前面我有講過古玉切割的線切痕跡的誕生與古玉之間的遺留痕跡，很多圈內(nèi)玉友私信給我說感謝方老師，真的受益匪淺，以前很多不能理解的地方，特別是對于古玉的拉絲與線切痕跡都有了更深的理解，對于以前很多不能理解之處現(xiàn)在也能融會貫通了，所以緊跟著這個線路呢，再講一講，與線切割同期，同樣作為最原始文化期就已經(jīng)開始存在的切割方式，但是與線切割痕跡卻截然相反的（片狀切割）又是如何的一種誕生與存在呢，它在古玉史上扮演的又是如何的角色與傳承呢。

前一篇關(guān)于古玉線切割痕跡文章圖錄

古玉的研究和學(xué)習(xí)，心一定要靜也一定要細(xì)，就如我經(jīng)常說的（粗心的人他玩不了這個），對于片狀切割的研究，心靜和心細(xì)就顯得更加尤為重要，片狀切割簡單來說，就是用片狀的器物在玉器的表面進(jìn)行研磨，以達(dá)到切開玉器的目的或者在玉器表面留下片狀形態(tài)，起到雕琢的作用

文化期原始砣機，遺址出土

如上圖所見，我前面也講過，在眾多博物館或者文化期遺址都有這種最原始的砣機存在，但是這里要注意了，下面一定要注意聽了，文化期有砣機存在并不代表，所有的片狀切痕就是砣機所為，因為在文化期早期，除了砣機，還有一種叫片狀推磨器的存在，簡單來說就是不依靠砣機的固定器，而是手持片狀器物，直接與玉器發(fā)生摩擦，這種推磨片切方式一定是早于砣，并與砣機是共同存在的，我上面為什么講心要細(xì)，因為工具的不同，力道來源方式的不同，所追求的目的也許是相同的，那么在古玉表面細(xì)節(jié)上，必然是不同的，這里一定要注意。

原始，手持片狀切割

文化期出土，未修磨原始狀態(tài)

文化期手持切痕，深淺呈現(xiàn)斜坡式，沖撞式切割方式

手持推切，后期經(jīng)精細(xì)打磨，但切痕依然呈現(xiàn)坡度化

推切式解玉原理復(fù)原，手持純體力

紅山文化，手持陰刻留痕

  那么我們分開研究，先研究手持，手持，因為受到力量的限制，與軌道的不可控等原因，必然切割痕跡集中在斜，短，甚至一頭寬圓一頭尖銳等痕跡，這和手持工具的是分不開的，上圖屬于文化期，不知諸位能否看懂，已標(biāo)出雙向?qū)η校瑸楹坞p向?qū)η?，這便是受到工具，力道的限制，隨著時代的進(jìn)步，由原來的石條片切向銅鐵的進(jìn)步，那么痕跡也發(fā)生了變化，痕跡將越來越精細(xì)。

進(jìn)入春秋，銅鐵的深度利用，已出現(xiàn)片狀單面切，敲掉基臺的方式

但是這個階段，工具依然存在混用期

注意區(qū)分，單面基臺與雙面基臺，這是工具與方式的變化痕跡

   以上講的是片狀切痕工具的誕生和過渡，剛開始因工具鈍和手持等原因，開料深度不得不依賴單面多切來實現(xiàn)切玉的目的，進(jìn)入春秋時期，隨著銅鐵的進(jìn)一步使用，片狀切器得到了變革，人們已經(jīng)可以雙面對切，也可以切一些更薄，甚至成形的器物，這也是為什么春秋時期對開器物越來越多的原因，所謂對開，便是古人做出一件器物后，用鐵片從中間一分為二，這樣就可以把一件器物變成一對，對于璜或者壁之類的制作，起到了事半功倍的效果。

早期處于試驗期，因工具的落后，試驗失?。▎蚊骈_玉）

早期對開工藝

早期對開工藝

工藝越來越嫻熟

春秋晚期（成形對開）

進(jìn)入戰(zhàn)國，工藝越來越嫻熟，已達(dá)到了成熟期

以上講的是關(guān)于片狀切割，那么對于文化時期，砣狀切割又是什么樣一個狀態(tài)的存在呢，砣首先他是固定的，不管是石砣還是銅砣還是鐵砣，它的運行模式的旋轉(zhuǎn)，和手持橫向切割是兩種不同的運行方式，他的痕跡必然是兩頭翹兩頭翹中間窄，且接觸面存在一定的規(guī)則性，與手持的不規(guī)則劃痕存在差異。

砣碾開窗

單面開窗

雙面開窗

雙面砣具開窗（未使用拉絲與套管）

對于砣切也要注意一點，古代也有手持圓形砣具或石具在玉器表面推磨的先例，但是，這里要注意區(qū)分，手持因力道不可空等原因，會出現(xiàn)錯亂的劃痕，或歧出的劃痕，這和砣機固定的痕跡兩者之間雖然形態(tài)上類似，但是痕跡上依然存在區(qū)別，下期將講到（陰刻線單雙面區(qū)別）

方葉之

古玉學(xué)者敬呈