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中國(guó)的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說(shuō)的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們理解，這法則是：要用毛筆書寫出高質(zhì)量的，具審美有表現(xiàn)力的點(diǎn)畫。這是書法藝術(shù)無(wú)可爭(zhēng)議的一條法則。在書法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無(wú)從談字法、章法、墨法。
可以說(shuō)，在書法技法的研究中，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是長(zhǎng)久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對(duì)筆法中的問題作一番研究和探討。
以下是行草的12條用筆細(xì)節(jié)： 1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰?、細(xì)線替代。
2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細(xì)一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。 
3、墨淡無(wú)神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。 4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。 5、中間一行是作品重點(diǎn)。一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書眼”。 
6、長(zhǎng)線條字很重要，收筆時(shí)要謹(jǐn)慎，一般筆勢(shì)結(jié)束時(shí)用干筆。 7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過(guò)渡，忌團(tuán)狀。 8、細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆。
9、墨干時(shí)速度稍慢，濕時(shí)略快，粗時(shí)略慢，細(xì)時(shí)略快。行草有楷意，楷書要行寫。10、交筆時(shí)，起訖分明，每筆要交代清楚。11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。12、中側(cè)并用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。用同樣的一支毛筆，由不同的人來(lái)寫相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面，這就是運(yùn)筆的區(qū)別。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書寫。對(duì)于草書運(yùn)筆的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。下面是草書19個(gè)運(yùn)筆小細(xì)節(jié)：1、落筆逆鋒入，鋒在畫中延，點(diǎn)畫之伊始，扎實(shí)意了然。2、提筆鋒運(yùn)行，行進(jìn)虛提桿，抽絲拉筋出，線條顯勁健。
3、轉(zhuǎn)筆不宜快，筆意重空旋，開張舒展勢(shì)，作草多環(huán)繞。4、行筆推向前，筆畫即完全，均勻力著紙，草體線條觀。5、拙筆有快慢，換鋒須臾間，快拙軟無(wú)力，慢拙忌僵板。6、蹲筆出輕按，篤實(shí)無(wú)躍感，如人之蹲行，步履沉甸甸。7、頓筆呈關(guān)節(jié)，深厚要重按，草體字遒勁，力透紙背看。8、駐筆浮紙行，迂回相顧盼，務(wù)實(shí)阻滑筆，墨注聚鋒尖。9、渡筆失縈帶，起止無(wú)跡看，神留即畫后，筆見未畫先。10、留筆戛然停，筆意性情見，防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。
11、搶筆半虛實(shí)，空勢(shì)在橫端，直側(cè)空實(shí)搶，搶法堪可研，圓蹲出直搶，側(cè)搶偏蹲現(xiàn)，筆濕當(dāng)空搶，實(shí)搶值墨干。12、側(cè)筆作點(diǎn)姿，寫點(diǎn)不一般，飛動(dòng)增氣勢(shì)，夷中可求險(xiǎn)。13、衄筆下復(fù)上，不似回鋒觀，為使筆畫堅(jiān)，逆筆除飄然。14、澀筆滯柔滑，媚中把拙參，澀處不宜多，平添節(jié)奏感。15、急筆似閃電，心潮涌瞬間，催僵化拘泥，草體傳氣概，16、打筆抖精神，空中落筆懸，猶如墜石沙，筆觸生光彩。17、縱筆寫開來(lái)，氣度大不凡，放開筆畫寫，舒展筆勢(shì)哉。
18、振筆須堅(jiān)實(shí)，中鋒破其難，凝滯頓消除，飛動(dòng)生姿顏。19、攝筆草境界，跌宕墨波瀾，五合交臻備，筆短意長(zhǎng)焉。
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