對于電影創(chuàng)作者而言，事與愿違是一個很常見的狀態(tài)，通常一部分創(chuàng)作者可能很想表達，但卻不知道表達的技巧性在哪里。于是，一批具有著災難性質的影片就此誕生。并不是說這些影片的本質或者說立意是壞的，而是說這些影片的表達有些讓人難以接受。這已經是比較委婉了，因為人何以的一個表達最終呈現(xiàn)出來的是影像效果，如果從最終呈現(xiàn)上的效果來看并不達標的時候，任何的表達都是沒有說服力的。

今天給大家推薦的這部沒有說服力的作品就是《東風破》，本片講了好幾個故事，但無一例外都是不完整的，所謂的不完整在于故事的框架是游離的，在于創(chuàng)作者的情感是自以為是的，在與故事的本質進行交流的時候，創(chuàng)作者顯然是一副自傲的狀態(tài)，因此，本片的設定如果換一個場景，如果換一個國家，似乎也能看，但本片卻是一部港片。港片不產小清新，也沒有那個基礎，因此，一部小清新電影如果能把握住現(xiàn)實問題的話，似乎也不會太差，但是很遺憾。

《東風破》的故事發(fā)生的起源是一個尋找自己網友的嗑藥彌留的華裔女孩，她來到了香港卻找不到了自己的“愛人”，網絡上美好的愛人現(xiàn)實中卻不愿意接受她。女孩因此很郁悶，于是誤打誤撞成為了義莊的雇工。義莊的看守員老伯是一個有故事的人，女孩聽了他的故事感覺很感動，于是陰差陽錯幫他找到了幾十年前丟失的人。在這兩個時空交錯的故事中還有幾個別的故事，這些故事展開的很真誠，但卻沒有任何的關聯(lián)，就如同拿著水盆潑水，看似地上都濕了，但地下卻干巴巴。

《東風破》用一部小清新作為影片的整體基調，但講這個故事的人似乎對于香港并不怎么了解，香港的小清新可以參看的有很多比如說《歲月神偷》比方說《天水圍的日與夜》等等，這些將香港現(xiàn)狀了解的非常清楚的創(chuàng)作者在創(chuàng)作自己的作品的時候，總可以找到與現(xiàn)實接壤的平衡點，然后根據這個平衡點進行創(chuàng)作總不會差。然而對于本片來說，這樣的平衡點似乎是不存在的。

嗑藥女主誤打誤撞遇見了網戀對象，但卻不被接受，網戀對象的家里有一座醫(yī)館，而醫(yī)館的主人還有一段刻骨銘心的愛戀，這也與嗑藥女主所工作的義莊的老伯有著千絲萬縷的聯(lián)系。這些故事沒問題，這些故事的發(fā)生的時間點也沒問題，那么什么有問題呢？當然是故事之間的聯(lián)系性。

可能有人會說，這些故事不是都非常連貫的嗎？當然連貫，這種連貫性就如同加了一個鎖鏈一樣，強行將這些故事湊在一起之后，我們能看到什么？看到的是一個個彼此割裂的，但是卻強行站隊在一起的故事，這樣的結果并不是影片的本質。影片的本質是想要給觀眾呈現(xiàn)出來幾個不同的人之間的命運曲折等等。如果單獨的看待每一個人，自然沒問題，如果能將這些人很好的串聯(lián)起來，同樣沒問題，但問題就在于沒法將這些人串聯(lián)起來。

創(chuàng)作者用一種自以為是的方式將這幾個人串聯(lián)起來之后，便引發(fā)了這些故事，然而仔細去看這些故事，單個故事沒問題，整體上卻缺乏連貫性以及關聯(lián)性。與其強行關聯(lián)，倒不如說可以彼此獨立，真正的獨立的故事即使是割裂的，但最后用一個線串起來，比如說影片在最后可以讓不同的人站在同一個時間點或者同一個舊物之前進行一次擦肩而過，這樣的編排似乎更加能體現(xiàn)命運的曲折。

然而創(chuàng)作者似乎更愿意用自己的感念來抹平作品與現(xiàn)實之間的鴻溝，這條鴻溝似乎不小。

本該是一部根植于別國土地上發(fā)生的故事，但是被強行嫁接到香港這片土地之上的時候，就顯得有些水土不服，考慮到創(chuàng)作者本身的能力的原因，或許這些都是今后需要提高認知的地方。說了那么多，本片到底給人的感覺是怎樣呢？一句話就能總結，那就是電影的片長，MTV的質感，說真的，如果將本片排成一部MV的話似乎更加契合，因為MV不需要一個連貫的故事，只需要一個大概的故事就行，本片所采用的串聯(lián)方式更好跟MV的需求沒什么兩樣，因此，這似乎是一個好路徑。

當一個創(chuàng)作者實在不知道如何將自己內心的想法表達出來的時候，嘗試將他拍成電影實際上是不合適的，不僅僅是對于自己而言，更是對于觀眾來說，觀眾并不愿意跟隨著一個創(chuàng)作者去成長，相反，他們更愿意看到一個成熟的作品涌現(xiàn)。因此，當一部影片決定要與大眾見面的時候，一定是要考慮到自己是否具有某種成熟度的，慌亂之余的匆忙上映或許會帶來票房，但對于自己來說并沒有任何的進步。

如果本片的創(chuàng)作者能沉下心來好好的契合實際去創(chuàng)作，似乎也挺好，實在不知道拍什么的時候就別拍了，冷靜一下，或許更好。

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你好，再見