張旭《古詩四帖》是墨跡本，狂草書法?？v28.8厘米，橫192.3厘米。共40行，188字，無款。寫的是四首詩賦，前兩首是南北朝庾信的《道士步虛詞》之六和之八，后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《巖下見一老翁四五少年贊》。此帖是否張旭所作，尚存爭議，明代董其昌鑒定是張旭墨跡。作品真?zhèn)喂们也徽?，《古詩四帖》確實是我國草書史上的一件杰作，代表了狂草的最高水準(zhǔn)。

《古詩四帖》雖然是狂草，其實寫得并不狂，通篇看圓轉(zhuǎn)自如，含蓄奔放，開合有度，滿紙云煙，但過度夸張的字體、筆法和處理幾乎沒有，而是有規(guī)有矩的一件大草作品。傳說張旭喜歡喝酒，醉后大喊大叫，瘋瘋癲癲寫字，傳說不一定真實。在我看來，張旭寫《古詩四帖》時可能沒有喝酒，如果張旭真是喝醉了寫，就這個內(nèi)容和格式，不但寫不出精品，很可能是次品。原因是：第一、用的材料是五色箋，這可是當(dāng)時非常名貴的書寫材料。凡寫字的人都知道，在一般紙上練字沒有任何顧慮和拘謹(jǐn)，能放得開，揮灑自如。如果給你一張皇家貢品“五色箋”讓你寫，你能喝得爛醉如泥去糟蹋這名貴的東西嗎？何況高手也會出次品的，并且越是高手對自己作品要求越高，次品都會撕掉，不會輕易送人的。目前見到的唐宋墨跡很多，用五色箋材料的卻很少，說明五色箋之稀缺和名貴。所以說張旭在這樣的名貴材料上創(chuàng)作，為了成功率高是不會喝酒的，他更不會奢侈到故意喝醉酒在五色箋上練字。

第二、指定詩賦內(nèi)容和限制尺寸篇幅創(chuàng)作難度很大，稍有不慎或布局不當(dāng)是很容易寫廢的，這是書家常有的事。這四首古詩共188個字，如果酒醉后不通篇布局，盲目任性地寫肯定不行，所以張旭創(chuàng)作這樣的作品不會太放肆，沒喝酒可能性很大。

第三、《古詩四帖》雖然是狂草，但張旭書寫卻很講究和很認(rèn)真，不是瘋瘋癲癲亂寫一氣，從筆法、字法、草法、章法都處理得恰到好處，并且書寫速度也不是很快。由于受詩的字?jǐn)?shù)制約，首尾并相互兼顧。例如整幅作品有前密后疏，前緊后松的感覺。開頭部分幾行字稍小，每行有六、七個字，后半部分寫得疏一些了，每行四個或五個字。一般草書從章法上考慮都要安排一定的行距，這樣氣息更通暢，而《古詩四帖》行距稍小，草法上顯得有點滿，這就是受字?jǐn)?shù)和材料的限制，不然就寫不完整。所以張旭在當(dāng)時用尺寸固定的五色箋寫滿寫四首詩，謀篇布局要費很多腦筋的。對于這樣有難度的創(chuàng)作，張旭是不敢喝醉的。

從張旭傳世的作品看，《古詩四帖》是張旭風(fēng)格變化最大的作品，是真正的大草和狂草?！锻韽?fù)帖》和《十五日帖》應(yīng)該是今草，《肚痛帖》雖是狂草，但畢竟篇幅很小。所以《古詩四帖》是名副其實的狂草極品。但我認(rèn)為學(xué)習(xí)這個帖，不在其狂而在其變。張旭是一個善于創(chuàng)新的書法家，他能把張芝和二王的筆法，變成自己的筆法，這是非常了不起的。通過臨寫《古詩四帖》，我認(rèn)為應(yīng)學(xué)習(xí)張旭的草變之法是：1、字法之變。該帖之所以成為經(jīng)典，就是因為帖中字的草法已達(dá)到極致，使人過目不忘。2、墨色之變。帖中濃淡干濕變化，使作品更加氣韻生動。3、線條之變。此帖中鋒為主，但不乏側(cè)鋒和逆鋒之筆。4、輕重之變。字體和筆畫的輕重關(guān)系，主要通過用筆的提按、粗細(xì)、大小、疏密、快慢來實現(xiàn)的，且處理的恰到好處。5、收放之變。大開大合，能放能收是狂草特有的草法。6、取勢之變。草書表達(dá)情感主要在于取勢，行書如涓涓溪流，草書如滾滾長江，狂草則是浩瀚澎湃的大海。