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2023年，瑪麗蘇式的“愛情神話”，以短視頻和網(wǎng)絡(luò)小短劇的方式再次俘獲了大眾的芳心。 人們對(duì)瑪麗蘇的熱愛從最早的奧斯汀小說到現(xiàn)在的土味短劇，看的出來，大眾對(duì)瑪麗蘇的熱愛始終不減，今天我們就來跟大家聊聊瑪麗蘇的那些事。 
曾經(jīng)大火的瑪麗蘇，人人喊打？? 在近兩年的劇集市場上，瑪麗蘇甜寵劇絕對(duì)是一大主力。但不切實(shí)際的幻想與千篇一律的套路也讓瑪麗蘇被人們頻頻嫌棄。??? 批發(fā)量產(chǎn)的工業(yè)糖精：逢摔必吻、全員戀愛腦，摁著觀眾的頭嗑糖，甜到發(fā)膩的劇情讓整部劇無腦到離譜。??? 
看到第一個(gè)場景就能知道后續(xù)的發(fā)展，套路的老化讓不少觀眾對(duì)瑪麗蘇避而遠(yuǎn)之。
電視劇情缺乏主線，演員互動(dòng)為撩而撩，生硬的實(shí)在是讓人看不出甜蜜，更別說滿足觀眾的代入了。 隨著女性獨(dú)立意識(shí)的崛起，有越來越多的人開始嫌棄瑪麗蘇，覺得瑪麗蘇給女性帶來了不好的示范。
雖然不少人對(duì)瑪麗蘇持反感態(tài)度，但瑪麗蘇真的有大家想的那么low嗎？???????????瑪麗蘇最早是有很高地位的，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了女性渴望通過婚嫁實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍遷的夢想，婚嫁本就是良性的階級(jí)流通方式。瑪麗蘇的標(biāo)配人設(shè)：女主出身平凡，男主高冷傲嬌、多金帥氣，歷經(jīng)困難但最后幸福的生活在了一起。
男性角色出身名門望族，財(cái)勢兩旺，在物質(zhì)上提供有力的保障。至于男主英俊高冷的性格，都是附加值而已，畢竟大家喜歡霸道總裁的重點(diǎn)在于“總裁”而不是“霸道”。基本滿足了當(dāng)時(shí)世俗下女性對(duì)于愛情的全部要求。瑪麗蘇不過是順應(yīng)了時(shí)代的潮流而已。當(dāng)女性處于弱勢地位下，想要通過“依附”愛情來保障物質(zhì)生活。雖然放到現(xiàn)在，這種男尊女卑跨越階級(jí)的設(shè)定已經(jīng)過時(shí)了。但是瑪麗蘇本身不會(huì)過時(shí)。 為了追求更加新穎的追劇體驗(yàn)，瑪麗蘇的設(shè)定也逐漸多元化，青春校園、都市言情、古偶玄幻，各式題材應(yīng)有盡有，總有一款能戳中你的心。?? 劇情上從霸道總裁愛上我衍生出追妻火葬場和先婚后愛等等，讓瑪麗蘇有了更廣闊的道路。 如今隨著網(wǎng)絡(luò)短劇的興起，瑪麗蘇似乎又迎來了一個(gè)小高潮。源源不斷出現(xiàn)的瑪麗蘇劇，可見其的市場潛力依舊巨大。瑪麗蘇演了這么多年，觀眾的審美也會(huì)疲勞，那么它在漫長的過程中有沒有什么變化呢？當(dāng)代追劇女孩，誰的童年沒看過幾部瑪麗蘇劇呢？它們首先要強(qiáng)調(diào)的是男主的帥氣多金與霸道深情，女主大多就是出身平凡，“不畏權(quán)貴”，突出的就是一個(gè)好單純好不做作。兩人在經(jīng)歷了阻撓與誤會(huì)后最終修成正果，女主實(shí)現(xiàn)階級(jí)或物質(zhì)跨越。
劇情是不是很眼熟，大火的《流星花園》《杉杉來了》基本都是這樣的套路。但這樣的套路早在1860年的《階級(jí)與美麗》中就已經(jīng)上演了。
女主伊芙琳端莊大方，聰慧有禮，在社交場合上遇見了年輕有為的侯爵繼承人，上演了一出“霸道首相愛上我”。這樣的小說在當(dāng)時(shí)的英國非常流行，只不過那時(shí)候還不叫瑪麗蘇，而是叫羅曼思小說。
實(shí)質(zhì)都是一樣的，全世界的人民都好這一口。但隨著女性意識(shí)的發(fā)展，有越來越多的女性觀眾開始反對(duì)女弱男強(qiáng)的設(shè)定，認(rèn)為淡化了女性的品質(zhì)和努力。為了正視女性的訴求，瑪麗蘇從白蓮花進(jìn)階到了大女主。
女性角色開始有勇有謀、工于心計(jì)，女主角不再傻白甜，重點(diǎn)集中在了女主角成長壯大的歷程。相比于傳統(tǒng)的傻白甜型女主，大女主的出現(xiàn)表現(xiàn)了女性開始扭轉(zhuǎn)“依附者”地位的渴望。女性開始掌權(quán)，社會(huì)價(jià)值有所提升，表現(xiàn)出了應(yīng)有的反叛精神。談起了勢均力敵的愛情，強(qiáng)調(diào)彼此對(duì)等才能天長地久。古裝劇里的大女主，以及現(xiàn)代劇里的職場女精英，這種類型的故事基本都是由瑪麗蘇衍變而來。在人們對(duì)大女主題材逐漸審美疲勞后，女尊文開始萌芽。女尊的特征是女尊男卑，社會(huì)設(shè)定是女強(qiáng)男弱，是古代男尊女卑的反轉(zhuǎn)。只不過這部劇并沒有扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的父權(quán)模式。大女主和女尊模式看似與戀愛腦的瑪麗蘇沒有關(guān)系，但并非如此。在近年熱播的影視劇中，無論是大女主還是女尊，她們的主要任務(wù)都是和男主談戀愛，她們本身所具有的光芒并沒有充分的發(fā)揮出來。同樣是穿越，女性的任務(wù)是征服男人，而男性想到的第一件事是趕緊買房。
只要女性對(duì)婚戀和社會(huì)角色還有所渴望，瑪麗蘇就能有一席之地。作為一種意識(shí)形態(tài)，瑪麗蘇是反映女性地位變遷的，現(xiàn)在的觀眾不是不需要瑪麗蘇，而是需要不一樣的瑪麗蘇。我們所生活的現(xiàn)代社會(huì)，主流價(jià)值觀依舊帶有強(qiáng)烈的男性視角，所以瑪麗蘇模式下征服父權(quán)體系中成功男性的價(jià)值觀在當(dāng)今依舊有一部分受眾。
雖然很多年輕人都說自己不婚不育，但生活中結(jié)婚生子依舊是主流，在種種壓力下找一個(gè)條件優(yōu)越的丈夫，這樣的心態(tài)在社會(huì)上依然存在。愛情的審美與物質(zhì)掛鉤，瑪麗蘇模式無論身處何時(shí)都是頗有受眾的愛情腳本。
只要人們依舊認(rèn)同物質(zhì)在婚姻中的重要性，瑪麗蘇就不會(huì)消失。奧斯汀小說、晉江言情、好萊塢愛情片、當(dāng)代大女主劇、都是瑪麗蘇的延續(xù)。大家仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，女性角色在不斷變遷進(jìn)步，但男性角色的設(shè)定沒什么進(jìn)步性，永遠(yuǎn)的多金瀟灑。幾百年來，主流的愛情觀在本質(zhì)上其實(shí)沒多大變化，所以瑪麗蘇的生命力才能那么持久。
但是越來越多的當(dāng)代女性都拒絕戀愛腦，否則王寶釧也不會(huì)時(shí)隔多年還會(huì)被觀眾拉出來審判了。
而瑪麗蘇卻依然沒有消失，還是有著許多的女性受眾，這究竟是為什么？其實(shí)，年輕女性們?cè)缫巡辉賹旣愄K視作自己的“戀愛圣經(jīng)”，而僅是將它們當(dāng)做某種緩解壓力的消遣。大家當(dāng)然知道瑪麗蘇里那些浪漫唯美的愛情橋段在現(xiàn)實(shí)中存在的概率有多低，灰姑娘的故事發(fā)在自己身上的可能性有多小。但對(duì)于壓力山大經(jīng)常把“不想努力了”放在嘴邊的成年人來說，偶爾把自己代入一會(huì)傻白甜小女人里，暢想一下瑪麗蘇的愛情發(fā)生在自己身上也沒什么不好。就像是生活在平行宇宙里的自己，再替現(xiàn)實(shí)里的“我”過著冒粉紅泡泡的生活。
雖然跟現(xiàn)在流行的女性人設(shè)相比不太進(jìn)步，但是yy一下真的好開心。瑪麗蘇在一定程度上消除了我們身份與情感上的焦慮，讓我們獲得情感支持與精神力量。因此，瑪麗蘇永遠(yuǎn)有市場，無論你什么時(shí)候去看影視文學(xué)作品，都能發(fā)現(xiàn)有瑪麗蘇的存在。
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