電影《疤面煞星Scarface》(1983)美國(guó)藍(lán)光4K版封套

20世紀(jì)80年代早期，時(shí)鐘雖然已經(jīng)滴達(dá)走過(guò)午夜時(shí)分，電影制片人馬丁·布萊格曼Martin Bregman(1925-2018)卻輾轉(zhuǎn)反側(cè)，怎么也睡不著。

索性坐起來(lái)打開(kāi)電視機(jī)，電視里正在播放一天中的最后一個(gè)電影《疤面人Scarface》(1932)，這部由霍華德·霍克斯Howard Hawks(1896-1977)制作的1932年經(jīng)典影片，講述了“惡棍”托尼·凱蒙特的興衰史，這個(gè)人物以傳說(shuō)中芝加哥的黑幫頭子阿爾·卡彭為原型。

電影《疤面人》(1932)德國(guó)藍(lán)光版封套

這時(shí)，由保羅·穆尼Paul Muni(1895-1967)飾演的凱蒙特已經(jīng)到達(dá)了瘋狂的飽和狀態(tài)，無(wú)知、殘酷，是欲望驅(qū)使下的奴隸。

馬丁·布萊格曼清楚地記得，霍華德·霍克斯由于執(zhí)導(dǎo)了這樣一部“無(wú)所畏懼”的暴力影片，而不得不在被迫的情況下為影片加上一個(gè)副標(biāo)題——“國(guó)家的恥辱”，即使這部影片已經(jīng)明確地顯示出是對(duì)黑幫生活形式的一種控訴。

電影《疤面煞星》(1983)拍攝期間主創(chuàng)人員合影，左起：布萊恩·德·帕爾瑪、斯蒂文·鮑爾、阿爾·帕西諾、瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧Mary Elizabeth Mastrantonio、馬丁·布萊格曼

但是，這些都是很久以前的事了，馬丁·布萊格曼似乎已經(jīng)意識(shí)到，也許真的是時(shí)候重拍這部曾引起過(guò)頗多爭(zhēng)議的影片了。

他細(xì)細(xì)過(guò)濾了心中每一位合適的演員人選，最終發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)人擁有足夠的領(lǐng)袖魅力可以重新塑造這個(gè)黑幫頭子。

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

阿爾·帕西諾Al Pacino在《教父The Godfather》系列的前兩部影片中擔(dān)當(dāng)主要角色的同時(shí)；還穿插著出現(xiàn)在由馬丁·布萊格曼制作的另外兩部影片《沖突/謝皮科Serpico》(1973)和《熱天午后Dog Day Afternoon》(1975)中。

他在看完原版影片后，對(duì)影片中體現(xiàn)出來(lái)的血腥暴力感到震驚，同時(shí)也折服于保羅·穆尼對(duì)角色出色的詮釋。

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

于是，他接下了這個(gè)挑戰(zhàn)性極大的工作，阿爾·帕西諾的加盟還確保了原本并不情愿且手頭工作繁重的布萊恩·德·帕爾瑪在合約上“按下手印”。

但是，當(dāng)布萊恩·德·帕爾瑪和大衛(wèi)·拉貝David Rabe遞交上由他們共同編寫(xiě)的第一份劇稿《疤面煞星Scarface》(1983)時(shí)，包括阿爾·帕西諾在內(nèi)，沒(méi)有人喜歡它。

電影《疤面煞星》(1983)片場(chǎng)，布萊恩·德·帕爾瑪(左)和阿爾·帕西諾

馬丁·布萊格曼對(duì)這種情況作出的反應(yīng)是——解雇布萊恩·德·帕爾瑪，聘請(qǐng)?jiān)?jīng)合作過(guò)的導(dǎo)演西德尼·呂美特Sidney Lumet(1924-2011)。

當(dāng)《沖突》和《熱天午后》的拍攝工作全部竣工后，西德尼·呂美特卻開(kāi)始堅(jiān)持要把影片改成一個(gè)全新的版本而不只是簡(jiǎn)單地重拍。

電影《沖突/謝皮科Serpico》(1973)片場(chǎng)，導(dǎo)演西德尼·呂美特(右)和阿爾·帕西諾

馬丁·布萊格曼轉(zhuǎn)述了西德尼·呂美特當(dāng)時(shí)的想法：“他說(shuō)：為什么不把影片置身于個(gè)可卡因的世界中？我們可以制作出一個(gè)和原著相似的人物、但是他卻是以有別于原著的另一種方法積累財(cái)富、建立自己的王國(guó)。我當(dāng)時(shí)的反應(yīng)是：'就這么辦！’”

馬丁·布萊格曼和阿爾·帕西諾把手頭的一切事情都放了下來(lái)，立刻投入到工作中去。

1987年奧利佛·斯通憑借電影《野戰(zhàn)排Platoon》(1986)獲得第59屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

第一步當(dāng)然是請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)的編劇奧利佛·斯通Oliver Stone把原來(lái)的劇稿重新潤(rùn)色，改寫(xiě)成描述有關(guān)現(xiàn)代難民的故事。

奧利佛·斯通接下了這份工作：“我對(duì)重拍電影不感興趣，我想說(shuō)的是我沒(méi)有看過(guò)原著，對(duì)它也不關(guān)心。我之所以肯寫(xiě)這個(gè)劇稿，是因?yàn)槲鞯履帷蚊捞馗嬖V我這部影片的背景將定位在那些坐船從古巴來(lái)美國(guó)'探親’的難民身上，這引起了我的高度興趣?！?/p>

阿爾·帕西諾和斯蒂文·鮑爾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

電影《疤面煞星》(1983)沙灘外景地，阿爾·帕西諾(左)和斯蒂文·鮑爾

奧利佛·斯通筆下的“疤面人”就是從馬利埃爾港口乘船來(lái)到美國(guó)的巴西難民托尼·蒙大拿(阿爾·帕西諾 飾演)，在邁阿密難民集中的居住區(qū)里，托尼殺害了一名卡斯特羅的舊部下，作為殺人的報(bào)酬，他和他的同伙率先獲得了在美國(guó)定居的“綠卡”。

走出難民區(qū)，托尼和好朋友曼尼·雷(斯蒂文·鮑爾Steven Bauer 飾演)在一輛餐車(chē)中替人洗碗，但是他并不安于這種生活，當(dāng)名為邁阿密黑幫老大弗蘭克·洛佩茲(羅伯特·勞吉亞Robert Loggia 飾演)辦事的黑幫分子找到他時(shí)，他馬上炒了餐車(chē)?yán)习宓聂滛~(yú)。

阿爾·帕西諾和米歇爾·菲佛在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

在一場(chǎng)地下毒品交易過(guò)程中，托尼殺死了來(lái)自哥倫比亞的毒品商，帶走了現(xiàn)金和毒品……弗蘭克對(duì)托尼的狠辣大加贊揚(yáng)，并把他吸納到自己的組織中。

但托尼顯然并不甘心于做別人手下的小嘍羅，他的血液中總像是有著什么在不停地沖撞、跳躍，托尼看中的是弗蘭克手中的整個(gè)“王國(guó)”以及他的妻子(米歇爾·菲佛Michelle Pfeiffer 飾演)，最后，他得到了想要的一切。

米歇爾·菲佛在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

隨著權(quán)力越來(lái)越大，托尼也開(kāi)始變得越來(lái)越貪婪，由于他的張狂任性，F(xiàn)BI盯上了托尼洗黑錢(qián)的行為，并在一次交易中一舉將他人贓并獲……

保釋在外期間，托尼仍然笨拙地做著困獸之斗，甚至殺死了自己的老友曼尼。

最后一個(gè)場(chǎng)景是托尼被一支復(fù)仇的軍隊(duì)圍困在他那有如莊園的宅第中，他甚至拿起火箭筒進(jìn)行自衛(wèi)，毫不畏懼地叫囂著：“過(guò)來(lái)和我的小朋友打個(gè)招呼吧！”

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

影片以托尼的慘死告終，在血腥和眼淚中劃上了休止符。

西德尼·呂美特稱(chēng)奧利佛·斯通的劇本為“連環(huán)漫畫(huà)”，換言之，就是討厭極了這個(gè)故事藍(lán)圖，因?yàn)檎撬鼘?dǎo)致西德尼·呂美特失業(yè)，這是每一名導(dǎo)演都不愿意面對(duì)的情況。

相反，布萊恩·德·帕爾瑪則重新執(zhí)起導(dǎo)筒，正式和這個(gè)雖未加潤(rùn)色卻跌宕起伏的故事連接到一起。

電影《疤面煞星》(1983)外景地，布萊恩·德·帕爾瑪(左)和阿爾·帕西諾

《疤面煞星》進(jìn)行前期制作時(shí)，布萊恩·德·帕爾瑪和阿爾·帕西諾幾乎把時(shí)間都花在了邁阿密中。

布萊恩·德·帕爾瑪說(shuō)：“我們?cè)谶@里看到了許多身陷毒流的警察、律師，并和他們其中的一些人進(jìn)行了面談，當(dāng)然，這言論只代表個(gè)人觀點(diǎn)?！?/p>

電影《疤面煞星》(1983)中的影像

同時(shí)，作為演員，阿爾·帕西諾本能地察覺(jué)到應(yīng)該為托尼這個(gè)角色加入更多特定風(fēng)格的表演，當(dāng)然，這要建立在真實(shí)性的基礎(chǔ)上：“我認(rèn)為托尼應(yīng)該有著一些怪癖’，而且，我要夸張地把它們暴露在觀眾面前。”

為了營(yíng)造出影片中經(jīng)典的體驗(yàn)派表演風(fēng)格，和所飾角色取得共鳴，阿爾·帕西諾嘗試著與在影片中飾演托尼最親密的朋友曼尼的斯蒂文·鮑爾多進(jìn)行接觸，并且避免和那些與托尼敵對(duì)的角色有任何聯(lián)系。

阿爾·帕西諾和斯蒂文·鮑爾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

這期間，相對(duì)而言，沒(méi)有多大知名度的米歇爾·菲佛卻在試鏡過(guò)程中表現(xiàn)出了一種驚人的張力。

拍攝工作計(jì)劃于1982年10月在佛羅里達(dá)南部正式開(kāi)始，但是市委專(zhuān)員小戴米特里奧·帕里茲——古巴移民，卻強(qiáng)烈反對(duì)影片的投拍。

因?yàn)樗J(rèn)為《疤面煞星》對(duì)美籍古巴人持有一種否定的態(tài)度，他甚至希望阿爾·帕西諾的角色應(yīng)該是卡斯特羅秘密派遣到美國(guó)的一名共產(chǎn)間諜。

阿爾·帕西諾和米歇爾·菲佛在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

制片人馬丁·布萊格曼雖然對(duì)這種說(shuō)法嗤之以鼻，但是迫于壓力，他還是不得不使用了一個(gè)折衷的辦法：影片完成之后，會(huì)預(yù)先遞交到美籍古巴委員會(huì)進(jìn)行審核，他們有權(quán)利為影片打上“實(shí)屬虛構(gòu)”字樣。

雖然這件事最終不了了之，但是這個(gè)小插曲仍然把馬丁·布萊格曼搞得極為緊張。

通常情況下，影片的拍攝工作都是在一種和諧親善的氣氛中進(jìn)行的，但是有些時(shí)候由于阿爾·帕西諾堅(jiān)持再三重拍某些場(chǎng)景，而使得工作人員感受到前所未有的倦怠。

電影《疤面煞星》(1983)美國(guó)藍(lán)光版封套

而且，導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪也渴望從像阿爾·帕西諾這種在電影界有著極高聲譽(yù)的演員身上學(xué)習(xí)一些東西，所以在大多時(shí)候他都會(huì)遵從阿爾·帕西諾的要求。

為了減輕一觸即發(fā)的緊張感，導(dǎo)演助理杰里·澤爾斯莫特意安排了一場(chǎng)賭局：對(duì)白中“TMD”在一天的拍攝過(guò)程中將會(huì)出現(xiàn)幾次(最后一次竟然多達(dá)206次之多，使《疤面煞星》成為咒罵性口頭禪最多的影片)?！?/p>

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

這其中，還會(huì)有許多火拼、尖叫、跳躍性的場(chǎng)景交替出現(xiàn)，”布萊恩·德·帕爾瑪補(bǔ)充道，“我們這樣做無(wú)非只是不想讓觀眾說(shuō)出：這影片拍得也太假了！”

即使布萊恩·德·帕爾瑪?shù)募皶r(shí)加盟使《疤面煞星》幾近完美，但這里還是暗藏著不足為外人道的“玄機(jī)”：伴隨著在加州極為罕見(jiàn)的寒流，一場(chǎng)肆虐的狂風(fēng)暴雪橫掃了當(dāng)?shù)?，使影片中那個(gè)婚宴系列場(chǎng)景的拍攝工作一再推遲，劇組為此損失了幾百萬(wàn)美元。

米歇爾·菲佛在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

更糟糕的是阿爾·帕西諾，當(dāng)時(shí)他正在拍攝影片中最高潮的槍?xiě)?zhàn)部分，手中緊握著M-14機(jī)關(guān)槍的槍筒。

盡管槍里根本就沒(méi)放子彈，只是一直放空槍?zhuān)菢屚步?jīng)過(guò)劇烈磨擦后產(chǎn)生的高溫，足夠使阿爾·帕西諾二度灼傷。

影片不得不因此停拍14天，這場(chǎng)影片中的主要沖突就是在這種靠不住的資源下拍攝出來(lái)的。

電影《疤面煞星》(1983)宣傳照，米歇爾·菲佛

《疤面煞星》是環(huán)球電影公司年未出擊的“重型炮彈”，預(yù)定于1983年12月9日在全國(guó)上映。

但是當(dāng)影片被送往MPAA進(jìn)行審查時(shí)，卻得到了可能會(huì)被定為“X”級(jí)的暗示——這無(wú)疑是對(duì)發(fā)行公司進(jìn)行“商業(yè)封殺”。

電影《疤面煞星》(1983)中的影像

環(huán)球公司的行政經(jīng)理多次出面交涉，但MPAA主席理查德·海弗納態(tài)度強(qiáng)硬，宣稱(chēng)“X”將會(huì)是影片必然的歸宿，因?yàn)槠洳粩嗬鄯e起來(lái)的主題暴力已經(jīng)完全超越了“R”所代表的范圍，以理查德·海弗納的說(shuō)法就是“影片中所蘊(yùn)含的暴力和對(duì)話一樣多”。

這里，爭(zhēng)論最大、最棘手的場(chǎng)景當(dāng)屬與哥倫比亞毒品販子的欺騙行為對(duì)質(zhì)時(shí)，托尼的朋友安琪的胳膊和腿均被人用電鋸活生生割下來(lái)，這是一種毫不掩飾的殘虐殺戮行為。

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

但是，布萊恩·德·帕爾瑪卻不想對(duì)此做無(wú)謂的辯解：“我的本意是要建立一種人們從未看過(guò)的暴力類(lèi)型，我希望影片說(shuō)明的是：這是一個(gè)完全不同、另類(lèi)的世界。其實(shí)，鏡頭早已經(jīng)搖離他，你看到的只不過(guò)是鮮血。”

就這樣，《疤面煞星》曾被反復(fù)提交過(guò)三次，每一次退回后布萊恩·德·帕爾瑪都要剪掉影片中一些有爭(zhēng)議的部分，可是下一次，MPAA又會(huì)以“另一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)問(wèn)題”為借口駁回影片。

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

布萊恩·德·帕爾瑪和馬丁·布萊格曼漸漸感覺(jué)到理查德·海弗納的真正意圖似乎已經(jīng)超越了級(jí)別的爭(zhēng)論——布萊恩·德·帕爾瑪曾經(jīng)公開(kāi)批評(píng)理查德·海弗納，指責(zé)他對(duì)《剃刀邊緣Dressed to Kill》(1980)諸多挑剔而損壞了影片的質(zhì)量。

于是，布萊恩·德·帕爾瑪在《疤面煞星》上映前一個(gè)月時(shí)拒絕再為影片做任何無(wú)意義的剪切，而馬丁·布萊格曼則聯(lián)同“全國(guó)劇院業(yè)主協(xié)會(huì)”以及一些發(fā)行商召開(kāi)了一次聽(tīng)證會(huì)。

紀(jì)念電影《疤面煞星》上映20周年時(shí)，馬丁·布萊格曼和阿爾·帕西諾再相聚

最終，馬丁·布萊格曼憑借著17：3的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)成功把影片踢到“R”的行列中。

盡管影片上映后，隨之而來(lái)的是排山倒海般的批評(píng)和譴責(zé)，《疤面煞星》仍然以其扎實(shí)的后勁緩慢點(diǎn)燃了票房之火。

阿爾·帕西諾的表演雖然稍嫌野蠻，但卻深刻地詮釋了影片中托尼這個(gè)角色。

阿爾·帕西諾在電影《疤面煞星》(1983)中的影像

空洞的20世紀(jì)80年代所特有的暴力類(lèi)型，與喬治·莫羅德Giorgio Moroder那浮華的電子樂(lè)器合成的流行樂(lè)進(jìn)行了完美的呼應(yīng)，使托尼那赤裸裸的權(quán)力欲望一次性侵入到所謂的商業(yè)道德中去。

誰(shuí)又能想象得到，有關(guān)于像托尼這種被命運(yùn)遺棄的商業(yè)門(mén)外漢在資本主義的心臟地帶建立自己的財(cái)富王國(guó)的想法，竟然有著如此不可抗拒的魅力。

阿爾·帕西諾和米歇爾·菲佛在電影《疤面煞星》(1983)片場(chǎng)內(nèi)合影

奧利佛·斯通不無(wú)驕傲地說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)影片上映后，許多年輕的商人在說(shuō)話時(shí)不自覺(jué)地就會(huì)引用影片中的對(duì)話。當(dāng)我詢問(wèn)他們?yōu)槭裁纯梢匀绱饲逦赜涀∵@些對(duì)白時(shí)，他們總是回答：'它們恰到好處地說(shuō)出了我們這一行的現(xiàn)狀。'”

充斥著批判式的嘲諷和嗤笑，經(jīng)過(guò)了近40年光陰的洗滌，《疤面煞星》這部由布萊恩·德·帕爾瑪執(zhí)導(dǎo)的影片仍然散發(fā)出讓人難以置信的血腥光芒。

電影《疤面煞星》(1983)日本版海報(bào)