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?大：“大”字作為統(tǒng)領(lǐng)全篇的第一字，相當(dāng)精彩。整體粗細(xì)變化較大，橫畫上揚強烈；丿畫簡潔，收筆向上，增強與?畫的關(guān)系；尤其注意，三線切勿交于一點；為保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，?畫加粗并壓低，整字動態(tài)十足且不失平衡。唐：“唐”字有6個橫劃，在書寫過程中尤其注意起收筆的形態(tài)（直切、尖入、順勢藏鋒、順勢搭鋒）、角度的變化，6個橫劃在線方向上也清晰的展現(xiàn)了平、仰、俯的關(guān)系；兩個橫鉤注意上面為轉(zhuǎn)折（有轉(zhuǎn)的動作），下者為折；結(jié)構(gòu)上下兩部軸線挪位。
三：“三”字筆劃較少，但并不簡單，起筆方圓兼?zhèn)洌瑸樵鰪姽P勢連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。 藏：“藏”字整體為梯形，體勢開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆劃輕松靈動、戈鉤挺拔，形成節(jié)奏上的對比；結(jié)構(gòu)上注意貼近戈鉤處緊密，左部留白較為疏朗；上下兩部軸線錯位，制造險絕之勢。聖：“圣”字上下動靜結(jié)合，上部靈活，下部穩(wěn)健，對比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢發(fā)力，借勢側(cè)鋒彈起；下部“王”字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最后一筆凝重的橫劃壓住整體。
教：“教”字開張靈動，姿態(tài)瀟灑，而且筆劃之間承接關(guān)系較強。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；“子”字的提劃采用彈跳筆法，使其動態(tài)十足；整個左部上下錯位，制造險態(tài)；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關(guān)系。序：“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動，長橫連續(xù)提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆劃相對簡潔，豎鉤沉穩(wěn)扎實，鉤處不必提筆，直接向外推出；結(jié)構(gòu)上，上下兩部軸線錯位。 太：“太”字前兩個筆劃均有流線形的提按波動，書寫時注意靈活運用手勢的變化；撇劃取縱勢，而且收筆不宜超過橫劃起筆；捺劃取橫勢，平緩舒展；兩者形成鮮明對比，再加上橫劃的走向，從而制造了整體較為明顯的開合關(guān)系，左合右開。 宗：“宗”字整體沉著穩(wěn)重，但充滿了矛盾變化關(guān)系。首先從整體而言，上下部分運用了挪位關(guān)系，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對比；從細(xì)節(jié)來看，雖然上下有對稱關(guān)系（虛線標(biāo)注處），但是下部三點的距離也從遠(yuǎn)近、直斜方面作以處理。
文：“文”字筆劃之間的呼應(yīng)關(guān)系很強，注意巧妙把握起筆、收筆時產(chǎn)生的鋒影。橫劃斜度較大，另外撇低捺高，從而整體形成了斜勢。注意點劃的位置，偏橫劃右部，其邊緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上。（提醒：經(jīng)查看原石，捺劃上邊線為殘破，不必描摹。）皇：“皇”字平正端莊，有皇者風(fēng)范；上下中軸對齊，空間分割較為均勻；注意第一筆短撇，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部“王”字的起筆、收筆形態(tài)、角度上有緩、直、尖等明顯區(qū)分；最后一筆向右下方壓住，從而平衡整體。帝：“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長橫起筆發(fā)力，前半段較為硬朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；橫鉤注意側(cè)鋒壓下，該筆劃使用側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的寫法更加便捷；豎劃略帶彎度。 製：“制”字前兩筆為連寫，起筆蓄勢發(fā)力后，借助彈性以及拉力完成整個筆劃；下部的橫撇靈活運用手腕的擺動提筆上翻；整個結(jié)構(gòu)來看，上下兩部空間穿插，關(guān)系密切；上部橫劃向左牽引，下部捺劃則向右展開，再加上下軸線的挪位，筆劃繁多，富有動態(tài)。（繁簡對照：“製”作，“制”度）
蓋：“蓋”字為典型的地載結(jié)構(gòu)方式，上窄下寬；以中軸為界線，區(qū)分左右兩點，分別有正斜與遠(yuǎn)近關(guān)系；下部豎劃側(cè)鋒入筆，翻腕調(diào)鋒，尤其注意該處的側(cè)轉(zhuǎn)中的巧妙變化；最后一橫，行筆捻管，使筆毫在絞鋒同時快速合攏提細(xì)。
聞：“聞”字左右兩部上下錯落，左部略高且為收，右部略低則為放，底邊斜度較大；空間上，左部偏窄，右部稍寬；整體變化較多的部分放在富有動態(tài)感的“門”上，內(nèi)部的“耳”則較為中正，保持靜態(tài)。 二：“二”字僅有兩筆，難度不低；第一筆順勢起筆，略微圓轉(zhuǎn)，逐漸轉(zhuǎn)入側(cè)鋒并收住，形成了比較明顯的仰勢；第二筆承接上筆的關(guān)系，順勢藏鋒，提按較大，寫法同“蓋”字最后一筆，捻管行筆，中段保持中鋒，整體形成俯勢，兩者相背。
儀：“儀”字收放明顯，姿態(tài)險絕，且細(xì)節(jié)變化較多，不易把握；短橫的起筆方式要根據(jù)字帖上的線形和前后者關(guān)系進(jìn)行變化，以上圖解可做參考；戈鉤長且提按大，行筆依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之間，上部留白，下部緊密，形成內(nèi)空間對比關(guān)系，外形構(gòu)造梯形結(jié)構(gòu)。 有：“有”字橫劃突出，整體集中偏右；撇劃彎度大，借助手腕的翻轉(zhuǎn)，完成橫劃的起筆，形成大面積的留白，兩筆的交點使橫劃左長右短；注意下部“月”中心線對應(yīng)上面的位置（如圖）；兩短橫要區(qū)分方向及輕重，橫折鉤巧妙提按，增加意趣。象：“象”字上寬下窄，整體以收為主；注意中部左右空間關(guān)系，短豎偏右；下部三撇，三撇均較為含蓄，以收為主，捺劃收筆向下；在矛盾突出的同時，對應(yīng)關(guān)系也較強，第一撇劃起筆對應(yīng)下部鉤處，另外中軸線自上而下穿過三處，增強縱向關(guān)系。顯：“顯”字左右結(jié)構(gòu)，形成錯落的關(guān)系，左高右低；“日”下面兩“纟”均分，兩者形態(tài)上略有區(qū)分，四點位在一條斜線上；右部“頁”的點劃偏左，橫劃之間空間平均分布，下部空間穿插；注意下部左右兩點分別取平勢和斜勢，整體底邊形成斜邊。覆：“覆”字上下結(jié)構(gòu)，上部覆蓋下部主體；注意“彳”，兩個撇劃，前者為收，后者為放，粗細(xì)變化明顯，并與上部的橫劃起筆的對齊關(guān)系；“復(fù)”的中軸線與上部的橫劃收筆位置對應(yīng)；兩者之間的空白至關(guān)重要，最后一筆勢向右下。
載：“載”字橫劃較多且輕快簡潔，豎劃垂直，因橫劃向右上的勢較強，為使整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，戈鉤向右下伸展拉開，且筆劃連續(xù)提按，增加線條的豐富性；結(jié)構(gòu)上則上緊下松，下部空間留白，整體結(jié)構(gòu)為梯形。以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部低且筆劃細(xì)，右部高且筆劃粗；左部豎提下拉借勢彈起后下壓調(diào)鋒；右部撇劃借助手腕的運轉(zhuǎn)，彎度較大，注意撇劃收筆走向，最后點劃側(cè)鋒捻管絞鋒收筆。含：“含”字撇劃較長，向左伸展并壓低，捺劃略高，中軸向右挪移；為使整體結(jié)構(gòu)平穩(wěn)舒適，下部“口”字繼續(xù)向右挪移，填補右部的空缺；細(xì)節(jié)之處需要注意中間兩點呼應(yīng)關(guān)系，最后短橫向下壓。生：“生”字平穩(wěn)中正，豎劃落于中軸線上；橫劃之間空間均分，三橫斜度皆有不同，注意其斜度的變化，中間短橫略粗，最后一橫略向上傾斜后加粗并下壓，以求整體的平正。
四：“四”字筆劃較少，但每個筆劃都相當(dāng)精彩；注意左邊豎劃，落筆手勢為反向；兩橫劃行筆時，要連續(xù)提按；橫折在提鉤時，要稍注意節(jié)奏，借勢彈起。 時：“時”字粗細(xì)對比極大，尤其“寺”的第二橫，聚鋒行筆，細(xì)而挺拔；該字橫劃較多，注意橫劃之間的形態(tài)、起筆角度、線條粗細(xì)方面的變化；寬鉤鋪毫平推出鋒；左部向右傾斜，右部向左傾斜，整體形成了上合下開的結(jié)構(gòu)形式。 無：“無”字上部分收緊，下部分突出長橫，形成了很大的收放對比關(guān)系；注意上面方框標(biāo)注前兩筆形態(tài)比較正，下面向右上傾斜，字勢很強，且上下拉開留白；長橫順勢起筆，行筆中連續(xù)提按波動，富有動態(tài)；四個點與上部軸線挪位，形態(tài)各異，位于一條弧線上。形：“形”字整體字形較為疏朗，字內(nèi)空間較大，整體上緊下松；注意兩豎劃均有弧度，兩者形成相背的關(guān)系；三個點劃的形態(tài)上及起筆角度上有較大的區(qū)別，且至上而下由大變??；中間點劃側(cè)鋒下筆后提筆彈出。
潛：“潛”字整體結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)定；“氵”的前兩點均側(cè)鋒入筆，后兩點弧線實連；右部的兩“天”左者較斜，右者略平；兩“天”左右平均分割，并與下部“日”穿過一條中線；長橫收筆壓低。寒：“寒”字整體上緊下松，收放得當(dāng)；“宀”較寬，將下面的主體部分覆蓋；中間部分筆劃集中，整體略偏右，將左邊留白；下部疏朗，撇收捺放，兩點一正一反，有顧盼關(guān)系，并被中軸線穿過。暑：“暑”字中宮緊收，突出橫劃；長橫態(tài)勢指向左下方，起筆順勢略方，整個筆劃自然靈動，靈活運用手腕，切勿過于僵持；撇劃較短，且離橫劃較近，給“日”留出足夠的空間；注意紅線標(biāo)出的幾個關(guān)鍵起收筆在一條斜線上，右部大面積留白，形成整體的左合右開的關(guān)系。以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部筆劃靈動輕盈，右部筆劃穩(wěn)健扎實，左右拉開空間，兩者有明顯的動靜關(guān)系；注意左部的豎提逆勢發(fā)力起筆，略帶弧度，筆尖帶起后，下壓藏鋒，收筆彈出筆尖。
化：“化”字注意筆順，容易出錯，另外筆劃之間弧線回環(huán)的連貫關(guān)系較強；每個筆劃的發(fā)力點均不相同，從而產(chǎn)生了不同的形態(tài)；豎彎鉤向右展開，上部留白，鉤出鋒有力，觸目驚心。物：“物”字左右兩部均有外拓之勢，整體顯得寬博大氣；筆劃均為弧線，筆勢關(guān)系非常強，注意書寫過程中，靈活運用手腕的弧線運轉(zhuǎn)（翻轉(zhuǎn)），起筆自然映帶出細(xì)膩的鋒影，更能增強其關(guān)系。 是：“是”字整體字勢開張，注意右邊點劃居上，給下面留出大面積的空白，形成明顯的松緊關(guān)系，并且字的重心也能上提；從字外形來看，收放關(guān)系突出，形成了整體的左合右開的狀態(tài)；注意最后捺劃到即將收筆處改變方向。 以：“以”字結(jié)構(gòu)上與前兩講的“以”字有相似之處，注意左右兩部分左低右高，兩部分之間拉開距離，大面積留白；左部豎提筆劃較直，十分挺拔，右部撇劃彎曲，接近收筆處要向水平方向行筆，左右兩部分也形成了直和曲的對比關(guān)系。窺：“窺”字筆劃繁多，較為復(fù)雜，中宮收緊，重心居上；“穴”的粗細(xì)變化極大，覆蓋住下部“規(guī)”的主體位置，但是從視覺上來看，上下部分也有左右挪位的關(guān)系；下部“規(guī)”字左右緊密，且有空間穿插咬合關(guān)系；注意“見”的兩豎劃的曲直變化。天：“天”字整體空間疏朗，字勢開張，外輪廓均為斜邊；注意兩橫劃上揚極強，斜度較大；撇捺切勿與橫劃三點交叉，撇劃輕松靈動，為曲線，捺劃厚重挺拔，為直線，兩者對比突出，且有撇收捺放的關(guān)系。鑒：“鑒”字上部的左右部分的外形走勢有所區(qū)別，切勿平正；下部“金”則平正穩(wěn)定，將上部完全托起，且“金”的撇捺起筆穿插到上部的中間位置，使關(guān)系更為密切；注意圖例中標(biāo)注的細(xì)節(jié)處：兩豎錯位，兩點呼應(yīng)。?地：“地”字結(jié)構(gòu)方式比較獨特，“土”拉長且中間斷開，形成空白；“也”則橫劃伸展開，穿插至“土”中間，“也”字中間部分向中宮收緊；“土”和“也”的左右搭配使兩邊留白，增加了“地”字的意趣。
庸：“庸”字整體看似有左下方傾斜之勢，但整體不失平衡，右下方豎鉤拉低，給右部增加了分量；細(xì)節(jié)之處需注意上部橫劃仰俯的區(qū)分，橫折注意側(cè)轉(zhuǎn)中的靈活運用；下部“用”中軸向右錯位，從而制造出了左下方的空白。愚：“愚”字上下結(jié)構(gòu)，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免松散；中部兩邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯位，注意“心”的鉤要筆毫鋪開后平推出鋒，及其最后幾筆的筆勢連貫關(guān)系。皆：“皆”字的筆劃提按變化較多，尤其注意上部“比”左右兩邊的細(xì)節(jié)變化，豎劃一曲一直，左橫劃由重至輕，右橫劃由輕到重；下部“日”在搭接處理上為上連下斷，且橫折是從豎劃內(nèi)部由下至上的順勢帶入。識：“識”字字形處理上比較獨特，橫劃向左伸展，戈鉤向右下伸展，整體形成了反倒的體型結(jié)構(gòu)；注意上邊紅線標(biāo)出的幾個筆劃的起筆位置位于一條斜線上，下邊的“口”和“日”在一條水平線上；注意戈鉤起筆聚鋒，線條細(xì)而挺拔，向內(nèi)貼近，使中宮緊密。
其：“其”字整體十分生動，尤其是主筆劃長橫，提按較大，且線條靈動呈波浪形，行筆過程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎劃左短右長，且有相背的關(guān)系，最后點劃收筆較平。?端：“端”字整體字形比較寬博，左粗右細(xì)；注意“立”的第一筆點劃位于橫劃右邊，中間兩點也整體偏右，制造左邊的空白；右部“山”則居左，給右部留白；“而”中間點向左挪移；諸多方面的互相調(diào)節(jié)，使原本筆劃零碎的“端”字中宮緊密，且制造了更多的矛盾變化關(guān)系。 明：“明”字雖左右較為相似，但矛盾變化相當(dāng)豐富，結(jié)構(gòu)上來看，左部“目”位置略高，筆劃以直為主，整體態(tài)勢較正；右部“月”位置略低，筆劃以曲為主，整體姿態(tài)向左傾斜，與左部形成了欹側(cè)關(guān)系；細(xì)節(jié)之處短橫無一雷同，注意起收筆的變化，及其形態(tài)的區(qū)分，“月”兩豎呈內(nèi)擫狀。陰：“陰”字靈活瀟灑，左收右放；左部“阝”注意提按彈跳，豎劃略帶斜度；右部長撇穿插到“阝”內(nèi)，撇劃取斜勢，捺劃則略取平勢；下部短橫皆為斷開，且筆劃較短，突出捺劃，使捺劃下面留白，形成空間上明顯的松緊關(guān)系。洞：“洞”字整體空間結(jié)構(gòu)比較疏朗，左重右輕；注意“氵”三點位于一條弧線上，下兩點弧線實連；右部“同”的橫折為弧線，拉低后轉(zhuǎn)折；“口”的位置切勿太低，以保證重心居上，下部標(biāo)注橫線的收筆位置有高低錯落關(guān)系。陽：“陽”字結(jié)構(gòu)處理巧妙，左短右長，外形呈放射狀；左部“阝”略有弧度，有外拓之意；右部“易”上窄下寬，橫劃上揚極強，且橫劃穿插至左部空間內(nèi)，橫折斜向下方壓的很低，上下形成強烈反差；橫折輕重變化十分突出，注意左右兩部的中下方的空間留白。
賢：“賢”字上下結(jié)構(gòu)，中軸將左右均分；該字短筆畫較多，注意其搭接及連斷關(guān)系，上圖標(biāo)注的轉(zhuǎn)和折的區(qū)分變化；“又”變捺為長點，向右下方伸展，較為突出；下部兩點左重右輕。 哲：“哲”字變上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)，欹側(cè)多變，更具姿態(tài)；整體左輕右重，左部“扌”傾斜較為靈動，右部穩(wěn)健扎實，形成明顯的對比；注意“口”字橫折處筆尖拉起上提后側(cè)壓，整體為倒梯形，筆畫均有輕重提按。罕：“罕”字上部輕松靈動，下部硬朗挺拔；注意“四”前兩筆的順勢向上引入的關(guān)系，橫折處側(cè)轉(zhuǎn)中，下面筆畫斷開；“干”豎畫落在中軸線上，以中軸為界，長橫左長右短，起筆略方。窮：“窮”上下結(jié)構(gòu)，“穴”將下部躬完全覆蓋，整體上重下輕，上緊下松，點落在中軸線上，且中軸將下部左右均分；“身”的豎畫及撇畫尖入要輕松自然，“弓”要注意重心上提，最后豎鉤要側(cè)轉(zhuǎn)出鉤。其：“其”字靈活瀟灑，三個長筆畫均有弧線波動，且兩豎畫弧線形成外拓之勢；注意短橫，細(xì)節(jié)之處非常巧妙，第一個短橫左斷右接，第二個左虛接右斷開；最后兩點沉著痛快，且有呼應(yīng)關(guān)系。數(shù)：“數(shù)”字整體左斜右正；注意左部兩口的寬窄、輕重、搭接的區(qū)分變化，橫畫略突出，“女”的撇捺交叉點位于左部的軸線上；右部“文”上緊下松，重心上提，多個筆畫與左部關(guān)系密切，形成空間穿插關(guān)系；撇收捺放，并且制造出捺畫上面大面積的空白。 ?聯(lián)系方式：17687976017（微信同號）
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