清，乃至新中國建國初期，在玉器制作中一直沿用。千年來沒有太大改變，砣的制作方式，加工原理沒有變化，直到現(xiàn)代電動砣機的出現(xiàn)。不管是用手來回拉，還是腳踏板上下牽引，砣具都是往復(fù)轉(zhuǎn)動，通過介質(zhì)解玉砂琢磨玉器。

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砣機是半機械工具，通過裝置不同組合器具，也可用于開料，出型，切割，打孔，縷空，紋飾加工，皮殼打磨。高古加工玉器的砣具，考慮到轉(zhuǎn)速和性能，應(yīng)該是比較薄的合金銅砣、鐵砣片，有相對高的硬度，耐磨性，或在木輪上鑲嵌砣刃。

看器型紋飾來定年代（掌握年份與器型、紋飾的關(guān)系。參考書籍吳棠?！吨袊糯衿鳌?。）再對應(yīng)特定時期的陰線工藝特點。再復(fù)雜的紋飾陰線，也是直線曲線組成，砣磨的工藝線條，都是單獨的砣痕接續(xù)形成。

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砣砣接續(xù)就像疊紙牌，紙牌大小寬深差不多，接續(xù)的位置高度一致，比如春秋中間接續(xù)，戰(zhàn)漢三分之一，甚至首尾交接，砣砣相接。紋飾造型加工需要，會有堆砣疊砣，反復(fù)碾磨，陰線砣寬，砣后修磨。

同件高古玉上，同類線條的做法，具有高度一致性。一件玉器的加工，通常只有一個砣具，一個工匠師傅制作。單獨砣痕的砣長，陰線的寬深比，溝邊溝底的狀態(tài)，是相對一致的。

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砣具刀口的厚度，工匠嚴謹?shù)捻裙?，不會出現(xiàn)砣痕寬窄長短不一，拉砣位置很隨意的情況。這是古砣的工藝和特點，真品要符合邏輯，工痕不能背離時代特征。

不同時期的砣痕，既有共性，也存在差異。越是早期的砣痕，陰線橫截面越是寬平。從春秋U形陰線、香腸砣痕，到戰(zhàn)國漢代，砣痕變得兩頭更尖的梭形，線感越來越鋒利，陰線橫截面呈V形。砣具材質(zhì)進步了，砣的加工更加高效。

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高古的砣具，是往復(fù)轉(zhuǎn)動做工，正反正反轉(zhuǎn)動，砣具來回碾磨。電動砣具，單向一直旋轉(zhuǎn)。高古的砣工，要加濕的解玉砂，作為砣碾的介質(zhì)，解玉砂是流動的。

砣具的反復(fù)碾磨，帶動材質(zhì)硬度比玉堅硬，顆粒粗礪耐磨的解玉砂，呈現(xiàn)向下的作用力，不斷地碾碎玉器表面，再從溝邊擠出溝底，砣具的轉(zhuǎn)動，會帶動向后甩出解玉砂。

打個比方玉料是圓木頭，砣機是手拉鋸，砣具是鋸條，解玉砂是鋸齒。"流動"的鋸齒，還是雙向齒排的，向下用力鋸木頭。手鋸條是直條，砣具是圓輪片，一個是前后來回拉動，一個是正反來回旋轉(zhuǎn)。都是往復(fù)加工，有點相通的地方。

在現(xiàn)代電子設(shè)備放大鏡顯微鏡的幫助下，20-30倍鏡，就足夠我們看清楚高古砣線細微特征。砣痕看砂痕，溝邊看接續(xù)，溝底看起伏。是不是符合我們對工藝的認識，對照得上館藏的特征，結(jié)合書本的工藝講解。是不是都能統(tǒng)一得起來。

保持每天看館藏圖片的習(xí)慣，多過手實物真品學(xué)習(xí)，增加認識理解和肌肉記憶能力，工具更不能沒有，看書形成更系統(tǒng)的認知，也都必不可少。

砣具的反復(fù)碾磨很多次，才能形成一個單獨砣痕，砣砣疊加接續(xù)，工藝效率很慢，在解玉砂的作用下，溝底呈現(xiàn)破碎感，砣砣不斷接續(xù)覆蓋，不會出現(xiàn)密集銳利的長拉絲痕跡，老的砣痕不會直接拐彎。

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而電動砣性能高效，固定單方向旋轉(zhuǎn)，金剛砂目數(shù)一致，即使仿出砣砣接續(xù)的特征，也不會有解玉砂的流動，溝底缺少變化，會有同方向的拉絲痕跡。手持式電動砣很鋒利，是橫向移動做工。高古玉的陰線，也不會有橫紋，螺旋痕跡。