「簡與繁、虛與實」

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好運蓮蓮

荷花是非常難拍攝的題材，較容易千篇一律

1：荷花盛開的季節(jié)，能夠?qū)ふ业胶苫ǖ牡胤綆缀醵荚诠珗@，在步道或棧橋拍攝，通常拍攝距離較遠，只能被迫使用長焦。

2：大光圈虛化，弱化背景與雜亂的元素突出花的主體

3：受限于拍攝環(huán)境，絕大部分照片都是平視，無人機雖可以改變視角但是在荷花的拍攝上并不好實現(xiàn)

仔細觀察荷花的畫作或者合成的照片，會發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖和布局，花朵的狀態(tài)與葉子的位置關(guān)系，是現(xiàn)實生活中，幾乎沒有可能遇到的。但是如果我可以靠近，就可以去撥弄葉子，人為改變布局與位置關(guān)系，然后依靠抓拍獲得不一樣的照片。

我改變了拍攝的方法：

1：用廣角（改變拍攝視角）

2：小光圈（引入風(fēng)光攝影的思維，保留照片全部景深與細節(jié)）

3：用葉子做主體

4：改變拍攝角度

野生荷塘，水面都是浮萍，我拍攝完照片之后，葉子之間的空隙很臟亂。在后期中，我把空隙部分選擇出來之后，用畫筆重新去畫水的效果，替換掉本就雜亂的浮萍

小光圈，廣角的優(yōu)勢就是可以保留全部的景深，葉子的紋理脈絡(luò)也都清晰可見，強化細節(jié)。同時也改變了長焦的透視關(guān)系，視覺上給人帶來不同的觀感。

既然葉子是我認定的主體，那么我會對它進行更細致的處理，在我后期處理的過程中，我尋找了許多非常優(yōu)秀的荷花作品，將它們之間的風(fēng)格，特點，表現(xiàn)方法進行了歸類總結(jié)，吸收了別人的優(yōu)點的同時盡量規(guī)避同質(zhì)化。后期我用到的是明度建筑常用的手法去打造光線質(zhì)感，重塑葉子的光影。最后把葉子邊緣，用畫筆勾勒出一條很明顯的高亮線，進行收邊。

這張作品是22年11月帶團去皖南拍攝，拍攝地點在休寧縣的金龍山。

在實際拍攝中，我發(fā)現(xiàn)我處在偏左側(cè)一些的位置，樹和房子，遠處的山之間的位置關(guān)系相比我去正對面更好，所以我最后選擇在房子對面左側(cè)進行拍攝。但是這樣傾斜拍攝過去的話照片會變形，這時候我選擇使用的是老蛙的20mm移軸鏡頭。機身正對前方之后將鏡頭向右上平移得到了這張照片。

畫面中的屋頂，樹，遠處層巒疊嶂的山，都是現(xiàn)實存在的。它們之間的搭配已經(jīng)是很和諧，充滿地域特點，但在我看來照片的元素還不夠豐富。

后期我添加了一些元素豐富照片的內(nèi)容

1：右上角那座高大的山，增加高低層次

2：樹上的柿子，這棵樹不是柿子樹，葉子也已經(jīng)掉光，我在此次皖南拍攝的過程中，用長焦鏡頭拍攝了許多大小不一，形態(tài)各異的柿子，將柿子的素材，添加到這棵樹上，增添畫面的色彩

3：窗戶的燈光，利用后期，把馬頭墻上的窗戶開燈，繼續(xù)增加畫面的色彩

4：一只黑貓，增加視覺的中心點

5：一輪彎月，與黑貓，燈光，呼應(yīng)，并和右側(cè)的高山進行照片的配重

通過增添元素，讓照片“簡中有繁”

皖南十二月的初雪，拍攝時間應(yīng)該是在下午的4點左右，雪后山間有霧氣蒸騰。起霧的天氣是我較為喜歡的，它可以提供一種自然的層次，弱化一些影響觀感的雜亂的元素。拍攝之時，我也考慮好了我想要保留的細節(jié)。

首先構(gòu)圖上我讓右下角房子窗戶的保留，即使因為保留它會讓照片有更嚴重的變形，但是這面窗戶，會讓最終作品有畫龍點睛的作用。

后期增添的細節(jié)

1：霧氣遮擋了所有遠景，但是這可以讓我自由發(fā)揮，添加右側(cè)的山體與月亮，平衡畫面的同時，讓照片從白天變成夜晚，增添氛圍感

2：右下角窗戶開燈，遠處房子窗戶開燈，增添村落的煙火氣 

3：想象力部分來了，仔細觀察房子的朝向，規(guī)律已經(jīng)出來了，如果說現(xiàn)在是夜里，村莊有人居住，那么我們看不見的地方，是否就是別人家的客廳或者房間？

墻上的燈光，便是這些你我在照片里看不到的客廳，房間。映射到對面房子上的燈光，這時候氛圍感繼續(xù)被拉升

4：變形與不變形的考量，照片最邊緣的部分，并不遵從橫平豎直的線條規(guī)則。但是將參考線放到中間部分的建筑，它又是橫平豎直。這一點的考慮便是拍攝的角度與相機特性，它勢必會有這個問題存在，并不影響最終效果。

更換角度拍攝的另一張陽產(chǎn)土樓，通常來說如果是同一時間環(huán)境拍攝，我會選擇讓它們的風(fēng)格色調(diào)統(tǒng)一，并且照片連起來看，一切都會合理。比如第一張有了月亮，這里就不會再出現(xiàn)，同時在打造這張作品的時候考慮上一張的月亮房屋燈光，相互對應(yīng)。

這張作品是22年5月初在武漢新洲拍攝的一張收割后的麥田，在拍攝有引導(dǎo)線作為前景的照片時，通常都會選擇較高的角度，突出前景線條的延伸感。在后期打造的過程中，我對地平線進行了簡化處理，消除了雜亂的灌木。在延伸線的盡頭增加一棵樹，同時更換了較壓抑的天空，讓整張照片有一種壓迫感。

弱化元素與細節(jié)-繁中化簡

黃山是國內(nèi)非常具有代表性的景觀，這張作品是今年我的學(xué)員與我去黃山創(chuàng)作所拍攝。

黃山的黑白作品，多利用霧氣表現(xiàn)前實后虛的層次，但是在黃山現(xiàn)實拍攝，能獲得的內(nèi)容都幾乎一樣。所以我們會拍攝諸如山體，奇松，怪石等素材進行重建，可以得到不一樣的效果。

前景部分利用弱化的方式壓暗細節(jié)，只需要突出石頭的形狀。在V字形峽谷前景的包裹中，若隱若現(xiàn)一座霧氣中的山體。這便是做了足夠的簡化，但是在簡化的過程中，會丟失一些比較有趣的內(nèi)容，最后我添加了一只飛鳥在峽谷中翱翔。

這也是利用素材重建打造的一張黃山的作品。大面積利用留白，同時壓暗山體使畫面簡化，霧氣部分與天空使用漸變讓過渡更為自然，最后添加一輪彎月平衡整體畫面。