【原】當(dāng)星體陷入“深淵”，到底該如何觸底反彈？?。ㄐ行锹湎輵?yīng)對(duì)法則）

新月文化 2022-05-13

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你有沒(méi)有這樣的丟臉時(shí)刻：

被老師點(diǎn)名回答問(wèn)題，自信滿滿念出答案，卻發(fā)現(xiàn)自己拿錯(cuò)了習(xí)題冊(cè)；精心裝扮后出門約會(huì)，進(jìn)程過(guò)半，對(duì)方才支支吾吾地指出你肩膀上有鳥屎；在圖書館，有一只小強(qiáng)在你腳下經(jīng)過(guò)，你過(guò)度反應(yīng)引來(lái)“全世界”的目光

于是，一陣兵荒馬亂之后，我們淡定優(yōu)雅的“人設(shè)”崩塌了。

尤其是在那些“完美主義”眼中，一個(gè)小小的失誤就足以“社死”。

幸運(yùn)的是，占星學(xué)對(duì)錯(cuò)誤并不排斥，反而十分青睞。一位優(yōu)秀占星師的必備素養(yǎng)，就是能夠快速捕捉到星盤中被卡住的地方，也就是不夠順利的位置。這樣一來(lái)，占星學(xué)便出現(xiàn)了許多技法用以尋找“失誤”，甚至是劃定“糟糕”。

行星的廟旺落陷就是其中之一。

人類不止為社會(huì)地位劃分層級(jí)，還試圖區(qū)分行星的“三六九等”。

人們認(rèn)為行星落在某些星座時(shí)更有力量、更加高效，白羊座的火星更知道如何實(shí)現(xiàn)自己，獅子座的太陽(yáng)更知道如何被世界看到。它們毫不費(fèi)力且淋漓盡致地表現(xiàn)著自己的特質(zhì)，就好像它們是這個(gè)星座的“原住民”，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在享受著獨(dú)屬于“東道主”的特權(quán)。

當(dāng)然，行星在某個(gè)位置也會(huì)出現(xiàn)與廟旺截然相反的情況：需要更努力的“工作”才能有所“作為”。比如在天秤座的火星優(yōu)柔寡斷，在水瓶座的太陽(yáng)疏離淡漠，這類情況被稱之為落陷。

落陷的行星出生在它們不適應(yīng)的氣候環(huán)境中，從小到大都處于水土不服的狀態(tài)里，導(dǎo)致體格不夠健壯，這樣的人設(shè)聽(tīng)起來(lái)不容樂(lè)觀，出現(xiàn)在任何劇本中都很難成為主角，但是唯有一種藝術(shù)形式會(huì)為這個(gè)角色瘋狂亮燈，那就是喜劇。

夸張的手法，完全不搭配的元素，荒謬的故事情節(jié)，在喜劇表演中叫做“包袱”，在我們想要丟掉沉重負(fù)累的同時(shí)，喜劇演員在瘋狂的尋找“包袱”，因?yàn)槟亲屗麄冏銐颉昂眯Α薄?/span>

這使不和諧有了新的意義。

“丑”強(qiáng)慘的喜劇人生

落陷的行星是優(yōu)秀的喜劇演員。

在中國(guó)戲曲文化中，有生旦凈末丑五個(gè)行當(dāng)，其中“丑角”一般扮演插科打諢、搞怪滑稽的角色。而“扮丑”是一種沒(méi)有國(guó)界、不受時(shí)代限制的藝術(shù)形式：古埃及舊時(shí)宮廷的弄臣、希臘羅馬戲劇中的耍弄騙術(shù)的神、馬戲團(tuán)的滑稽演出者等等。

有人說(shuō)，生旦凈末丑有著反喻的味道，“生”常是耳“熟”能詳?shù)慕巧?，而“丑”是丑牛的意象，表示笨重，?shí)際表演中丑角往往是靈活滑稽的。同樣在英語(yǔ)中，“Heyoka”一詞既有小丑的意思，也可翻譯為“截然相反”。

于是，我合理猜測(cè)：以有趣的表現(xiàn)形式，試圖讓人們接受“不同”，可能是滑稽戲的初衷。

可笑的是，“扮丑”的發(fā)展歷史見(jiàn)證了人類是如何“排外”的。

對(duì)于小丑這個(gè)職業(yè)，人們常常抱有偏見(jiàn)，甚至在法律不夠完善的古早時(shí)代，出現(xiàn)了壓迫殘障人士的行為，利用他們的身體缺陷來(lái)表演馬戲，用臺(tái)上表演者真實(shí)可見(jiàn)的痛處換取臺(tái)下觀眾的笑點(diǎn)。

然而，世界各地的歷代小丑原型，或是擁有特殊能力的邪惡巫師，或是令人不寒而栗的犯罪狂。這意味著小丑在“痛”的同時(shí)，并不弱小。

同樣，落陷行星在痛的同時(shí)，也將擁有極致的力量。

當(dāng)神諭被科學(xué)或者理性除名，我們只能在被精英人士定義為糟粕的文化中找到它。

因此，落陷的行星是否才是那把決定個(gè)人進(jìn)步的神圣鑰匙呢？

如果我們?nèi)シe極面對(duì)這些痛處呢？

如果我們將這些不順暢，演繹成令人愉快的“包袱”呢？

想要嘗試以新的視角接納落陷的行星，這里有三個(gè)基本準(zhǔn)則……

01 愛(ài)上逆風(fēng)，才能翻盤

落陷的行星不需要局限于“必要”和“應(yīng)該”。

雙魚座的水星要在詩(shī)意浪漫中表達(dá)自己，不過(guò)TA們偏愛(ài)以意識(shí)形態(tài)傳遞信息，TA們通過(guò)情緒、心靈，甚至是眼神來(lái)表達(dá)自己，但總繞開(kāi)最直接的表達(dá)窗口——“嘴巴”；天蝎座的金星用他們偏執(zhí)的愛(ài)試圖轉(zhuǎn)化你，當(dāng)然，這種能力也完全可能用在翻查你的社交賬號(hào)上，讓人感到不寒而栗。

于是，落陷的行星要想打一個(gè)漂亮的“翻身”仗，將那些“不合時(shí)宜”找到新的出路，首先需要愛(ài)上自己的“俯臥”狀態(tài)。就像喜劇演員一樣，積極主動(dòng)地挖掘著集體意識(shí)的陰影面，并將其轉(zhuǎn)化為釋放焦慮的笑聲。

他們活著陰影中，并樂(lè)得自在。

沒(méi)錯(cuò)，落陷的行星時(shí)常會(huì)感到極致的自由，因?yàn)樗鼈儾](méi)有偶像包袱，也沒(méi)有什么規(guī)則必須遵守。如果影視演員需要精致的妝容，完美的劇情來(lái)包裝角色，那喜劇演員所需的道具太少了，或許，一顆“紅鼻子”就足夠了。

我想，喜劇人是真正熱愛(ài)生命的，因?yàn)樗麄儾恢皇窍胍玫健昂玫摹?，那些不夠好的也?huì)欣然接受，他們對(duì)待生活是照單全收的。

這種“非二元性”常出現(xiàn)在靈性修行中，可以說(shuō)，能對(duì)苦與甜“一視同仁”是一種思想境界。

其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中，有一個(gè)絕佳的方式能讓我們落陷的行星“鍛煉身體”，那就是在與落陷有關(guān)的領(lǐng)域中，做出某種低風(fēng)險(xiǎn)的嘗試。比如：落陷金星的舞蹈課，落陷土星的陶藝課，落陷水星的寫作課等等。

你會(huì)在這些項(xiàng)目中品嘗到失敗的滋味，不過(guò)好在你選擇嘗試的活動(dòng)不那么要緊，可以給到你足夠的時(shí)間和相對(duì)平穩(wěn)的心態(tài)，更直觀的認(rèn)識(shí)到這顆行星關(guān)上了哪扇，又是否打開(kāi)了某扇窗（極有可能是天窗或者地井）。

沒(méi)有什么比陪伴更為重要，希望我們都可以善待自己落陷的行星，拿出更多的耐心與愛(ài)，去陪伴這顆不夠強(qiáng)壯的行星，跟隨它跌跌撞撞地走入你的世界，然后向它溫柔的介紹：

你看，這就是我的生活，以后我們多多關(guān)照。

02 耐心蓄力，等待反擊

落陷的行星擁有更為堅(jiān)韌的特質(zhì)，和對(duì)厄運(yùn)反擊的能力。

對(duì)于落陷的行星來(lái)說(shuō)，苦難可以是各種形式的，從身體的缺陷到心靈的創(chuàng)傷，甚至包括還未成型的危機(jī)造成的威脅感。但無(wú)論是哪種情況，大多數(shù)落陷的行星會(huì)教導(dǎo)自己，要適應(yīng)這種“與挫折同行”的境遇，并保持活力與韌性。

于是，落陷行星在物競(jìng)天擇中進(jìn)化出了獨(dú)屬的生存法則，就像枯葉蝶的雙翅、變色龍的皮膚，不可否認(rèn)的是，它們?cè)凇板钊酢敝芯毦土烁鼜?qiáng)的生存能力。

美國(guó)喜劇演員艾迪·墨菲的星盤中有四顆落陷的行星。他的父親在他8歲的時(shí)候去世了，很快他的母親就病倒了，只好把他安置在寄養(yǎng)家庭。工作方面也不夠順利，他經(jīng)常試鏡多次，堪堪收獲一個(gè)臨時(shí)演員的名額。

這無(wú)疑是逆境，給他的少年時(shí)代帶去了不少辛苦和煩惱，但他卻感恩這一切苦難，稱之為造就他幽默感的源頭。

墨菲的水星位于雙魚座，在刻板印象中，雙魚座太過(guò)充斥著幻想，水星無(wú)法完成其清晰的、富有邏輯性的任務(wù)。然而，墨菲把這種流動(dòng)性變成了一種特殊的天賦，他在脫口秀中經(jīng)常配合著滑步動(dòng)作，并因杰出的模仿技巧而聞名。

"我母親說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有用自己的聲音說(shuō)話"。

而且，這顆水星與另外兩顆落陷的行星呈大三角關(guān)系：巨蟹座的敏感火星和天蝎座的無(wú)情月亮，這是一個(gè)互容接納組合，使墨菲在搞笑的同時(shí)仍然保持敏銳度，極強(qiáng)的反應(yīng)能力可以應(yīng)用在即興表演中，當(dāng)然，也可以隨時(shí)用一針見(jiàn)血的諷刺反擊質(zhì)疑。

落陷的行星仍舊有它不可忽視的存在感，它要求我們感受到這顆虛弱的星球，立于這樣貧瘠的土地至上，我們先是失望，但如同喜劇形式一樣，它們充滿著反轉(zhuǎn)與不可思議。

即使暫時(shí)陷落低谷，也請(qǐng)給予它們足夠的信心，期待它們蓄力后的漂亮反擊。

因?yàn)?/span>不斷觸底，不斷反彈，是落陷行星帶來(lái)的獨(dú)家驚喜。

03 加入團(tuán)隊(duì)，造福觀眾

落陷的行星格外需要“觀眾”。

在影視劇中，男女主角光鮮亮麗，卻時(shí)常給人以距離感，要么故事背景不夠落地，要么人物形象太過(guò)“高富帥”，品不出現(xiàn)實(shí)的味道。更重要的是，他們擁有“對(duì)手戲”，為著對(duì)方而展現(xiàn)魅力，似乎眼里只有彼此。

或者說(shuō)，在他們的劇本里，根本就沒(méi)有我們。

而喜劇不同，相聲、脫口秀、滑稽戲……等等藝術(shù)形式，演員往往在舞臺(tái)上朝向觀眾，頻頻與臺(tái)下互動(dòng)，保持眼神交流，他們微妙的觀察著什么讓我們笑，捕捉每一份笑容的出現(xiàn)并為此思考，以求表演上的進(jìn)步。

這讓人真實(shí)的感受到——他們?cè)跒槲覀冄莩觥?/span>

大多數(shù)時(shí)候，我們都關(guān)起門窗，在隱私感十足的臥室里獨(dú)自舔舐著傷口，正如我們的出生星圖一樣，每個(gè)人都是獨(dú)立的本命盤。但這個(gè)時(shí)候，落陷的行星站了出來(lái)，它勇敢的登上舞臺(tái)，被別人看著，用引起羞恥感的錯(cuò)誤來(lái)緩解觀眾的情緒，然后給他們注入快樂(lè)。

落陷的行星在團(tuán)體中更能發(fā)揮作用，并化解恐懼與自卑，更重要的是，它給我們帶來(lái)了依存感。

如果說(shuō)，廟旺的行星有資本獨(dú)立美麗，那么落陷的行星更適合相互成就，達(dá)成共贏。

在這里，我想以遠(yuǎn)近聞名的喜劇大師查理·卓別林為例，在他的星盤中有3-4顆衰弱的行星（因其出生時(shí)間有兩種版本）。

卓別林飾演的角色有著“不合時(shí)宜”的裝扮：肥大褲子、小帽子、古怪的面部毛發(fā)；以及不斷反轉(zhuǎn)的人生：從卡車上摔下來(lái)→導(dǎo)致打斷搶銀行→從而導(dǎo)致腳部中彈→從而愛(ài)上了銀行出納員……但仍然足夠樂(lè)觀。

當(dāng)然，我最想分析的是他星盤中落在十宮獅子座的土星，卓別林的角色不斷與老板產(chǎn)生沖突，獅子座的土星衰弱可能會(huì)造成對(duì)成功或權(quán)威人士的恐懼。相反，卓別林靠著這種行星組合，創(chuàng)造了一個(gè)最擅長(zhǎng)讓老板失望的角色。因?yàn)?/span>我們落陷的行星有時(shí)會(huì)想成為他們所做壞事中的佼佼者。

他利用自己的滑稽表演來(lái)顛覆地位，使觀眾緩解了自己被老板壓迫的痛苦。

有其內(nèi)，必有其外。這些行星在自身內(nèi)部擁有天然的沖突，所以它們擁有著與外部現(xiàn)狀發(fā)生沖突并改善它的能力。

同樣，在我們的日常生活中，落陷的行星也能在集體中屢建奇功。與其以一種藏羞的心態(tài)將它們置在床下，不如允許這顆行星走上臺(tái)前，與它的觀眾互動(dòng)。

也許，落陷行星才是通過(guò)共同福祉的大門。

【結(jié)語(yǔ)】

雖然這些是行星落陷的主要相處原則，但我仍然期待大家去發(fā)現(xiàn)、接納更多類型的落陷行星，比如虛弱型、墮落型、混亂型……

在分析過(guò)程中，我個(gè)人對(duì)行星落陷有所總結(jié)，在此也分享給大家：

我發(fā)現(xiàn)水星在射手座，木星在雙子座，金星在白羊座，更多的情況下會(huì)散發(fā)著喜劇人的氣息：善于譏諷、足夠機(jī)智。

金星在天蝎座和月亮在天蝎座或摩羯座的人擅長(zhǎng)表演 "小丑"：怪誕的挑釁者，睿智的鬧劇策劃人。

太陽(yáng)在水瓶座是明顯的社會(huì)覺(jué)醒型搗蛋鬼，火星在天秤座，水星在雙魚座則有著愚人的純真。

舉這些例子是想說(shuō)明，每顆落陷的行星都可能有其獨(dú)特的消滅二元性和進(jìn)入喜劇狀態(tài)的風(fēng)格，你的星盤正在邀請(qǐng)你找到更適合自己的獨(dú)特組合。

并且在我的研究中，發(fā)現(xiàn)著名的喜劇演員常常都有突出的落陷行星。