在中國書法發(fā)展的歷史長河中，書法的運筆筆法和筆勢可以大致分為兩種，一種是以大篆和小篆為主的“圓筆”運筆方式，另外一種為看起來比較有藝術(shù)感的“方筆”運筆方式，其實書法筆法可以簡單到一方一圓兩個概念。圓就是“藏，轉(zhuǎn)”，圓筆術(shù)語稱為“篆籀”筆法，方就是“露，藏”，也可以說成筆勢的運用。被譽為“天下第二行書”《祭侄文稿》，歷來受到書家追捧，被無數(shù)的書法愛好者臨習，很多朋友總是抱怨，很難寫出顏真卿的那種神韻，是因為沒有掌握一個重要的筆法“篆籀”。

筆勢是比較靈活的東西，柔軟的筆鋒在書寫的過程中不斷隨筆勢隨時都有變化，但變化時由于采取正鋒豎的執(zhí)筆姿勢，筆鋒又能依靠筆毛自身的彈性而轉(zhuǎn)正。筆勢運動軌跡在宣紙上以點畫形式進行表現(xiàn)，由點畫組合成一個個，一行行的字，所以筆勢、筆鋒、點畫三者互相關聯(lián)、相互影響的。如果不明白書寫運筆的這些道理，就不能區(qū)分運筆的方圓。

書法最精妙的地方，就是從萬千的書寫風格當中，區(qū)分清楚“方與圓”的關系，無論是二王，張旭，米芾，顏真卿，王鐸，最后其實都可以歸結(jié)到“方，圓”，只不過，此消彼長，誰多一點，誰少一點的問題。書法之所以玄妙，是因為從這個“方與圓”中，又可有無窮的變化。

個人在學習的過程中認為，要想真正練好書法，走進書法淵博的知識海洋，必須要先了解書法筆意最高境界，簡單來說也就是“快慢、方圓、提按、虛實“”的實踐運用。

《石門銘》石刻，充分體現(xiàn)了方與圓的融合，也是中鋒運筆代表，篆書筆意的體現(xiàn)。（個人學書觀點，不妥之處請海涵）